天上大風

上個世紀90年代之後，智慧財產權觀念日益生根，台灣出版既然「非日不可」，出版社赴東京取經洽商者更加絡繹不絕於途，且歸來泰半都說「風景這邊獨好」，無論閱讀風氣、出版盛況，乃至經營策略，日本都是「泱泱讀書大國」，說了算！孰知家家有本難念的經，待到「平成不景氣」至極，日本出版社一家家倒，書店你關我也關，2001年「目前持續蔓延中，將來也難以避免」的小林一博《出版大崩壞！？》中文版問世，一下子成了台灣「出版大震驚！？」——原來巨人也會倒地不起——台灣出版人乃至台灣讀者，也才總算對日本出版有了比較務實的認知，儘管日本翻譯書還是台灣出版界的最愛之一。

台灣對於日本出版不切實際的想像，其來有自。原因是出版產業乃是作家→編輯／出版社→書店→讀者的有機構成，環環相扣，牽一髮而動全身。台灣人典型性格卻向來「實事求是」，各取所需，各急其所用，因此，關於日本出版，報章雜誌關心的是作家／文壇動向，出版社要的是搶下暢銷書版權，書店觀摩的是經營商法坪效擺設……。人人各擁一管，各是其所見，自然窺不出一隻完整的豹來。日本出版學校林立，大學出版科系多有，但戰後五十年，赴日長期攻讀或短期進修出版的台灣出版人，可說絕無僅有。要說「哈」所代表的是一種「表面的、有限的、葉公好龍式的喜歡」，那麼，台灣出版人同樣不能倖免於「哈日」之譏。

二○○八年，由郝明義先生親自選編的《吉川英治與吉本芭娜娜之間：日本書業見學八記》出版，讓「摸象半世紀」、「哈日哈得要死」的台灣出版人與讀者在輕鬆閱讀中，獲得某種觀看的參考座標，解渴的活水。儘管時間來得遲了些、文章選得少了些，但我們還是必須說：遲到總比不到的好！這書的誕生，讓台灣從「哈日」到「知日」的旅程，又向前邁進了一大步。而這，竟是由一位父親曾被滿州國統治，相當程度上，更能瞭解台灣的日本情懷的大陸人所寫成，實不能不說是一件因緣殊勝的奇妙之事啊。

附記：1.本文為《吉川英治與吉本芭娜娜之間：日本書業見學八記》（http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010393292）序文。2.圖片為李長聲畫像，上海著名編輯人陸灝繪，深得老漫畫家丁聰筆意。