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下集為你推出《現實中虛擬的青春》、《當代韓國恐怖電影之女性角色研究 》、《台灣數位電影發展現況觀察》、《通過世界亦或（放）在世界的身體者：橫越泰倫斯馬立克和亞歷山大蘇古洛夫的影像表述》三篇論文簡介。 讓你看到不同於以往電影創作的電影創作，給你另一層的電影解析。

◎青春電幻物語 ─ 現實中虛擬的青春 -- 萬以婷

青春的話題、柔和的光影和色彩、輕搖晃動的慢格速鏡頭、炫麗而純淨的配樂，岩井俊二的每一部電影都很受人歡迎。在他的電影裡，總是充滿了一種被封印起來的時間感，均勻而等質的填充著屬於生命初期的喜與悲。

在他的導演視野裡，一個故事最感人的地方，往往不是誇張的戲劇發展，而是細膩純粹的、人際之間的情感。它悄悄然的在生命的力量裡找到存在的條件，又同時成為生命力量的養份，滋養了人生中青澀的歲月，並且溫柔的在時光經過的軌跡中留下一些氣味。就是那股氣味，讓每一個看他電影的觀眾，學會珍視每一個生命裡的細節。

但也不是每一段青春都是美麗而純真的。在《青春電幻物語》中，我們看到少年們的無助和無可救藥的孤寂。他們透過1與0編寫建構出來的數位世界，透過觸角深入人心的網絡交通，用salyu虛無飄幻的清透嗓音，凝聚一份一起生存下去的力量。在岩井的慧眼和巧手處理之下，現代社會中的人際疏離，被替換成不穩定如青春的一種表演形式，而這個話題一直是重度網路使用者如我所關心的話題。

難言的青春，宰制與被宰制，層層疊疊的權力結構，究竟有什麼玄機？《現實中虛擬的青春》一文帶你一同去探究。

◎當代韓國恐怖電影之女性角色研究 -- 張惠珊

我是一個喜歡恐怖片的人，無論是觀賞或是創作，最愛的都是恐怖片。

近幾年來，台灣片商引進的韓國恐怖片越來越多，但是討論它的文章或書本卻還不算常見〈至少和歐美或日本比起來，還差的多呢〉，而一般觀眾對它的評價也有兩極化的聲音；就我看過的片目而言，出於私心，我也有喜歡和不喜歡的作品，當然這句不是重點。

比起西洋一些充滿雄性味道的怪物屠殺式恐怖片，韓國這邊充滿了女性的陰柔──母女反目、姐妹鬩牆、朋友相殘等等這類的題材似乎相當常見，女性扮演加害者，也扮演受害者，這讓我回憶起常在電視或書本裡看到的情節：無論是古代的后妃相爭、還是現代女性動不動就互摑巴掌的戲碼。在韓國恐怖片裡，女人才是主角，無論是古今還是中外，女人複雜的心思已被用另一種形式搬上大螢幕了。再加上韓國與我們同樣是接受儒家思想的國家，也多少造成了男尊女卑的社會現象；如此，韓國的女人到底能在恐怖片裡有多少發揮呢？這應該是個有趣的議題。

為了詳細描述我的這些想法，因此訂了這樣的題目；不過試圖以多部電影來使自己的論文更加豐富而有說服力的我，光是要把研究片單的那些電影一看再看就頭昏眼花了，不過，我還是相信我這麼做是對的，希望我還能堅持下去。

 ◎台灣數位電影發展現況觀察 -- 何家政

全球第一部全程使用ＨＤ技術拍攝而成的電影是法國片《Vidocq》（台譯：《奪命解碼》，2002年上映），導演Pitof利用數位的特性把影片的色調與光影改變成彷彿古典油畫般瑰麗神秘。其實當初《Vidocq》是用35mm底片拍攝的，但後來底片離奇失踨，導演Pitof本身是視覺特效指導，曾參與過《異形4浴火重生》、《聖女貞德》等片，導演考慮了進度以及成本問題，最後與SONY公司合作，使用ＨＤ技術重新拍攝，意外成為全球第一部全程使用ＨＤ技術拍攝的數位電影。

在2000年開始籌備的《Star Wars : Episode II》，導演George Lucas在籌備之初就計劃使用ＨＤ技術拍攝，這不單可以節省掃描底片轉成數位資料的成本，而且在分鏡時即使用電腦動畫技術，可立即知道鏡頭連接後的狀況，又因為運用ＨＤ技術拍攝的關係，當天所拍攝的內容便可立即送到動畫部門進行合成加工，這大大提高了製作進度。在2002年上映的《Star Wars : Episode II》成為全程使用ＨＤ技術拍攝，全部數位化後製以及全球同步數位化放映的電影。也就是從拍攝到放影都看不到底片的電影。

由2000至2005年期間，台灣本土以底片／數位之折衷製程的影片大約接近四十部，數位科技的發展其實並沒有改變電影製作以及發行的基本概念，數位科技所改變的是使用的方式與工具，在電影拍攝、後製、發行以及放映等一連串作業流程中所處理的並不是傳統底片，而是摸不到的資料數據，而數位科技的發展為電影工業提供了一個更有效率的選擇。

應用ＨＤ技術拍攝數位電影不但可以取代用傳統底片進行拍攝，還可以免去底片沖洗的過程、把影像儲存在光碟及伺服器以取代印製拷貝片，而且數位傳輸比現有的運輸系統更有效率，另外電影院使用數位投影機取代傳統放映機後，影片可以無限次放映都不會影響畫質。應用ＨＤ技術代替底片，可以大量節省製作、發行的成本與時間，並且可以更精確的控制影片的品質。因此ＨＤ技術不僅改變了傳統的使用習慣，也漸漸改變了整個電影產業的結構。

本論文旨在探討ＨＤ技術被電影產業界所使用後，在製作、發行及放映的發展上有沒有可能為台灣的電影產業開展出一個更為寬廣的空間。

◎通過世界亦或（放）在世界的身體者：橫越泰倫斯馬立克和亞歷山大蘇古洛夫的影像表述 -- 吳嘉航 

在這篇將美國導演泰倫斯馬立克和俄國導演亞歷山大蘇古洛夫結合起來討論的論文當中，最主要面對的是身體（性）的問題。可以說兩者的電影各自捕捉到了某種身體的徵候性表現，對於這些徵候性表現指到的是什麼，這篇論文的工作即是將它們標出並予以擴展，也就是說按照影像給出的線索出發去尋求它們指出的發生的和根源的實質性。