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在上期的介紹之下，我想大家也對寫電影這部份多了一點了解，下集為你推出《心靈邊界》、《鋼鐵男子》、《旋轉木馬》、《缺席》四篇劇本簡介，在這裡先做簡單介紹。讓你看到不同於以往電影創作的電影創作，給你另一層的電影解析，同時也一窺電影在影像化之前的原始劇本樣貌。

◎ 心靈邊界 -- 楊蘭芝

 當秘密解開時，得到的可能不是解脫

以為已經遺忘的過去其實並未消失，它比影子還要親密的停留在臂膀上，隨著歲月一塊兒沉重；等到回頭時早已無法負荷…。

哲也在處理班上一名家暴學生的時候，意外發現弟弟並非單純死於車禍。他順著時間往回挖掘真相，身邊卻開始出現接二連三的靈異事件。弟弟死前留下的詭異圖畫到底透露出什麼？所謂中邪究竟是精神分裂還是冤魂纏身？直到最後，哲也才發現所有答案都指向多年前一個沉重的秘密；然而，當秘密解開時，得到的可能不是解脫。

 ◎ 鋼鐵男子 -- 鄭國豪

一個如何克服恐懼進而肯定自我價值的故事

四個對於前途感到迷茫的高中男生，原本為了得到豐厚的獎金，毅然參加一場鋼管舞蹈大賽。過程中風波不斷，四人在解決各種困難和突破自身心理障礙過程中，也逐漸克服了本身自卑的心理陰影，進而肯定了自我的價值，樂觀的面對未來。

編劇的靈感來源來自一部英國電影【脫線舞男】（Full Monty），看著一群面臨中年危機的失業工人，不論高矮胖瘦，竟然想要聚集在一起靠跳脫衣舞來賺錢，極其慌繆有趣卻又極其令人感傷。覺得慌繆，乃來自於這群人的不自量力；覺得感傷，乃是因為體會到劇中人物為了生計才不得不出此下策。看完後一種錯綜複雜的情緒不斷著繚繞著我的思緒。這麼優秀的喜劇橋段，卻都是由一群典型的悲劇人物來推動。我想，很多偉大的喜劇片都是因為如此才得以感人，在所有的嘻笑怒罵背後都意有所指。

面對著即將畢業與步入社會的徬徨與不安，我渴望將這種焦慮轉化為一種創作動力，試圖寫出一群年輕人如何克服恐懼進而肯定自我價值的故事。而站在觀眾的角度而言，故事能夠吸引人看下去遠比創作者欲傳達的意念更為重要。所以我選擇以一個喜劇的類型來包裝這樣的主題，期望能在確保故事有趣的前提之下表現出年輕人對於自我價值的質疑與肯定的過程。

編寫劇本有很多的規則和方法可以參考，但我卻常常想起大二時某個來代課的編劇老師說的一句話，願和所有有志於劇本創作的朋友分享：『當你開始要創作自己的劇本的時候，請先忘掉所有的規則！』

◎ 旋轉木馬 -- 賴嘉珍

 一輩子的懂事與滿身的傷痕

父親外遇的傷痛在陳倩內心劃下傷口，她渴望得到關愛卻始終無法如願，遇到邱婷，兩人相似的遭遇讓陳倩付出感情，看到女兒不再擔憂的面容，邱父以為事情有了好轉卻也陷入和陳倩若有似無的曖昧情愫中，面對母親積極安排的婚事陳倩又該聽天由命嗎？

我們在情感中誕生，透過爭吵換來一輩子的懂事，透過磨合得以茁壯卻也換來滿身的傷痕，在你身邊有你愛的人嗎？你又用怎樣的方式愛你身邊的人呢？

 ◎ 缺席 -- 余政洋

 而他們，都不約而同的在彼此的生命中缺席

投影機投出閃爍的畫面，教室的燈亮了，宥承遲到衝進教室，宛如三島由紀夫筆下的纖細青年，吸引了汪全教授的目光。宥承的過去是一段失去父親的年歲，與母親的疏離也讓他沒了家庭的庇護，那天下午教室的燈亮了，投影機畫面的殘影還留在他身上。

 事件一：一個兇殺案發生，熱鬧的西門町街頭週末夜，汪全最後選擇了妻子而離開了宥承，宥承失序的驟然殺害，也讓汪全來不及多所解釋。

十年後，阿染的小說紀錄著這一段過往的事件，也許虛構多於真實，揣測多於印證，記憶中的汪全與十年後的阿染默默爭辯，與母親的關係和汪全妻子的思緒，這之間不斷拉鋸，在此時他選擇消失，記者發表會開了天窗，十年前他殺害了他依賴的人，十年後他同樣選擇了逃避的方式面對自己。而他們，也都不約而同的在彼此的生命中缺席。

原本是從零碎的點子出發拼湊而成的故事，由於近日看了《喬凡尼的房間》感觸頗深，於是選擇了故事的走向，巴黎街頭換成台北，一樣是一個短暫關係的結束，而台北的我寫的故事，是個悲劇，主人翁與三位關係人，最終還是解決不了他們之間的問題，即使十年過去，也只剩匆匆一瞥。