::電影不是夢::FILMisIDEAS:: :參展論文簡介 (上)

March 12,2007

參展論文簡介 (上)

總介：

除了拍電影之外，我們還有劇本創作及電影分析評論，在這次台藝大電影系畢展中，可以看到學生影像創作，當然也誠摯邀請你來參加我們的論文和劇本發表。讓電影除了看之外，還可聆聽與閱讀。

上集首先推出《真是太神奇了，捷克》、《電影化的小說，衷於原著的電影 -- 達文西密碼》、《從藝術到商業 -- 解讀盧貝松的電影特色》三篇論文簡介。讓你看到不同於以往電影創作的電影創作，給你另一層的電影解析。

◎真是太神奇了，捷克 -- 陳曉虹

因為大三電影風格分析的課看了《甜蜜的永遠》(COSY DENS,1999)覺得非常非常喜歡，對捷克電影留下了基本的好印象。之後要決定論文題目的時候，由於沒什麼靈感又剛好對捷克電影念念不忘，所以誤打誤撞之下決定了要寫這個題目。（喂喂我的題目不是＂真是太神奇了，捷克＂喔）以上的理由看起來很官方但其實也是真的，沒有特別的原因。

不過寫論文很重要的第一個步驟就是選題，而我想這就是錯誤的開始。

由於捷克電影這方面的資料真的是少的可憐，中文文獻用少的手指頭可以數出來，而英文文獻在閱讀上又時常會有障礙，像是人名就是很大的問題，再加上本人偶發性懶散及間歇性地多愁善感等奇怪的阻礙，但這份難度重重的論文創作工作還是要展開。這種感覺就很像前陣子看的《小太陽的願望》，雖然有太多不如意和困難「but you know, life goes on.」所以我還是會盡我所能的完成這份有神奇魔力的捷克電影論文。（好歹我當初也曾經深深地愛著它！）

◎電影化的小說，衷於原著的電影 ─ 達文西密碼 -- 張佳欽

小說達文西密碼是一部充滿著歷史宗教之謎與冒險尋寶的解謎旅程，緊張的動作懸疑的追殺、對藝術與歷史旁徵博引的解謎過程，不斷刻劃出動態的想像空間都是吸引讀者入迷的地方。

但是在2006拍成電影上映之後，卻被批評為衷於原著毫無特色的電影、甚至有人批評為一部成功的商業小說轉變為普通的好萊塢追逐電影，許多的評論還是關注在藝術史與宗教歷史的討論方面。

對於小說內容分析與電影之間的互相影響卻甚少討論，加上好萊塢電影產業的影響，不管是類似於達文西密碼從小說拍成電影的哈利波特或是從電影紅回小說的魔戒，似乎影響的不再只是在電影的部份，連小說的寫作都開始走向好萊塢化，這就是引起我想寫這篇論文的原因。

◎從藝術到商業 -- 解讀盧貝松的電影特色 -- 梁鳳儒

第一次看到盧貝松的《終極追殺令》，就深深被那動作俐落的電影風格所吸引，從此就愛上盧貝松的電影。再看他其它的電影後，更覺得這個導演個人風格非常強烈。最喜歡《終極追殺令》與《霹靂煞》的暴力美學乾淨俐落，不像好萊塢大陣仗的排場拖泥帶水；但後期的《第五元素》與《盧貝松之聖女貞德》是大眾文化喜歡的科幻與戰爭題材開始走向商業化，有點失去了他之前自己的特色，讓人有點失望。令人非常好奇讓他從初期作者論的電影，轉向建立好萊塢商業電影轉捩點是什麼？他早期的電影已擁有其觀眾群，為何他不繼續拍攝有他個人風格的電影？或是盧貝松向商業電影靠攏是因為了解拍電影的重點是賺錢，或者他想嘗試其他的電影類型？

盧貝松真是才華洋溢，不只導，還會編劇、寫小說、攝影……等多樣角色。在早期，盧貝松表面上是導演，但他最常擔任監製和製作的角色勝過於導演，因為他與Pierre-Ange Le Pogam在2000年成立歐羅巴影業（EuropaCorp.），即法國製片公司。除了一年出品4到8部電影之外，也跨足音樂、錄影帶、出版品等娛樂事務。讓他更可以為自己的電影做更多的決定，也幫助許多法國年輕人拍攝電影。讓人好奇在製作人跟導演的角色，盧貝松是如何處理的。

在2006年，47歲的盧貝松，宣佈要在拍完《亞瑟的奇幻王國－毫髮人的冒險》（Arthur and the Minimoys, 2006）動畫片後退休，然後成立一個基金會，幫助法國貧困地區青年，對社會付出。我聽到後，不免惋惜。因此，希望能在他退休前，把盧貝松所有導過的電影，自己做個統整與比較，更深入了解與探討盧貝松所創造出來的電影風格及其歷史變化，還有盧貝松電影的暴力美學特色，盧貝松在法國電影界裡扮演的角色為何？把之前看過他的電影的一些想法寫出來，綜合其他人對盧貝松電影評論做出新的解釋，完整地把盧貝松的電影做有系統的整理，希望能讓對盧貝松有興趣的人有一點幫助。