1.影片及os前要有一秒的安全秒,結束時也要有安全秒,避免發生聲音突兀出現,或是結尾時的黑畫面產生.

2.兩段影片之間的特效,要在影片之間各預留15格畫面,以免雜畫面產生.

3.留白流的恰到好處對影片來說是加分.

   注意pan的完整性,避免鏡頭移動的太急促,可以透過鏡頭轉接或是特要的方式緩和pan的速度.

4.影片中有時空的轉換或是時間的轉變(白天或晚上),可以用dissolve來轉換.

5.不要被os或是打亂剪輯的步調.

6.可以利用特效裡的調整,例如-100的速度,將鏡頭倒轉.

      下午,跟著毓雯去聽草根菩提製作人的心得分享.草根菩提是大愛最長壽的節目,從1991年到現在,草根是指對土地的感受,菩提意指人生經歷的智慧和覺悟.

      製作人提及草創時期他們如何度過重重阻礙歷經轉型,撐到現在,並獲得大家的ㄧ致肯定,以下是這次演講歸納的ㄧ些要點:

      1.主題:以環保為主

      2.選取人物:平凡小人物,但在其人生中有哲理可學習,不侷限於慈濟人,拍攝的畫面要展現平凡,但又要突顯其人生歷練,所以在採訪的過程中避免攝影機器打擾受訪者的自然展現,並和受訪者建立信任的關係.

      3.選擇人物的條件

      a.找出人物特色  b.人生經歷或許可以成為戒警 c.特殊行業,例如或火葬者,價值觀給人的啟示.

      4.收集data:

      a.自行尋找(從平面及網路)  b.挖掘新題材  c.地區平衡(不要偏頗某些地區),但要用心經營當地人脈.

      5.拍攝角度:

      a.不要曲解人物特性,所以要客觀. b.多拍攝地方人文,以突顯人物特色. c.不強求受訪者.

      6.轉型:

      a.以環保站為主,可有更多小故事聚集.

       收視率=影響力 (非營利組織電視台的影響)

*和長官觀點不同才有火花,也是進步的動力.

*做節目不能自我設限,open mind.

不要溫柔婉約,直接一點.

我os:

老編,你想要我忤逆你,是很簡單的事阿!!!

挑明了說,真不錯,我喜歡老編的直接!

組合的變化

把變化與彩色插入平凡與普通之中以產生觀眾的興趣.

組合的必要:製造動作高潮(高潮鏡頭 peak shots).

組合的核心是切入與跳離,那些附屬鏡頭的主要來源是:附屬於主要動作,但圓滿地講出一個故事.

切入與跳離用於掩蔽方向的變換,以親近而寫實的細節更圓滿地表明動作的自然性,供給主要動作特色.變化和有趣的細節.

切入與跳離,衝入與尾離,是剪輯新聞片的一種恩賜.--這句話挺有趣的.

組合與角度:高角度-會使身型肥矮而縮小,像在做一件呆版的事情.

時空轉變:切入與跳離帶給組合變換(juggle)時間與空間的能力,隱蔽時間的過程.用主體幾個短鏡頭代替一個長鏡頭,是值得記憶的形象.

用技術效果轉變時空:用淡出.淡入.溶化(表現不同時間示數時,溶化特別有效).劃過.快速搖攝等完成.

懸疑與刺激:組合能使觀眾的情緒達於某種狀態,最有價值的能力是產生新奇(curiosity).懸疑(suspense).與刺激(exitment),透過含蓄的暗示力量講述一個故事.

對比(contrast):除動作外還有明暗安靜吵雜等.

戲劇或喜劇之對比是用繼續不斷的切入與跳離而產生.

對比的本質是呈現接近的每個主體或動作,對比可以供給無限的暗示力量.

光影的運用與連接:

低調燈光(low-key lighting),在光線與影子的加強對比中,能產生陰沉而強烈的戲劇情調.

高調燈光(high-key lighting),用充實的照明,能增進思想的愉快.

結局(ultimate):組合能發展.控制,並加強趣味,給觀眾的在真實生活中不能那樣簡單而有效地觀看方法.

▲大愛新聞rundown初步分析

1. 固定單元：上人開示、歷史上的今天、100秒看天下。
* 星期六、星期日沒有100秒看天下。
* 星期日沒有上人開示。

2.標示記號：
@ 補口白
＃真善美志工拍攝
＆各地志工拍攝

3.新聞則數分析(慈濟新聞、國際新聞、國內新聞)

date 慈濟新聞 國內新聞 國際新聞 總則數
814 9 9 6 26(上.100)
813 9 13 4 28(上.100)
812 15 6 2 23
811 10 10 7 28(上)
810 14 4 6 25(100)
809 7 14 3 26
808 7 15 0 24(上.100)

*每天新聞約在22至30則之間。

*808、809 雙颱形成，國內相關報導較多，但是慈濟新聞仍然保持在七則左右。
*810、811、812國內重要事件較少，慈濟新聞相對數量較多，多達十五則。
*813、814聖帕颱風形成，國內相關報導多，但是慈濟新聞仍然保持在九則左右。

▲ 新聞排序分析

1. 新聞分成三個段落，第一個段落約10至15則，大約10至15分鐘，主要是以重大事件且具震撼性的新聞為主，藉此在新聞一開場就吸引觀眾的目光，並將最及時的訊息帶給觀眾，配合主題式的新聞處理，通盤完整的交代事件始末，並從不同角度切入。

2.第一個預告之後接續第二個段落，新聞大約5至10則，同第一段落也是10至15分鐘的播出時間，通常會有專題，內容是搭配近日的重要時事(例如自殺防治專題)，或是相關節日(例如父親節)的專題，播出時間比一般新聞長，通常也最能展限大愛電視台的台性，是緩和當日新聞氣氛的潤滑劑，因此專題的對於突顯電視台的觀點及走向相當重要。

3.第二個預告或是氣象小片頭之後，第三個段落會有3到5則的新聞，約六到十分鐘，趣味性、軟性的新聞擺在最後面，通常也多放置慈濟新聞，可緩和觀眾收看的情緒。

▲大愛新聞取向分析

1.災難新聞處理：從正面的角度報導，關心人員是否平安，以及災後的緊急救援；以814的新聞為例，新聞開頭一連串報導聖帕颱風後各地的狀況，接續是慈濟人動員的救災行動，從人的角度出發，關注人與人之間的互動、互助，並不大肆負面報導風災所造成的損害，正向的處裡災難新聞，平衡災難新聞造成觀眾的低落情緒。

▲    討論 

1.813的新聞，在氣象小片頭以及談天說地VCR之後，接續播出塔利班人質新聞，屬性不太相符，且塔利班人質屬重要的國際事件，放在第三個段落播出，似乎忽略其重要性。

2.雖然大愛的新聞並不直接宣揚慈濟理念，但不難發現報導的取向還是相當的明確，時常好幾則慈濟新聞排序在一起，難免會排除許多收視的觀眾群，而形成小眾化的情況，應當將慈濟新聞錯開，並以不同形式(例如，配合相似新聞或是淡化慈濟的報導角度)安插在當日的新聞之間，既可以保存慈濟的理念，亦可以滿足大眾化的需求。

3.雖然大愛台兼顧不同的新聞路線(社會線、教育線、環保線、藝文線等)，但在1900的rundown發現，還是多以災難新聞為主，次要是慈濟在全球各地的救援或慈善工作，教育線、藝文線甚至是醫療線新聞都甚少出現，雖然相當偏重國際新聞，所佔的則數不少，但是國內許多當日重要事件還是不能忽略，例如大考放榜倘若僅在1530的新聞播出，就會有許多人會錯過此項訊息，1900的新聞是主要觀看新聞的時間，或許1530的新聞能較著重慈濟新聞，1900的新聞還是以大眾需求為主較妥切。

4.慈濟各地的援救新聞，倘若剪輯似100秒看天下的形式，配以音樂播出或許更能撼動人心，相似的援助活動接續播出，反而容易讓觀眾疲乏。

       附屬鏡頭是附加於遠景.中景.及特寫,帶給組合主要動作,名之為切入(cut-in)與跳離(cut-away),或簡稱為切(cut).這些都是短鏡頭,通常是特寫,或大特寫,偶爾是中景.

*切入(cut-in):切入主要動作,例如表現兩個朋友相會的一組鏡頭中,他們握手的特寫鏡頭就是一個切入.

*跳離(cut-away):使用範疇與主體事物相對立,跳到同時進行的一個相關主體或一個分離的動作,用以確定對主要動作的關係.例如,ㄧ個人收拾行李的主要動作跳到她朋友緊促焦急的臉上,就是跳離.

*動作的切入可以使用衝入(head-on)與尾離(tail-away).

衝入(head-on):動作從頂上或全面(full face)直接衝向攝影機.兩個人直接走向攝影機.

尾離(tail-away):當動作自攝影機前遠離時,從主體身後拍攝.這種畫面有新奇感或戲劇感,常被用作一組鏡頭的結尾.

掩飾跳動作(jumpy action):兩個鏡頭相連的跳動作會使觀眾的眼睛難受,並破壞鏡頭之間的流暢印象.

改正的方法是重複(overlap),所謂的重複是重拍前面ㄧ個鏡頭中尾部所發生的動作.動作是延續的.

如何配合動作:從中景與特寫中,各找出動作最相同的一格.

不能控制(永遠不能重複)的動作處裡:主體是搖晃的嬰孩.火災.或球類比賽無法控制的動作時,使用三架攝影機,置於遠景.中景.特寫位置,可以獲得重複動作.

用相似性的鏡頭幫助修正鏡頭之間的跳動作.

拍攝與多不同動作同時進行的普通場面時,重複可以免除,因為觀眾不會同時跟隨幾項活動,而去注意鏡頭之間配合的動作失敗.

    用心營造大愛 ─ 電視數位化的先驅     蔡郁薇

      淳樸的灰色系建築外觀，配上天然的木頭材質，沒有大樓給人的壓迫感，位於關渡的人文志業中心，簡單卻富有特色。走進好似雙手合抱的自動門，感受到的是ㄧ股人文氣息，這棟建築物包括慈濟的所有對外媒體，經典雜誌、慈濟　    

跟採訪的過程中，看到攝影大哥的機器相當輕巧，ㄧ般攝影機有十多公斤重，大愛電視台用的攝影機只有兩三公斤重，相當於傳統攝影機的五分之ㄧ，在攝影機上加 裝硬碟，再加上大愛電視臺自己設計的軟體，讓攝影記者拍下來的畫面直接存取到硬碟裡面，立刻變成一個一個的數位檔案。攝影記者可以將拍攝的畫片立刻傳送到 到公司分發的Mac，再用裡面的剪接軟體(final cur pro)，就可以輕鬆處理新聞影像。

     文章內容相當豐富有趣，在實習中也親自見證一切。 

用電影手法把新鏡頭結合在一系列鏡頭當中。通常是中景或遠景。接在特寫後面。

新的人、事、物以及動作加入時，必須以再確定鏡頭相承。

*再確定鏡頭的功用是：

1.使鏡頭富變化。

2.掩飾不連貫鏡頭，讓觀眾不致對場面混亂。

*再確定鏡頭三種表現方式：

1.用拉後(pulling back)再確定：拍特寫時走近，遠景時退後。

2.用搖攝(pan)再確定。

3.用相對角度(reverse angle)再確定：把攝影機轉變一百八十度，兩個鏡頭的相互關係，用頭一個鏡頭的角度作基點，轉換到相對的一面去拍攝。

      由於ㄧ則新聞只有一分鐘半到兩分鐘，所以ㄧ開頭就要破題說清5W1H，宗泰大哥說，雖然這並不是通例，但是我們基本功還沒打穩，先暫時以這樣的方式剪接影片，特效跟其他要注意的地方，他之後會再敎我們。

      我很喜歡宗泰大哥，他說我們要勇於問問題，這樣才可以學到東西，他也很樂意教導我們，他說他不是老師，而是與我們一同學習的學生，在我們問問題的同時，可以刺激他的想法，避免在職場待久了，思想也被侷限了，我頓時覺得，其實傳授也是學習，不要吝嗇教導別人，不要怕別人有一天會超越你，孔子早就說過：「教學相長」，倘若只想學習別人的技能，或是一心只想超越別人，封閉了自己，超越別人也只是ㄧ時的，SO keep on open our mind，得到的或許不只是能力上的成長，而是心靈的滋潤。

相對性(relativity)只適用於所拍攝的事物及拍攝的環境,而鏡頭的運用則完全依據拍攝者的選擇能力,及其在影片中強調的重點.

攝影距離的劃分(遠景.中景.特寫)共有兩派:ㄧ為魯思科(Roscoe)派,一為婁斯(Rose)派(著重特寫).

*大遠景(extreme long shot)(location shot):地域鏡頭.過於遙遠,所以不注意畫面中有沒有動作在進行,具有掩飾不連貫動作的作用.

*大特寫(extreme close up)(insert):插入鏡頭,強調主體某ㄧ部份,使觀眾對他加深印象所使用的鏡頭.

*全身鏡頭(full-figure shot):用作顯示主體的整體而用,用以介紹一個完整的整體.

      鏡頭連接最圓滿的定義:鏡頭的適當發展與結合以創造一個連接流暢而明順的電影故事.

      拍一組鏡頭系列時,一定要包刮遠景.中景.特景.缺一不可.

遠景(long shot):交代環境.

近景(medium shot):1.確定主體與副主體之間的關係(還可以表現大   小)     2.轉位鏡頭. 

      除去與主體無關的大部分背景,是遠景和特寫的轉位鏡頭(transition shot),運用時要有很大的伸縮性,轉位一定要流暢並逐次確定主體.

特寫(close up): 強調主體.主體的ㄧ部分或主要動作.

       特寫是電影中最明顯最富表達能力的鏡頭.

動作(action):自然的動作,就像從生活中直接*偷來的一樣.

觀眾的反應:使觀眾明白地了解影片的敘述.

關於新聞產製數位化的文章

       因為大愛電視台是全台灣第一個數位化的電視台，有很多數位系統都是台灣第一次引進，也精簡許多人事成本，但聽記者們說，當初為了適應這些系統，他們可是花了很多時間上課，還要過考試才可以正式上路，銘均大哥寫了一篇關於ENPS系統的文章，關於電視數位作業，還提到一些主播播報的秘密，挺有趣的。

◎颱風發布陸上颱風警報：是在暴風路徑登陸台灣的18小時前。

以聖帕颱風來說，昨天晚上8.30發佈陸上颱風警報，所以推估今天下午2.30暴風圈會登陸。

◎地震芮氏(命名者)規模是沒有單位的，不能加級或是任何單位，但是震度就因地區而不同，以921來說，芮氏規模是7.2，震度是5級。

      沒有文字記者在，我就充當文字記者，一到採訪地點就把實習生的名牌收起來，避免受訪者會覺得自己不被重視XD。

      採訪過程挺順利的，問了兩個bite立文大哥都有用到，只是還不怎麼熟練追問，雖然演員都可以回答的很好，但還是需要適時的追問，打斷她們講話，才可以問到重點，突然想起小伍姐說，如果別人都問的ㄧ樣就不有趣了，同中求異是最困難的。

      回台北的路上，撐著沉重的眼皮，就是要看見進雪山隧道那刻，12公里穿梭在一座山裡，雖然看不見真實的面貌，但有種直搗黃龍的快感，沿路鋪著昏黃的燈泡，牆上再多幾顆星星，就像乘在通往未來的銀河上，不想結束這個旅程，耽溺於其中，也忘了寫稿，幻想就在陽光出現時變得那麼確切，還是動手寫稿比較實際。

      回到台北分會已經寫好稿，不敢將自己的拙作給記者看，英豪哥說寫的還算不錯，不該對自己沒信心，下面是今天的採訪稿。 

100秒看天下

*孟加拉水患重創 印度救災援資短缺

*夏威夷颶風威脅 居民預防土石流

*俄羅斯鍋爐爆炸意外  三人不幸罹難

*中國製玩具不安全 美國令全數下架

*印度獨立60周年 嚴防恐怖威脅攻擊

*南韓獨立62周年 要求日本公開道歉
 

      看著之前跟記者採訪的稿子,很有成就感,有幾篇搞丟了,所以今天又補寫了一篇,把稿子再讀了一遍,找出一些不妥當的地方,發現之前用字很不準確,難怪怎樣都不滿,吃完飯,就開始剪輯補寫好的新聞,打算明天開始過音,加上sot,成品應該很快就會出現了.下午一樣到了副控室,寶貝哥小伍姐很認真的指導我們,老實說也記不住多少,不過,看了一個禮拜,今天還是覺得很新鮮,應該是因為今天發生一個平常都沒有的錯誤吧!

      之前對於新聞rundown的安排就覺得很有趣,,今天看完副控好奇的問了炫哥,他說這是個好問題,是因為rundown安排根本不需要理論,毫無章法可言嗎?,不過他還是發揮中文系的本能,跟我說了很多原則,但我聽來就是把今天最大條,影響最大的新聞先show給觀眾,其實就是這個道理,不過炫哥說了那麼多,所以我還是抄了些筆記:

*新聞的安排有四個原則:

震撼性.影響力.故事性.趣味性

總而言之,就是精采的新聞擺前面就是了.

還有,要在新聞開頭的七秒鐘抓住觀眾的眼睛,反正電視的目的就是要讓你看了全身上下都有感觸,心裡有感覺,目不轉睛,不想離開,這樣新聞就成功了,

大愛新聞的主要時段有三個:

晨間.中午.晚間1900新聞.

早上是播昨天的新聞,中午是播早上的新聞,這個時段無法要求品質,只能要求快速,晚上的新聞如同戰場,因為準備的時間多,一天的新聞採訪也告一段落,所以要求新聞精緻.有可看性.配稿的完整性...等.

其實電視新聞真是沒有什麼學問,每天的成就感也僅止於當天,我還在努力探索,或許有很多注意的地方我還沒注意到罷了!

最後,我只能說自己太雞婆了,問了rundown的問題,就多了一份作業,論文還沒著落,炫哥就出了份作業給我,真的是對我很好,我要把過去七天的新聞rundown研究一番,了解主編怎麼排序新聞的,1000字的稿下星期要生出來,雖然不多,還是要思考一番,不過,問個主編應該就知道了吧XD

      經過半個小時間單的訓練,對自己的聲音有不同的認識,希望了解菊芬姐說的問題之後,之後的訓練能有更大的進步,積極and be humble才能學習更多,加油捏:)

roll帶一般來說都是 30seconds

剪輯可以分作*線性剪輯  *非線性剪輯

      一般傳統剪帶方式就是線性剪輯;用電腦剪輯就是非線性剪輯,以下是我在網路上找到的資料解說:

     線性與非線性可以用打字機來形容，所謂的線性剪接好比道統的打字機一樣，直接把文字打紙上面，打完即是成品。可以說是最迅速的編輯工具，但是若要在增減文中的內容，可是要大動干戈，甚至只能重打，相當的麻煩。相對的線性剪輯也是一樣，用於兩台機器剪輯時為最快速的編輯，但是若要增減內容，則是只有重作的份了。

      而非線性剪輯就好比用電腦來打字一樣，大家都知道用電腦來排版是最容易不過了，在文中可以任意的增加刪減、任意的排序，而在於編排上只是一瞬間的事而已。相對的於非線性剪輯系統也是一樣，影片於電腦內是非常容易編排的，位置對調、增加刪減也一樣都是一瞬間的事。只是文章需要用印表機把他印出來，而非線性的影片需要運算（ Render）的時間而已。

      剪輯的過程中,要避免跳接(將兩個相似的畫面兜在一起,兩個不同的近景相接)以及殘格(因為沒有連接好而產生的黑畫面).

      *兩片段的連接,可以用兩種方式:

1. 特寫鏡頭:因為沒有方向性,所可以用來轉接空間.
2. 遠景:不同空間的錯置,才不會造成感官上的不適 .

       *通常一般的新聞帶順序都是:

畫面A /SOT(受訪者)/畫面B/SOT(受訪者)/畫面C

      所以row帶的剪輯順序是 畫面*CAB,避免最後接畫面A,造成播放新聞畫面時的重複性,最後播畫面B是因為要吊觀眾的胃口,畫面也比較豐富(中間的畫面最精采).

      總之,執行製作的工作相當繁複,主編有事,主播有要求,都得一一達成,想必這是進入新聞業的最基本的磨練吧!

◎ 貓覽防颱
貓纜停駛謹慎防颱 沙包馬達嚴陣以待

◎ 父親節肝腎
兩名兒子分捐肝腎 父親重生歡喜過節
三兒子搶救父親 父親感恩兒子孝心

◎ 一分局竹筒
警局竹筒存滿愛心 慈濟志工感恩善心
 

      彩琴姐趕緊聯繫公關,公關不給好臉色,直說我們為什麼遲到半小時,倒楣的彩琴姐,今天只是代班醫療線,被擺官架子的公關數落,不過彩琴姐也不是好惹的角色,立刻直撥電話給處長,處長不到五分鐘就下來接受訪問.相當果決又直爽的作風是我最欣賞她的地方,倘若當時等著公關連繫處長再訪問,我們可就落下風了.

      公家機關實在沒效率,什麼事情都需要層層回報,又不時刁難別人十分難搞,領高薪.擺官架.處高位.不做事.爭鋒頭.愛巴結....是我對官僚體制的印象,有想到再補充. 總之,鐵飯碗營造的死環境會讓人腦筋無法轉彎,做事沒有效率,侷限自我的想法,沒有衝擊的工作環境,似乎是養老退休的好地方吧!

     下午是到董氏基金會做一則,關於小朋友喜歡喝含糖飲料造成飲食不均衡的新聞,我個人著實認為,這是一個沒有重點的新聞,請來的醫生是一般門診的新陳代謝科醫生,問他有關小孩子多喝含糖飲料會有什麼後果,他只會一直打轉話題,實在令人摸不頭緒,主辦單位也相當頭痛,真是溝通不良,或許是專業人士都會自我堅持吧!畢竟妄下論斷只會造成信用減損,但只會讓人覺得這是為了展現有做事而發的新聞XD

      相當期待看到她們，想看看著兩位小菩薩有什麼過人之處，大寶是隻古代牧羊犬，身體相當壯碩，聲音十分渾厚，看到我們就汪汪叫個不停，我只覺得他和一般狗沒什麼不同，照顧大寶的瑪利亞說，大寶看到人會汪汪叫表示他很開心，接著等到大寶看醫生時，醫務室裏三個醫生等著抓住他，大寶走出門口表示緊張，師姐安撫她幾句，他就回醫務室乖乖躺著，醫生們看到都覺得不可思議，我可以想像它被抽血的痛，師姐他全身長滿骨刺，其實每走一步就相當困難，最近在接受針灸治療，情況已經好很多，大寶溫和且可愛，民眾看到他都很喜愛，動物也是有靈性的，看他憨憨忠厚老實的樣子，真的很令人感動。

      善來已經20歲了，或許是太老了吧！他沒有力氣走動，都是由師姊抱著，他身上长了一顆嬰兒拳頭般大的腫瘤，看起來好像快炸開一般，因為腎臟衰竭的關係，所以不能動大手術，身體會撐不住，不過我見識到善來的名氣，一旁的民眾不斷的喊他的名字，果然是名氣僅低於上人。

      早上是先到芝山岩鳥類保護區作一則領角鴞的新聞，有個民眾撿到保育鳥類領角鴞卻在家私自飼養，沒有送到野鳥協會，結果觸犯野生動物保育法。今天到動物園拍領角鴞，灰茸茸的模樣相當可愛；下午跑消費新聞，鮮乳因為國際物價上漲的關係要漲價了，記者說這是廠商放出來的風聲，希望記者大肆報導，這樣才可以順理成章的漲價，農委會者認對此也有一些說明，不知道是官商勾結還是逼不得已，總之消費者也只能接受，根本沒有抵抗能力。以下是我寫的兩則新聞稿，第一次寫還滿新鮮的。