THINK GLOBALLY ‧ACT LOCALLY

   前幾天和宗泰大哥檢討影片時,宗泰大哥提醒我們幾件要注意的事項:

1.影片及os前要有一秒的安全秒,結束時也要有安全秒,避免發生聲音突兀出現,或是結尾時的黑畫面產生.

2.兩段影片之間的特效,要在影片之間各預留15格畫面,以免雜畫面產生.

3.留白流的恰到好處對影片來說是加分.

   注意pan的完整性,避免鏡頭移動的太急促,可以透過鏡頭轉接或是特要的方式緩和pan的速度.

4.影片中有時空的轉換或是時間的轉變(白天或晚上),可以用dissolve來轉換.

5.不要被os或是打亂剪輯的步調.

6.可以利用特效裡的調整,例如-100的速度,將鏡頭倒轉.

      今天早上跟宗泰大哥檢討昨天剪輯的卡崔娜颶風新聞影片,宗泰大哥讚許我畫面處理的不錯,現在剪輯大致上已經沒有太大的問題,只是還有一些小地方可以更精確,新聞剛開頭不要卡的太緊,這樣在on帶時,聲音才不會突兀的出現,泰哥說我自然音用的恰到好處,只要再大聲點,就可以有不同效果,結尾的畫面,又重回卡崔娜颱風的家園,有種與開頭呼應的感覺,營造出屬於自己的意象.我喜歡泰哥的稱讚 ,畢竟剪輯是很主觀的,可以得到大哥的認同,真的挺感動的.

      下午,跟著毓雯去聽草根菩提製作人的心得分享.草根菩提是大愛最長壽的節目,從1991年到現在,草根是指對土地的感受,菩提意指人生經歷的智慧和覺悟.

      製作人提及草創時期他們如何度過重重阻礙歷經轉型,撐到現在,並獲得大家的ㄧ致肯定,以下是這次演講歸納的ㄧ些要點:

      1.主題:以環保為主

      2.選取人物:平凡小人物,但在其人生中有哲理可學習,不侷限於慈濟人,拍攝的畫面要展現平凡,但又要突顯其人生歷練,所以在採訪的過程中避免攝影機器打擾受訪者的自然展現,並和受訪者建立信任的關係.

      3.選擇人物的條件

      a.找出人物特色  b.人生經歷或許可以成為戒警 c.特殊行業,例如或火葬者,價值觀給人的啟示.

      4.收集data:

      a.自行尋找(從平面及網路)  b.挖掘新題材  c.地區平衡(不要偏頗某些地區),但要用心經營當地人脈.

      5.拍攝角度:

      a.不要曲解人物特性,所以要客觀. b.多拍攝地方人文,以突顯人物特色. c.不強求受訪者.

      6.轉型:

      a.以環保站為主,可有更多小故事聚集.

       收視率=影響力 (非營利組織電視台的影響)

*和長官觀點不同才有火花,也是進步的動力.

*做節目不能自我設限,open mind.

老編說 :

不要溫柔婉約,直接一點.

我os:

老編,你想要我忤逆你,是很簡單的事阿!!!

挑明了說,真不錯,我喜歡老編的直接!

ch10 鏡頭組合

組合的變化

把變化與彩色插入平凡與普通之中以產生觀眾的興趣.

組合的必要:製造動作高潮(高潮鏡頭 peak shots).

組合的核心是切入與跳離,那些附屬鏡頭的主要來源是:附屬於主要動作,但圓滿地講出一個故事.

切入與跳離用於掩蔽方向的變換,以親近而寫實的細節更圓滿地表明動作的自然性,供給主要動作特色.變化和有趣的細節.

切入與跳離,衝入與尾離,是剪輯新聞片的一種恩賜.--這句話挺有趣的.

組合與角度:高角度-會使身型肥矮而縮小,像在做一件呆版的事情.

時空轉變:切入與跳離帶給組合變換(juggle)時間與空間的能力,隱蔽時間的過程.用主體幾個短鏡頭代替一個長鏡頭,是值得記憶的形象.

用技術效果轉變時空:用淡出.淡入.溶化(表現不同時間示數時,溶化特別有效).劃過.快速搖攝等完成.

懸疑與刺激:組合能使觀眾的情緒達於某種狀態,最有價值的能力是產生新奇(curiosity).懸疑(suspense).與刺激(exitment),透過含蓄的暗示力量講述一個故事.

對比(contrast):除動作外還有明暗安靜吵雜等.

戲劇或喜劇之對比是用繼續不斷的切入與跳離而產生.

對比的本質是呈現接近的每個主體或動作,對比可以供給無限的暗示力量.

光影的運用與連接:

低調燈光(low-key lighting),在光線與影子的加強對比中,能產生陰沉而強烈的戲劇情調.

高調燈光(high-key lighting),用充實的照明,能增進思想的愉快.

結局(ultimate):組合能發展.控制,並加強趣味,給觀眾的在真實生活中不能那樣簡單而有效地觀看方法.

0820新聞流程(rundown)分析

▲大愛新聞rundown初步分析

1. 固定單元：上人開示、歷史上的今天、100秒看天下。
* 星期六、星期日沒有100秒看天下。
* 星期日沒有上人開示。

2.標示記號：
@ 補口白
＃真善美志工拍攝
＆各地志工拍攝

3.新聞則數分析(慈濟新聞、國際新聞、國內新聞)

date 慈濟新聞 國內新聞 國際新聞 總則數
814 9 9 6 26(上.100)
813 9 13 4 28(上.100)
812 15 6 2 23
811 10 10 7 28(上)
810 14 4 6 25(100)
809 7 14 3 26
808 7 15 0 24(上.100)

*每天新聞約在22至30則之間。

*808、809 雙颱形成，國內相關報導較多，但是慈濟新聞仍然保持在七則左右。
*810、811、812國內重要事件較少，慈濟新聞相對數量較多，多達十五則。
*813、814聖帕颱風形成，國內相關報導多，但是慈濟新聞仍然保持在九則左右。

▲ 新聞排序分析

1. 新聞分成三個段落，第一個段落約10至15則，大約10至15分鐘，主要是以重大事件且具震撼性的新聞為主，藉此在新聞一開場就吸引觀眾的目光，並將最及時的訊息帶給觀眾，配合主題式的新聞處理，通盤完整的交代事件始末，並從不同角度切入。

2.第一個預告之後接續第二個段落，新聞大約5至10則，同第一段落也是10至15分鐘的播出時間，通常會有專題，內容是搭配近日的重要時事(例如自殺防治專題)，或是相關節日(例如父親節)的專題，播出時間比一般新聞長，通常也最能展限大愛電視台的台性，是緩和當日新聞氣氛的潤滑劑，因此專題的對於突顯電視台的觀點及走向相當重要。

3.第二個預告或是氣象小片頭之後，第三個段落會有3到5則的新聞，約六到十分鐘，趣味性、軟性的新聞擺在最後面，通常也多放置慈濟新聞，可緩和觀眾收看的情緒。

▲大愛新聞取向分析

1.災難新聞處理：從正面的角度報導，關心人員是否平安，以及災後的緊急救援；以814的新聞為例，新聞開頭一連串報導聖帕颱風後各地的狀況，接續是慈濟人動員的救災行動，從人的角度出發，關注人與人之間的互動、互助，並不大肆負面報導風災所造成的損害，正向的處裡災難新聞，平衡災難新聞造成觀眾的低落情緒。

▲    討論 

1.813的新聞，在氣象小片頭以及談天說地VCR之後，接續播出塔利班人質新聞，屬性不太相符，且塔利班人質屬重要的國際事件，放在第三個段落播出，似乎忽略其重要性。

2.雖然大愛的新聞並不直接宣揚慈濟理念，但不難發現報導的取向還是相當的明確，時常好幾則慈濟新聞排序在一起，難免會排除許多收視的觀眾群，而形成小眾化的情況，應當將慈濟新聞錯開，並以不同形式(例如，配合相似新聞或是淡化慈濟的報導角度)安插在當日的新聞之間，既可以保存慈濟的理念，亦可以滿足大眾化的需求。

3.雖然大愛台兼顧不同的新聞路線(社會線、教育線、環保線、藝文線等)，但在1900的rundown發現，還是多以災難新聞為主，次要是慈濟在全球各地的救援或慈善工作，教育線、藝文線甚至是醫療線新聞都甚少出現，雖然相當偏重國際新聞，所佔的則數不少，但是國內許多當日重要事件還是不能忽略，例如大考放榜倘若僅在1530的新聞播出，就會有許多人會錯過此項訊息，1900的新聞是主要觀看新聞的時間，或許1530的新聞能較著重慈濟新聞，1900的新聞還是以大眾需求為主較妥切。

4.慈濟各地的援救新聞，倘若剪輯似100秒看天下的形式，配以音樂播出或許更能撼動人心，相似的援助活動接續播出，反而容易讓觀眾疲乏。

ch5 切入(cut-in)與跳離(cut-away)

       附屬鏡頭是附加於遠景.中景.及特寫,帶給組合主要動作,名之為切入(cut-in)與跳離(cut-away),或簡稱為切(cut).這些都是短鏡頭,通常是特寫,或大特寫,偶爾是中景.

*切入(cut-in):切入主要動作,例如表現兩個朋友相會的一組鏡頭中,他們握手的特寫鏡頭就是一個切入.

*跳離(cut-away):使用範疇與主體事物相對立,跳到同時進行的一個相關主體或一個分離的動作,用以確定對主要動作的關係.例如,ㄧ個人收拾行李的主要動作跳到她朋友緊促焦急的臉上,就是跳離.

*動作的切入可以使用衝入(head-on)與尾離(tail-away).

衝入(head-on):動作從頂上或全面(full face)直接衝向攝影機.兩個人直接走向攝影機.

尾離(tail-away):當動作自攝影機前遠離時,從主體身後拍攝.這種畫面有新奇感或戲劇感,常被用作一組鏡頭的結尾.

ch4 重複動作與配合動作

掩飾跳動作(jumpy action):兩個鏡頭相連的跳動作會使觀眾的眼睛難受,並破壞鏡頭之間的流暢印象.

改正的方法是重複(overlap),所謂的重複是重拍前面ㄧ個鏡頭中尾部所發生的動作.動作是延續的.

如何配合動作:從中景與特寫中,各找出動作最相同的一格.

不能控制(永遠不能重複)的動作處裡:主體是搖晃的嬰孩.火災.或球類比賽無法控制的動作時,使用三架攝影機,置於遠景.中景.特寫位置,可以獲得重複動作.

用相似性的鏡頭幫助修正鏡頭之間的跳動作.

拍攝與多不同動作同時進行的普通場面時,重複可以免除,因為觀眾不會同時跟隨幾項活動,而去注意鏡頭之間配合的動作失敗.

       我的實習日記(1)

    用心營造大愛 ─ 電視數位化的先驅     蔡郁薇

      淳樸的灰色系建築外觀，配上天然的木頭材質，沒有大樓給人的壓迫感，位於關渡的人文志業中心，簡單卻富有特色。走進好似雙手合抱的自動門，感受到的是ㄧ股人文氣息，這棟建築物包括慈濟的所有對外媒體，經典雜誌、慈濟　    

跟採訪的過程中，看到攝影大哥的機器相當輕巧，ㄧ般攝影機有十多公斤重，大愛電視台用的攝影機只有兩三公斤重，相當於傳統攝影機的五分之ㄧ，在攝影機上加 裝硬碟，再加上大愛電視臺自己設計的軟體，讓攝影記者拍下來的畫面直接存取到硬碟裡面，立刻變成一個一個的數位檔案。攝影記者可以將拍攝的畫片立刻傳送到 到公司分發的Mac，再用裡面的剪接軟體(final cur pro)，就可以輕鬆處理新聞影像。

     在網路上找倒一篇闗於大愛電視台數位化的文章，刊登於intelligent time裡，裡面提到大愛電視台是台灣第一個完全「數位化」的電視台，全數位的意思是end to end從頭到尾，全部都是數位檔案。

     文章內容相當豐富有趣，在實習中也親自見證一切。