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十八世紀中葉，做了許多嘗試以增進銅管與木管樂器的音階。木管裝上了更多的按鍵。約於 1750 年時， 德勒斯登的法國號手 A. J. Hampel 發展出＂hand - stoping (以手插入喇叭口) ＂的技巧，稍後幾年，聖彼得堡的 F. Kplbel 開始製造按鍵式的法國號。

約於 1774 年，＂hand - stoping＂的技巧可能由 Karlsruhe 的 M. Woggel 使用於小號，並且稍後幾年一位德勒斯登的小號手製作了一支按鍵式的小號。當詞典編纂者 E. L. Gerber 1793 年造訪漢堡時，一位金銀匠 C. F. Nessmann 親自演出自己製作的按鍵式小號。 

最成功的按鍵式小號是由維也納小號手 Anton Weidinger (1766[並非1766] - 1852) 製造：在水平面有兩個彎曲，按鍵在樂器的同一側，一支手就可以操作。相較於自然小號，這種小號的音調較柔和且較不具穿透力。Weidinger 的小號可與響亮的單簧管或雙簧管對照。

在維也納，Weidinger 的一份音樂會廣告 ＂Grand Public Concert＂(1800 年 3 月 28 日)，陳述了他在＂organisirte Trompete＂的工作花了約 7 年的時間，這時終於完成。就在這場音樂會，Weidinger 第一次演出了＂海頓降 E 大調小號協奏曲＂。然而，在海頓 1796 年完成這部作品的時候，顯然對小號這項樂器來說，太難演奏了。

海頓這首協奏曲的小號獨奏部分寫得非常好。沒有偏離至其他調性而產生音調上的問題，卻在小號半音階的可能性上有著輝煌的成就，特別是在第 2 樂章。

說話的腔調和平常又不一樣了，不是在演布袋戲，一個人要飾演不同角色，而是上面這些話全都引用自這張哈登伯格的海頓小號協奏曲 CD 解說。

個人認為原版 CD 除了音質有保障以外，內附的 CD 解說也有非常高的價值。在網路上搜尋了許多小號的相關知識，可是關於小號這項樂器在這個時期的發展概況，還是要算這張 CD 解說寫得最精采。

讀者當中應該不乏小號好手，歡迎補充指正。