Eureka's旅行箱

　　在本部片的時間點並非直線前進，而採推進再後退、推進再後退的方式，這樣的呈現，更能傳達出主角眼睛所見現實與真正發生的差異，因而產生誤會。因為一切的誤會在白昂妮在窗邊看到的那場脫衣秀開始了，眼見的畫面不代表一切，或許說一個女人的妒意足以讓幻想奔馳，最後白昂妮指控羅比強暴，也踏上她贖罪的人生。

　　在攝影與配樂方面可看出導演的巧思，畫面的處理帶著一種單一色調的悲哀，雖如此畫面卻是歡娛的，尤其在羅比和兩個夥伴尋找到英軍兵營那段，著實令人記憶深刻。導演在戰爭的場景佈置了一艘破舊的大船，還佈置了摩天輪、旋轉木馬，讓整個畫面是如此對立且富有嘲諷意味，在殘忍戰爭中的歡娛多麼可笑。這些士兵用槍射殺座騎，一隻、兩隻，極盡的殘忍下畫面轉到殘缺的士乒坐在旋轉木馬上，因為這場戰爭，即使不惜殺人，內心盡是活下來回鄉的動力，所有單純的快樂，都是奢求。導演能在這麼簡短的畫面當中，說出這麼多的話，讓我深佩服其功力。配樂的部分，由打字機的聲響貫穿全片，不需說明，打字機的聲音就能呈述這些畫面都白昂妮撰寫的小說情節。尤其打字機適時搭配音樂與燈光，富節拍的適時出現，替影片增添了張力。

　　看這部電影時讓我想起劉德華所演的《大隻佬》。《大隻佬》說的是東方的因果，而《贖罪》說的是西方原罪與神性和人性的中介問題。在西方哲學的思考中唯心與唯物，這兩者對立思想形成了現在兩個生活方式不同的世界，人類不段在這歷史中前進，哲學思想便越應隨著時代而向前發展，方足以維持世界和平秩序。現在共產世界違反人倫，毀滅人性的生活方式，便是不隨自然運行天理流行的思想正軌所產生的反常行為，即是人類思想各走極端，世界失卻一個共同信仰之所致。數千年來唯心唯物思想上爭論不休的大問題，仍舊沒有答案，即使科技在發達，我們仍然看不清真實而該並存

　　另一個面相可討論小說中的虛實。曾記得有人問過小說家：「你小說中任務是真有其人，還是虛幻的角色？」這正可說明白昂妮這生中的最後一本小說並非完全真實，而是以一種贖罪的心態給予小說中的人物完美的結局。真實中的她並沒有在她姐姐及羅比面前道歉，一切都來不及了，死亡帶走了他們，因此她的怯懦最終必須遺憾終生。但贖罪是一種內心的煎熬，錯誤並不會因為她的悔悟而改變，時間也不會倒退，這一生她是帶著贖罪的心活著，也須帶著罪惡感走進死亡。她唯一能做的，就是用筆寫下她的罪惡，寫下她的毀恨，杜撰她的道歉與他們的幸福。什麼是真、什麼是假？在小說的世界裡我們能真心投入那人便活了起來。

　　這是一部相當內斂的電影，其隱喻性也很強，藉由一段誤會以及愛情故事，將第二次世界大戰前後那份恐懼與焦慮深刻的刻劃出來。