故事的起源來自Jean-Pierre Jeunet(尚皮耶居內)對手工藝的熱愛,加上他曾在巴黎郊區做為電影拍攝的工作室附近一家餐廳,看著來來往往用餐的人,都是來自一家專門製造軍火武器 的上班族,讓他興起拍攝這麼一部結合回收廢棄物撿破爛的人們,企圖擊退軍火商銷售武器不法詭計的故事.

Jean-Pierre Jeunet(尚皮耶居內)延續過去一貫懷舊色彩的風格,溫暖的黃色調把巴黎許多景點做了出人意表的特殊描繪,他那超現實但充滿人文關懷精神的處理手法, 加上靈活 的運鏡方式,大量使用看似如我們從巫婆故事中得取印象般的屋頂場景,把巴黎成功轉換成為充滿異國情趣的夢幻國度.

就這樣,他融進了這個人人各身懷絕技的撿破爛家族,成為他們的成員,也就在拾撿破爛運送的路上,意外的發現跟自己父親工作有關的機構標誌與曾經進入他腦袋中的那個子彈的標誌,竟來自同一個地方.

這興起他想認識自己父親的過去的渴望, 讓他想盡辦法潛入軍火商的世界,並認知到他們背後所隱藏的多端詭計有多麼的可怕,讓他下定決心攻破他們所有的計畫,從 一個人的獨行,到撿破爛家族全部成員的全力支持,就在每個人的專長合作下,一一突破重圍消滅邪惡的軍火商的諸多銷售武器的詭計,就在彼此之間如諜對諜般對 決之間,讓軍火商終於承認他們所犯過的惡行.

電影當中最重要的價值核心, 不只來自編劇與導演的劇本撰寫與執導劇情的功力,也不只來自演員精采演出而已,而是裡頭充滿深刻的人文思考,把人與人之間的溫情,生活中必須且根本的道德 觀,做了很深入的詮釋,就這點來看,其實是蠻典型的法國人一貫的邏輯與思考,看似平淡無奇,但在Jean-Pierre Jeunet(尚皮耶居內)的特殊與有趣的處理手法下,跟Le fabuleux destin d'Amélie Poulain(艾蜜莉的異想世界)殊途同歸般的讓人感動,把法國人文傳統價值發揮的淋漓盡致,非常值得稱許.

從1991 年讓他大鳴大放的Delicatessen (黑色狂想曲),中間的Le fabuleux destin d'Amélie Poulain(艾蜜莉的異想世界)與 Un long dimanche de fiançailles(未婚妻的漫長等待),到今天的Micmacs A Tire-Larigots(詭計多端的奇異世界)的表現,讓人對他特殊風格與主題偏好的堅持,還有對電影細節處理一絲不苟的態度,還真是深 感敬佩,裡頭一些場景音效的配置與YouTube的活用,雖然嘲諷意味濃厚,但精采絕倫得讓人拍案叫絕,實在不容錯過.

延伸閱讀:

電影片段

Jean-Pierre Jeunet(尚皮耶居內)執導的電影年表(取自WIKI)

• 1978 : L'évasion (court métrage)
• 1979 : Le Manège animation de marionnettes de Marc Caro, chez Cinémation, 10 min 10
• 1981 : Le Bunker de la dernière rafale (court métrage de 26 minutes, coréalisé avec Marc Caro)
• 1984 : Pas de repos pour Billy Brakko (court métrage de 5 minutes)
• 1989 : Foutaises (court métrage de 8 minutes)
• 1991 : Delicatessen (coréalisé avec Marc Caro)
• 1995 : La Cité des enfants perdus (coréalisé avec Marc Caro)
• 1997 : Alien, la résurrection
• 2001 : Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain
• 2004 : Un long dimanche de fiançailles
• 2009 : Micmacs à tire-larigot

PS圖片取自EVENE.fr

在Eugene Atget(1857-1927)有計畫有主題的尋找攝影主題,加上他勤奮不懈的工作精神,所累積的攝影作品數量十分驚人,在他離開世界前幾年,更以詳盡計畫將4500張提印完成的作品,主題明確劃分的七大本樣本相簿,加上其在攝影歷史方面所做的研究註解的成果,讓法國國家圖書館得以幾近完整的擁有他的心血結晶.

從小無父無母被祖父母扶養長大的他,在一連串打雜工作的生活中,最終尋獲一生的職志,想成為一名畫家,經過兩次美術學院的入學測驗,取得入學許可的他在經過一段時間的探索後,終究發覺自己成為畫家的天份並不足夠,熱愛藝術文化的他,只好把志向轉往拍攝藝術家們所需要參照的靜物,人物或器具圖片,也在日積月累的經驗當中,熟化自己的攝影功力,同時也擁有基本的顧客群.

由於對在當時巴黎市長歐斯曼男爵的大刀闊斧下,巴黎過去的人文建築,過去的生活方式與過去的都市樣貌不斷的消失當中,深感可惜充滿懷舊情懷的他,便在巴黎的大街小巷中,捕捉那後歐斯曼時期的一些過去的巴黎,除此之外,過去一些職業,也因為都市生活的不斷變化而消失,也讓他興起捕捉各種職業小人物影像的想法.

可惜,當時巴黎的攝影圈流行以當時先進的相機機種捕捉當時生活時尚的趨勢,像Eugene Atget(1857-1927)這樣慢條斯理辛勤不斷的以最老舊過時且笨重的相機耕耘人文景緻的攝影師,實在非常少數,因此他的作品並不太受到時下收藏者的青睞,即使生活時有拮据,尤其在他生命的最後二十年間,一度因經濟上的極度困苦而暫時無法延續,他最終依然堅持繼續他各個主題的延續拍攝,相片的數量累積不斷且做了很有系統的整理,終究受到Le Musée Carnavalet與法國國家圖書館的關注與收藏.

在他身後,最敬重他的美國助手Bérénice Abbott(1898-1991)為他所策劃的回顧展大受好評,並意外的從法國巴黎跨過大西洋抵達彼岸的美國重要城市展出,這個展覽的成功不僅為這位默默耕耘的攝影師奠定其在法國十九世紀到二十世紀重要攝影師之一的一席之地,他作品中那份充滿人文精神的價值與對生活觀察充滿詩意的情懷,因此深深的影響二十世紀美國許多攝影師,如Irving Penn(1917-2009), Dorothea Lange(1895-1965)與Walker Evans(1903-1975)等等都如他的信徒般的產生作品,因緣際會的,他成為開啟美國現代攝影之父.

超過一年的時間,整個歐洲都十分關注柏林圍牆倒塌二十週年的紀念活動的來臨,最近一個月,全歐更是活躍在橫隔東西柏林圍牆倒塌二十週年的歷史大事件回顧當中,一翻開法國的報紙雜誌,打開收音機,電視或電腦,每天,不論是平面或電子所有的媒體都不斷密切的處理這重大歷史事件的議題.

尤其德法公共電視台ARTE,更把不少的媒體資源,投注在1989年十一月9日所發生的歷史性一刻的身上,包括各種相關主題的資訊,如過去的部分來自德國,法國,蘇俄與波蘭的許多人見證,包括一般市井小民,藝術家¸作家,政治家與因納粹迫害逃離流落異國的猶太裔德國人,有文字的直接或側面的描寫,有柏林圍牆倒塌前後牆面上的塗鴉影像的分析,展覽與出版介紹,還有現在回顧中,去分析撰寫東西德統一前後的希望與失落.

在德國,來自東德與西德的聲音差異頗大,在面臨統一的那一刻,來自東德的人們在幾近一無所有的貧困絕望中,對統一的呼聲與對未來帶著滿懷光明的希望,西德人則是靜觀其變的沒有太多熱情的表現,統一後,隨著時間,來自東德的人們的失望日益加重,物質生活相對東德時期改善不少,但在以西德觀點為主的德國這個國家當中,難以尋找到自己生存的定位與價值.而來自西德的人們因來自東德的資源瓜分與意識形態的格格不入,對東德的人們總是抱持與二十年前幾近相同的刻版印象,讓來自東德的人們對西德人們這樣的態度一直耿耿於懷.

除此之外,這麼大的歷史事件當然不會錯過當時發展的來龍去脈,其中涵蓋德國與俄國,德國與波蘭,德國與維也納,德國與法國之間,各個不同面向的探討,突然之間,過去那些在歷史上,尤其是冷戰時期與兩次大戰期間佔據舉足輕重的政治人物,一一並不斷的出現在這二十一世紀的此時,而其中最受到大家廣泛探討的便是當時法國總統密特朗冷淡同時曖昧不明且時有矛盾的態度表現,讓至今的德國仍無法釋懷,也讓當時最重要的三個決策幕僚一一現身幫已逝的法國總統做各種辯護.

儘管德國軍國主義好侵略鄰國的過去,曾讓人感到畏懼,也讓曾被德國侵略到巴黎城中生活困頓到了人吃人的險惡之境,讓這樣的陰影不斷侵擾的法國相當抗拒,但德國在二十年後的今天,終究證實了它已經不是那個過去的德國,現今的德國更在女首相Angela Markel的帶領下,走向朝野相當合作,上下同心協力但溫和處理國際事務的方向.

柏林這曾經有著黑暗角落的都市,在進入二十一世紀後的發展,更是是可圈可點的令人刮目相看,不論在設計,建築,藝術與人文,承繼過去輝煌的同時,仍然不斷的活絡與向上發展,吸引來自世界各地的藝術家群集這裡,儼然成為全歐最有活力的都市,在對都市自然資源與環境的保存上不遺餘力,讓柏林成為全歐擁有最佳生活品質都市之一.

備註:柏林圍牆倒塌的時間範圍是自1989年九月9日直到1989年十一月9日.

PS圖片來自Le Mur De Berlin by Google.