Junius 7

【兩澤千晶 個人資料】腳本家。1959年(昭和34年)3月28日出生，琦玉縣出身。血型O型。短大保育科畢業後當過OL，後來和製作家福田己津央結婚。之後在福田擔任監督的『新世紀GPX 閃電霹靂車 SAGA』首次擔綱腳本寫作。之後也寫過『新世紀GPX 閃電霹靂車 SIN』『GEAR戰士 電童』。代表作是『機動戰士鋼彈SEED』與其續篇『機動戰士鋼彈SEED DESTINY』。另外寫過一集『星方武俠』的腳本，福田監督以外的作品她也只有參與過這一集。

採訪人：小黑祐一郎
腳本家兩澤千晶，是「機動戰士鋼彈SEED」「機動戰士鋼彈SEED DESTINY」的生身父母之一。雖然是如此暢銷作品的作者，但除了她是福田己津央監督的太太之外，大家對她幾乎是一無所知。想要知道她是什麼樣的人的Fans也有不少吧。這次的「この人に話を聞きたい」單元，我們請教了很多問題，不止作品相關，還有學生時代的活動，工作與家庭如何兼顧等等。

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－－　兩澤女士的出道作是『閃電霹靂車』吧。

兩澤　是的。不過，我原本是完全沒想過要當作家(writer)的，連動畫也幾乎沒在看。

－－　您學生時代也沒參加過創作活動嗎？

兩澤　短大時有過一陣子。本來由於喜歡音樂，小學，國中，高中參加的都是合唱部。進了短大後也想繼續合唱，但因為是女子大學，所以是女聲三部合唱。看到部員穿著白色長洋裝唱歌的樣子，我腦中立刻閃過「這我辦不到」的念頭。高中曾唱過混聲四部，所以無法喜歡女聲三部合唱也是個原因就是了。於是，就在考慮要加入哪個社團時，被朋友拉去了漫畫研究會。雖然我很喜歡漫畫，不過沒畫過。但那裏的人跟我說「不畫也可以」，所以就加入了漫畫研究會，做編輯會誌之類的工作，也以大學社團參加過剛開始不久的comic market。那是可以自由和べルさん(米澤嘉博先生的夫人)交談，會場還在叫做板橋產連(板橋產業連合會館)的小型建築，真的很平和的時代的comike時的事。
(米澤嘉博：曾任comike有限公司董事長，2006年病逝)

－－　那是同人誌文化的黎明期呢。

兩澤　嗯，是很有活力的時代，我認識的人裏也有很多成為職業作家的。像漫研(漫畫研究會，下同)的前輩朝霧夕，和同年的吉野朔實。就是在那樣的時代，我偶然地「迷失」在大學漫研裏。然後被在漫研認識的朋友拉進了所屬社團，在那個社團裏又結交了別的朋友，又與那個朋友加入的社團有了來往。這樣下來主要參與的有四個社團，我和在那些社團裏認識的朋友，從九州一起玩到了北海道。
－－　我聽說過您也是在那時認識福田(己津央)先生的。

兩澤　福田那時還是高中生，不知為什麼跑來女子短大的漫研玩，我們就這樣認識了。雖然畢業後就離開了短大的漫研，但社團的活動仍持續參加，福田也轉移到這個社團，大概十年後我們結婚。感覺很像otaku系的團體交往，但其實當時只把他當成我們這一掛中的一個，會一起玩鬧而已。不過福田畢業之後進了Sunrise呢。

－－　兩澤女士短大畢業之後做了什麼呢？

兩澤　我是很普通地去上班了，但社團活動也參加了三四年。那是會員制的創作投稿型同人誌，活躍到每月能出超過百頁的會誌是它的主要特點，但規模變大之後要維持變得很困難，於是不久就解散了。至於我的工作，換了好幾家公司之後，最後是在醫療照護用品製造商工作。有志於綜合職，也當到過組長。
(綜合職：日文總合職，一般由管理職或有望升為管理職的職員來擔任。組長原文為係長)

－－　您很努力工作呢。

兩澤　我很努力工作喲。那時我心想自己大概不會結婚就這樣一直工作下去吧。因為只當福田是同一掛的朋友，所以他求婚時我大吃一驚。我們認識來往也很久了，我想說這就是命運吧，就結婚了。

－－　結婚是福田先生正在執導電視版『閃電霹靂車』時吧。

兩澤　是的，我婚後仍繼續當了一陣子的職業婦女，但懷孕之後就離職了。當時『閃電霹靂車』的OVA剛開始製作，福田要寫腳本。他叫我把他寫在稿紙上的文章整理好用文書處理機打出來，我就在家裏做這件事。但是，但是，我在打字時如果覺得「這樣寫比較好」，就會修改內容哦(笑)。

－－　(笑)。

兩澤　本來是我一直問他說「這邊我改成這樣，可以嗎？」，不久後變成他問我「要不要來寫腳本？」。我負擔的份量逐漸增加，『11』時只是改一下福田的劇本，到了『Zero』就寫得不少了。

－－　試著參與編劇的感覺如何？

兩澤　我沒有看過多少動畫，但由於很喜歡書、漫畫和電影，所以覺得作起來很愉快。福田常問我「這妳覺得怎樣？」「這種時候，這個角色會做出什麼行動？」我覺得，思考這些就是在訓練編劇能力呢。

－－　因此您就執筆第三系列『SAGA』和第四系列『SIN』全話的腳本？

兩澤　是的。在一開始的電視系列時，我已經生了第一個小孩，我有這孩子在咬超級阿斯拉的玩具的照片喲(笑)。因為當時的情況，我有種第一個孩子是風見隼人，第二個才是自己真正的小孩的感覺(笑)。

－－　原來如此。

兩澤　果然我還是喜歡描寫角色呢。

－－　這是不限作品，還是只限定『閃電霹靂車』？

兩澤　雖然在其他作品也是如此，但在『閃電霹靂車』就是特別喜歡，因為和『閃電霹靂車』這部作品一起走過很多年。而且一個系列結束下一個系列開始時，我都會努力思考接下來會怎樣。風見隼人會看見什麼經歷什麼，會有什麼想法，會變成以什麼風格競賽的人呢。我很喜歡想這些事情。

－－　『閃電霹靂車』在『SIN』之後告一段落，您自己當時有打算繼續寫腳本嗎？

兩澤　在『SIN』結束時，我是認為自己的編劇工作也結束了。因為『閃電霹靂車』是OVA，怎樣都還能寫得出來，但如果是電視系列的劇本就得每週交稿。我又有小孩，所以認為自己無法適應電視版那種匆忙的作業方式。就想暫時專心當家庭主婦，等安定一點再找個打工來做。所以原本完全沒想到會參與『(GEAR戰士)電童』的製作工作喲。

－－　那為什麼會參加製作『電童』呢？

兩澤　福田叫我去的。一開始預定是別人負責腳本主軸，但好像他覺得感覺不對。電童初期福田在煩惱劇情要怎麼展開時，我會在家裏隨口跟他說「那讓主角被敵人抓走不就好了」之類的，不久後他就叫我去了。

－－　『電童』和『閃電霹靂車』時不一樣，有很多職業腳本家參加呢。

兩澤　是的。所以說真的覺得很討厭，竟然找沒什麼經驗的我去當系列構成。『閃電霹靂車』時我一直是一個人在家裏寫，現在要團體討論腳本，對我來說也是第一次。古里(尚丈)製作人幫了我很多忙，但我的心情一直是「真是對不起，我誤闖叢林」「老公一直在照顧我」。

－－　(笑)。

兩澤　我從其他的作者身上學到寫腳本的方法，大家也都有很漂亮的實績。我這種跑錯棚的一定得跟這些高手講自己的意見嗎？這些專家會怎麼看我呢？我覺得很自卑，這種心情一直持續到『(機動戰士)鋼彈SEED』時。

－－　您對『電童』的內容有什麼感想？

兩澤　有關機器人，福田的知識很豐富喲，因為他從小就喜歡特攝和機器人。所以我被他逼著看了不少錄影帶。

－－　啊，是以前的機器人動畫傑作吧(笑)。

兩澤　是的，「先看這個，接下來是這個」(笑)。另外，我弟有在寫連續劇，也是監督。他叫兩澤和幸，寫過『味いちもんめ(廚藝小天王)』『お金がない!』，製作過『ナースのお仕事(秀逗小護士)』，這個弟弟也教了我不少東西。『電童』在內容上我覺得沒有花什麼特別的心思，不過因為是與玩具連動的企劃，有留意消費年齡層。

－－　是會注意內容不要太成熟吧。

兩澤　是的，所以我自己制定了規則。像是不可以有反省自己，說「因為我就是這樣」的這類台詞。雖然角色要活潑開朗，但也會注意不要太粗野等等。

－－　『電童』這一型的正統機器人動畫，是福田先生的專長呢。

兩澤　完全正確。我負責的是角色部分，以親子關係，友人關係為中心思考劇情。這部作品，上面來了很多亂七八糟的要求……(笑)，做得很辛苦。

－－　福田先生有對您說過「我想加入這個」這種話嗎？

兩澤　嗯～只有那樣講的話還算可愛啦。他會做的是像先畫好草稿，然後跟我說「這一集的最後一幕是像這樣的圖喲」。要怎麼編劇才能做到最後一幕是那張圖？像這樣子(笑)。『電童』明明是根據福田的創意做出來的，我的印象卻是他也手忙腳亂。針對玩具銷售方面展開劇情的要求也很多，因此還會變來變去。

－－　結束『電童』之後，您有想過走職業腳本家這條路嗎？

兩澤　不，沒有想過。『電童』我是寫得很高興，但玩具賣不好，收視率也不怎麼樣，可以稱為失敗作。我就想，果然門外漢出手就是會失敗。而且家裏有兩個小孩，『電童』結束那時因為小的也上了小學，我還接下了家長會幹部的工作。

－－　您是個盡責的媽媽呢。

兩澤　嗯。我也沒想過接下來要怎樣，只是在想說，如果是『閃電霹靂車』的話還會繼續作吧？從『SIN』到『電童』這段時間，家裏和工作都很忙，也沒有時間管學校的事。當時就想「既然當幹部的話就趁今年吧」，去作了家長會的刊物，結果得到大會第二名，我和一群媽媽聞訊大為驚喜(笑)。

－－　(笑)。但您還是參加了『機動戰士鋼彈SEED』的製作呢。

兩澤　是啊。福田跟我說「這次要不要來做鋼彈？」時，我想的是：說什麼傻話，你想做鋼彈的話去做就是了，反正寫的又不是我。當時完全不知道自己能不能成為劇作家，還有做不做得下去。『電童』結束後我還買了一堆教人寫劇本的書來讀，也去看劇本中心的招生簡章。『電童』被說是失敗作還是對我造成了衝擊，只有自己寫得高興是不行的，要看的人看得高興，商品也賣得好才行。我沈重地體會到身為商業動畫的職業劇作家就是這麼回事，而且我對『鋼彈』有所抗拒。

－－　那為什麼還是去做了，是被說服了嗎？

兩澤　就是…被說服了。他們跟我說不要緊。我討厭『鋼彈』的最大理由，是因為我覺得自己應該辦不到。『鋼彈』對我來說是個太過複雜的世界，而且喜歡那個世界的人也很多，這在某種意義上很恐怖，而且它也是Sunrise的招牌。當時是想，我要寫它的劇本嗎？別開玩笑了。但另一方面，我也會想如果在現在做鋼彈的話要什麼樣的故事才好？我辦得到嗎？思考這些問題是很有趣的。
而且那時候，電視上正在演「假面騎士空我」(仮面ライダ－クウガ)，空我不是改造人，而是以從古代遺跡裏找到的腰帶變身的。雖然執著於以往「假面騎士」的人會說「這不是假面騎士！」但孩子們可是全然不在意看得很高興喲。因為我也是覺得「空我」好看而去看的，聽見大人在說「這不是假面騎士！」時也曾經非常氣憤。有什麼關係？好看就好了嘛。「空我」的主題曲我也很喜歡，歌詞裏的「火熱地甦醒吧！」感覺得到製作者的熱血。
『鋼彈』和「假面騎士」不都是同樣歷史悠久的招牌嗎。那麼像「空我」這樣不那麼在乎『初代鋼彈』的Fans也可以的話，不就寫得出來了嗎。於是，我的結論就這樣出來了。

－－　對於『SEED』，您最初設定的目標是什麼？

兩澤　主要是針對中學生。說到對戰爭的知識與認識，雖然從小學生到大人都有很大的不同，但我認為虛構的戰爭中最容易掌握理解的，是中學生可以了解的東西。
當時『大逃殺』很風行，我看了它的書，也看了電影。就算以母親的觀點來看，那部作品也令人擔心。那陣子有關小孩的事件變得非常顯眼，報上的新聞也很多。集體霸凌，襲擊遊民等事件頻傳。這些事情成為我寫『SEED』的故事的動機。雖然被叫去做『鋼彈』，很煩惱不知該怎麼寫，但這種有關小孩的故事我認為自己應該寫得出來。

－－　調整者的設定是後來才出來的嗎？

兩澤　不，是從一開始就決定的。『鋼彈』故事的要素有「要有鋼彈」「戰爭片」「描述人類的革新」。考慮這三點，要做戰爭片的話，就一定要有哪兩方交戰，而舞台是宇宙的話，那就有殖民地吧？ 這樣殖民地裏應該有什麼人在吧。為了在宇宙這種嚴酷的空間裏生活，人類就必須要適應環境吧。於是操作遺傳因子而誕生的調整者的設定就出來了。因為那時剛好有新聞說已經開始解析人類基因組，關西方面還傳來「不錯嘛，很切合時勢」的讚許。
(原註：當然，是每日放送的竹田菁滋製作人的發言)
單純考慮戰爭的理由時，雖然現在最引人注目的是宗教，但這真的是準備不夠不能亂碰的題材。由於我們並非出生在政教合一的國家，我認為對這種事我們可以說是完全的，真正的不了解。雖然看了一堆的書和資料，也知道那些道理，知道對方是由什麼想法而作出什麼舉動，但就是無法切身體會。去寫這種故事，而且還要讓在日本的孩子理解是非常困難的。雖然要以經濟因素開戰也可以，但這樣很可能不是過份簡化就是過份複雜。所以就決定採用某種歧視作為戰爭的理由，煌與阿斯蘭就以雙方代表的身份登場。故事就是從這條大綱開始展開的。

－－　這樣聽來是很容易了解的故事，但實際的影片卻給我越來越難了解的印象？

兩澤　是啊，因為還有很多沒有預料到的事(笑)。不過主旨是，因為有這種基本觀念或意識的對立，昨天明明還是朋友的可以轉眼變成敵人。我想試著作看看那會是什麼樣的心境變化，是因為什麼轉變而開戰的。
困難的是，我不知要如何結束劇中的戰爭。就算是給小孩子看的節目，為了領土野心而發動戰爭也已經讓人沒有真實感了，現在那種企圖征服世界的邪惡秘密結社不是幾乎沒再出現了嗎。現實的世界也給人意識型態的戰爭已經結束的感覺，柏林圍牆倒了蘇聯也解體了，東西方的對立完全不能觸動現在的孩子。這時最令我震驚的，是911。那已經超越以前自己在教科書上所學到的「戰爭」理論了。這種現實擺在眼前的情況下如果還讓調整者為了領土的野心說出「消滅自然人佔領地球」之類的，真的會沒有現實感。只是如此一來，設定爭執的原因來描寫戰爭雖然是可以，但要在哪裏結束就非常困難，我當時非常煩惱。

－－　實際地來想，應該是沒有解決之策呢。

兩澤　沒有解決呢。以結果來說，基因經調整之後會失去遺傳多樣性，前途只會越來越狹窄，所以調整者沒有未來。因此我有施加「回歸自然人吧」這種回歸自然的想法，但說實在，那樣並不吸引人。我覺得就是因為如此所以沒有暢快感。故事的起始地點與時代性我都覺得沒有問題，題材也是。只是以故事而言雖然成功，但以針對中學生製作的動畫來說沒有會讓人大喊「幹得好！」「太棒了～」的地方，沒有淨化感。不過就像就算進攻阿富汗、推翻伊拉克政權，恐怖活動也沒有停止一樣，我覺得，這樣就好了。

－－　『SEED』的角色與故事我覺得都很奇特喲。

兩澤　是嗎？ 我沒有什麼自覺耶。

－－　我覺得大概那種奇特也是年輕人會接受它的理由，也形成了作品的風味。角色的言行也都很奇特喲。

兩澤　嗯－。其實我自己有時也覺得，跟其他的動畫角色比起來是有點歇斯底里。我也覺得自己筆下的角色比較接近禮拜一九點檔之類而不是動畫。我一點都不喜歡角色感覺上是連自己的思緒都有條有理地說出口的作品，福田也是。所以說，就算想說在這裏讓這個角色這樣講不止容易了解，做起來也容易，也一點都不想那樣寫(笑)。我會邊看邊想畫面和角色的演出，想讓觀眾從某一句對白了解情況時就會搞得手忙腳亂。我自己最堅持的，是角色要有「像這個角色應有的言行」，或許因此對感情表達方面就變得有點迂迴了。
(原註：富士電視台的禮拜一九點檔連續劇，代表性的有HERO、一個屋簷下、長假等)

－－　原來如此。那您認為在『SEED』裏，福田先生的特長發揮在什麼地方？

兩澤　是在他會做些連我也會被嚇到的事情上吧(苦笑)。製作班底也是。福田在很多場戲都被問過「真的要這樣搞啊？」。『鋼彈』作品裏不是有一堆不成文規定嗎，像是「MS不能在大氣圈裏飛」還有「MA比MS大」之類。可是福田對那些成規提出疑問「為什麼不能在大氣圈飛？」當然，他是知道技術上的道理的哦。不過他說又不是紀錄片或教育節目，叫大家要朝辦得到的方向去想，只要看了會覺得很好看很帥的，就朝辦得到的方向去想。這對那些技術優先派，或者說有奇怪的固定觀念的人真是一記當頭棒喝。讓人會覺得，啊，對啊，反正這是動畫嘛(笑)。

－－　像是角色的塑造，高潮戲的手法，都表現了福田先生會有的殺必死精神呢。

兩澤　其實是充滿全篇，觀眾也是想看得高興所以來看的吧。明顯的錯誤或者亂來雖然不行，但福田是想讓觀眾盡情享受這30分鐘，所以大家的立場也就轉往那邊去了，就像「會搖胸部的女孩子才好啊！」。

－－　啊，有有有(笑)

兩澤　這些作畫的部分我是沒有接觸，但看到成品時有很多讓我驚訝的東西(笑)。劇情的節奏有時也讓我覺得這不是『鋼彈』而是『閃電霹靂車』。

－－　我認為那就是『SEED』通俗易懂的部分。

兩澤　我也這樣想。果然大家還是覺得『鋼彈』很難。動畫業界雖然不會這樣，但像學校家長會，或是和同年代的朋友提到時他們還是會說「『鋼彈』很難吧？」講這種話的人雖然沒看過『鋼彈』，但總之就是覺得它很難懂，給人的印象就是那是秋葉原為中心的男性Fans會熱中的東西。就是這種想法，形成了「『鋼彈』很難吧？」這句話。『鋼彈』長久以來被大家這樣看待，但我當時是在想一定要把它作成孩子們會每週準時收看的作品。寫『電童』時雖然也很辛苦，但現在的小孩只要一熱中電玩什麼的，就算動畫開始播了也不會去看電視喲。為了要讓這種小孩也來看，不比電玩有趣是不行的。首先要讓他們把電玩的電源切掉(笑)。

－－　現在不是說「要做出像『鋼彈』的『鋼彈』！」這種話的時候呢。

兩澤　我就是這麼想，因為我家的小孩就是那樣。播『電童』的那陣子，小孩沈迷電玩，就算跟他說「要開始播了哦」，他也只會回「今天不用了啦，反正會出錄影帶」。很乾脆的哦。這種觀眾的恐怖，福田是很清楚的。

－－　他的立場會轉變成這樣，很大的因素是因為『電童』沒能取得商業上的成功？

兩澤　我認為是很大。因為喜歡所以努力作出來，但卻被別人說是失敗作的話是很令人傷心與悔恨的。『SEED』剛開播那陣子，我常和小孩一起去玩具反斗城等大型量販店的模型賣場逛。大型量販店的架上要是沒有鋼普拉就會擔心「是不是賣不好所以沒進？！」(笑)。曾經看過一對母子，小孩對媽媽說「這就是那個藍頭髮的在開的哦」，然後拿著神盾去結帳，當時實在非常高興。
既然已經是商業，我認為觀眾不看的作品就是不行。要讓觀眾想看，而且要讓他們說「好看」。這是第一步。總之觀眾不看的話，不管作品內容好不好根本什麼都無法開始，所以要想怎麼做才能做得好看，要怎樣才能讓觀眾下週也繼續收看。我真的很認真去想。

－－　原來如此。在『SEED』結束後，有關於續篇的製作是什麼情況呢。

兩澤　因為本來是打算在『SEED』就結束掉這個系列，所以接到製作續篇的要求時我超驚訝的。不過『SEED』的世界變得有趣了，我也喜歡以煌和阿斯蘭為首的角色群，還有機會能寫關於那個世界的故事是非常值得感謝的。
但是，很遺憾的我的健康狀況……。容我回溯一下，總之『SEED』開始播放前一個月左右，我發現自己右腹部有硬塊。不會痛，我很猶豫要不要看醫生，但根本沒時間看。結果我連跟福田都沒說，就這樣過了一年直到『SEED』結束。硬塊是子宮肌瘤和卵巢囊腫，雖然不是惡性的，但接到製作續篇的要求時，已經到了不去醫院很不妙的狀態。因此就告訴他們「雖然以前沒說，但其實我的身體狀況是這樣，沒辦法馬上製作續篇」，暫時脫離製作行列。『閃電霹靂車』時也因為腮腺腫開過一次刀，不過那時是馬上又回來工作了。我和周遭的人都認為這次大概也一樣，小看了病情。結果是痛切體會到接受開腹手術對身體的傷害超乎我的想像。

－－　開完刀後馬上就出院了嗎？

兩澤　嗯，馬上就出院了。入院與手術花了兩週左右，手術結束後我也為了早日回到工作崗位而努力。開腹手術因為會使腸子曝露在空氣中一陣子，之後蠕動會比較不順。醫生恐嚇我說有可能因此發生腸阻塞而再度入院哦(笑)，為了絕對不讓這種事發生，我很努力地下床走路。也因為健康狀況的關係，所以『DESTINY』時，我是打算盡量把工作交給其他的腳本家，減輕自己的負擔的……。嗯，結果是變得非常亂七八糟呢。我和監督以及製作人都談過很多，所以可以綜觀整體，而各話的製作上因為那些人也有其他工作，沒辦法專注於這部作品上。結果很多部分還是不得不自己動手，內容也變得冷硬現實……。我自己也會注意，以禮拜六下午六點的動畫來說，『DESTINY』會不會太過深入。

－－　深入是指設定的部分？

兩澤　是的。雖然命運計畫是個有趣的題材，但以想法而言絕不新穎。以遺傳因子區分階級是以前的科幻作品常有的題材，拿來用並不算什麼新鮮事。之後同時段播出的『地球へ…』也採用了同樣的架構。但最近可能因為科幻勢微，年輕觀眾對此還沒有免疫。觀眾對這個部分的反應比我想像的還大，我有點吃驚，所以對表現這個題材方面也有所注意。
對我自己來說，平等地分析『SEED』和『DESTINY』成功的部分與失敗的部分的比例的話，『DESTINY』我覺得亂七八糟的地方是比較多。

－－　亂七八糟的部分，指的是製作過程？ 還是這部作品的製作結果？

兩澤　雖然是有好幾方面，不過以我自己的心情來說，是作品以外的地方。『SEED』時是作品先作好後商業才跟著來，但或許是因為『SEED』成功了，『DESTINY』時就是商業先行了。可以說是我們還沒來得及考慮各種細節之前，銷售的要求就先來了吧(笑)。

－－　因為有人先告訴妳「這個商品預定要賣到這樣」了吧。

兩澤　是的。以本篇來看，可行的部分要商品化是沒關係，但就是先被告知了「這樣的要出來。這個也要出來。我想做這個，可以的話在本篇也做出來」。雖然早就有所覺悟，但要求實在太多就變成像走迷宮了。因為人家只要跟我說什麼要出來，我就會想賣不好的話要怎麼辦，所以就算成功也會很辛苦哪(苦笑)。

－－　原來如此。『SEED』與『DESTINY』的內容，有按一開始就決定的方向進行嗎。

兩澤　『SEED』時大體上有按預定進行。因為我想如果一開始就全部決定好的話以後製作會有困難，所以允許內容上作某種程度的變更，但『SEED』大概有八成是照預定進行了。『DESTINY』雖然大致上也有照預定走，但我入院與恢復所花的時間追不回來，好幾次被逼得不得不做總集篇，也因此有角色無法好好描寫。我本來是想給露娜瑪莉亞、美玲、雷．扎．巴雷爾、蜜雅等角色加更多插曲的。最讓我大傷腦筋的是蜜雅。

－－　改變一下話題，當時工作與家庭您是如何兼顧的？

兩澤　啊，其實是一團糟(苦笑)。老大已經上了國中，雖然工作要作，但生活也還是生活。常常要對小孩說「對不起，我做完這個就去煮飯」，對老公說「對不起，我會寫快點」(笑)。好像是家事上很抱歉，工作上也很抱歉。完全是夾心餅乾狀態。真的只是盡快完成眼前的工作，根本不知道在做什麼。

－－　身為腳本家的和監督住在一起，很辛苦吧。

兩澤　是啊。因為是想到什麼的時候立刻可以對話的環境，這絕對不是好事。

－－　真的不好呢。

兩澤　就連站在廚房做菜的時候，監督也會丟來一句「那一幕裏，(飛鳥)真啊」，我就只好一邊切紅蘿蔔一邊回答「所以說，那個啊…」(笑)。

－－　總之，這種時候應該會想要專心思考料理的事呢。

兩澤　是啊，我就因為注意力轉移而做出過奇怪的東西來，像是「酒蒸奶油蛤蜊」。本來是想做奶油蛤蜊還是酒蒸料理，結果到最後完全搞在一起了。因為這種狀態實在不行，所以雖然好幾次決定「要在家裏開會的話，就先定好時間。普通要開會的話，就到外面的喫茶店去開」，結果都是不了了之。就算在客廳看電視，還是會突然就開始「那一幕裏，拉克絲啊」。

－－　(笑)。

兩澤　在Sunrise結束腳本會議後，在回家的車上我們也會繼續討論內容，到家後也會在客廳一～直討論，結果就搞到半夜兩三點。福田可以睡到很晚所以還沒關係，但我因為要顧小孩的生活時間，非早起不可，身體實在受不了。

－－　一邊當家庭主婦做家事，一邊做系列構成很辛苦呢。

兩澤　嗯。不過我是希望有更多女性進入這個世界的喲，最近寫作的年輕女性不是變多了嗎。不止是寫手機小說，芥川賞、直木賞也有女性得獎了，所以我希望動畫腳本也有更多女性來寫，年輕有衝勁的女性作家快點來吧。

－－　不管您剛剛說的自己的辛苦了？

兩澤　或許要說，我也辦得到的話，大家都辦得到，不要緊的。今後加入的人，一定可以做得更好。現在我覺得很封閉，雖然這或許只限定在Sunrise。

－－　Sunrise裏男的很多嗎？

兩澤　很多喲，或許該說是女性果然很少。我沒在其他(動畫)公司工作過所以無法比較，但開會時就算有12個人左右，女生也經常只有我一個。這樣的話場面都是男性主導，設定或機體的話題滿天飛。雖然這樣也好，但我就會想說，在談那些之前，這個故事是想要描寫什麼？(笑)只是集合一批因為喜歡Sunrise的動畫而被吸引進Sunrise的人，這樣真的好嗎？ 雖然這樣想，我還是希望有衝勁的女孩子進來，帶來新的氣息，也注入新血。我想讓她們來動搖現有的狀況，因為這樣或許會有更有趣的作品誕生。

－－　回到妳自己的話題上，回顧一下您對自己現在變成腳本家一事有何看法。

兩澤　真的是很意外。不過說真的，我現在也還是擺脫不了「我可以自稱腳本家嗎？」這種想法。不過因為如果說出來的話會被罵「不能再講那種話了」，所以正在努力讓自己有那種自覺。

－－　因為您至少也製作了兩個電視系列呢。

兩澤　是的。因為已經做了，所以不挺起胸膛說「我是腳本家」也不行。我認為寫劇本的北川悅吏子小姐和井上由美子小姐、倉本聰先生等人很厲害，想想他們的工作，就會覺得我這種小咖並不配稱為腳本家。我一直認為自己不更努力不行。附帶一提，我幾乎沒做過福田執導以外的作品喲，所以也認為自己還不能獨當一面。弟弟也跟我說應該去其他的監督底下做做看，不過，我想像現在這樣只在福田底下工作也不錯。因為如果真的去跟其他監督工作，家裏就要糟糕了，而且我也不年輕了(笑)。

－－　最後想請教一下讀者很期待的『SEED』劇場版。目前進行狀況如何？

兩澤　大綱很早以前就決定了。不過『DESTINY』結束之後，我的身體狀況又惡化，檢查後現在也還要定期回診，因此阻礙了進度。對等待的各位觀眾真的很抱歉。雖然進度因此延遲，但完全沒有企畫取消(劇場版不做了)或者我們沒力去做了等事，請再等一下，對不起。在我腦海中煌和阿斯蘭以及真，大家都還很好。現在的我們經過努力思考做出來的作品，一定會呈現在大家眼前。

(2008年1月17日 於埼玉縣浦和)