Egoyan Zheng｜伊格言｜the novelist

純就技術面而言，奇幻小說可能是不甚適合短篇形制的──因為有個寫實性上的缺陷會時常現身：每當小說人物遇見什麼難題，或者小說情節在如何如何繼怎麼怎麼再繼之以幹嘛幹嘛之後，卻走入了死胡同，發展不下去了，那怎麼辦呢？這個問題在奇幻小說裡可以說是特別好解決；因為，很狡猾地說，對作者而言，只要創造一個新的魔法、新的幻術，或者再來一位什麼天神天妖特異功能之類的人物，一切就都迎刃而解了。此之謂取巧。

而這和短篇形制或長篇形制有什麼關係呢？有的。通常在長篇形制裡，作者可能有較多的空間能夠給予一個新的魔法、新的幻術，或新的人物一些背景、一些來由。這便使得小說的寫實性能夠得到保護；作者的「取巧」也因此而有節制，化「取巧」為寫實。最好的例子，可能就是金庸（以本文所討論之特性而言，武俠小說當然可暫歸類為奇幻小說）──葵花寶典再是玄妙、吸星大法再是天花亂墜，畢竟人家什麼古墓派九陰真經九陽神功欲練神功引刀自宮，眾多內功路數門派口訣經文，祖宗八代全都創造出來交代給你了，大費周章，總是能服人了吧？

在我看來，這便是奇幻小說適合長篇形制，而不適合短篇為之的因由。但同樣，再次強調，規則或許如此，但一切規則皆有例外。

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