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瑪格麗特‧馮‧卓塔是德國新電影的重要女將，與法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder）、荷索（Werner Herzog）、文．溫德斯（Wim Wenders）、舒諾道夫（Volker Schlondorff）等導演齊名。她早期皆與其他導演聯合編導，直至1977年才完成第一部獨立導演作品《搶劫無罪？》；第三部長片《德國姊妹》確立她在德國新電影的地位，並被譽為德國新電影中最卓越的女性導演；其新片《玫瑰圍牆》更是入圍2003第60屆威尼斯影展，獲得最佳女主角獎。她的影片以獨特女性電影語言，呈現堅強獨立女性如何掙脫、反抗父權政治，以及關注女性之間的深刻關係；同時也著重描寫政治對個人以及個人對政治的影響。

法國導演凱瑟琳‧布蕾亞有著作家、編劇、導演、演員的多重身份，曾經和義大利國寶級導演費里尼共同編寫他的電影《船續前行》（And the Ship Sails On）的劇本；其小說《警察》（Police）也曾被坎城金棕櫚獎導演莫利斯‧皮雅拉（Maurice Pialat）拍為電影。她的文學與電影作品一直挑戰著法國甚至全世界的道德尺度和性別界線。1976年改編自她小說作品《氣窗》拍攝而成的第一部電影《愛慾解放》，由於尺度大膽並充滿性器官的特寫鏡頭，曾在保守的70年代禁演。她的電影在今日再度受到影評人和觀眾的肯定；其前衛、尖銳卻又充滿反省力的拍攝手法，正在文學界或電影界引起一股熱潮。

著名的女性主義電影理論及電影史學家蘿拉‧莫薇，目前為英國倫敦大學柏別克（Birkbeck）學院藝術、電影、視覺媒體史系教授。她的重要文章《視覺快感與敘事電影》至今仍是以女性主義角度研究電影文本的重要理論依據；文中指出女性在電影中總是成為被慾望的客體，而男性凝視（Male Gaze）總是不斷出現在男導演的影片中，同時她也拍攝影片來實踐她的理論，以對抗以往父權式的電影語言。