若在本地論及荷蘭的電音圈，普羅印象大抵不外乎Tiësto。只不過這倒也教人詰問 : 在這風氣極其自由的都會裡，難道沒有其他儘管不是什麼百大DJ的派對達人，正在著手些更有趣的音樂計畫嗎?

直至今年，我們終可解答。當斯堪地納維亞年年萌發電音奇葩，奧地利升格為德國以外minimal techno的另一個重鎮，荷蘭的電音面貌也近趨清晰，雖說其一直以來並非任何流派的發源地。身處荷蘭的電音創作者，聰穎地將地緣上的集散效應， 轉化為其滿載類型混融趣致的音樂型態，比方將italodisco與電影配樂取樣一併推軌進左右聲道的Legowelt ，抑或是讓techno和dubstep踏步齊行的2562與Martyn，皆足讓阿姆斯特丹、鹿特丹乃至於海牙，躍為歐洲大陸上最值得探究電音創作潛質的城市。

其中Martyn與其首張大碟《Great Lengths》的出現，剛好可歸納進techstep這甫誕生不久的電音運動。就字面上來看，techstep正可拆解為techno與dubstep兩個出生地分屬德國Berlin與英國Bristol的當前電音體系。這裡的techno，所指的是時興柏林的minimal techno ，而techstep的起源，也正因幾位影響力甚鉅的minimal techno DJ，好比Ricardo Villalobos ，開始在場子裡穿插進dubstep曲目 ; 另一方面如Skull Disco等英系電音廠牌，亦試圖讓本分居兩造的DJ互為對方作嫁混音。這兩個近幾年蓬勃發展，甚至稍許顯露出盛極而衰疲態的類型，於焉有了交相對話的可能。

《Great Lengths》便猶如techstep運動所興建的堡壘其一。那充滿細微規律電子聲響的密閉空間，正是以minimal techno結構為樑，但其間卻又砌蓋著可達140BPM數的、較一般techno為快的Bassdrum ，而dub深邃的律動欲望則足將眼前的地板鋪滿。然Martyn的樂曲相較於同儕2562等更為細緻的部份，便在於他如何妙取deep house的旋律化引子與人聲剪影，並強化dubstep樂派裡隸屬於2-Step的輕盈躍動，進而修正dubstep與minimal techno兩者時而過於幽暗沉悶的缺憾。而這番著重細節的編排，也讓《Great Lengths》的樂曲間節奏組態得以不過度重複，全輯聆聽下來更能不失完整性，可說巧妙呼應了其專輯命題。
其實早於去年，Martyn便因替Flying Lotus、Black Pocket等操刀混音而廣獲注目 ; 而行至2009，這張異常出色的初試啼聲之作則蓄勢待發，可望一口氣打響其廠牌3024、techstep以及荷蘭電音的名聲。