花漾足球少女 Offside
by Jafar Panahi

對於伊朗電影的記憶，總難免根深於阿巴斯及爾後發聲於世界影壇的創作者，與其基調悲澀的寫實主義；因此輕盈詼諧、乃至終幕沸騰激昂，卻暗湧著批判與嘲諷如「花漾足球少女」者，確有引人驚艷之處。

事實上，在以坎城金攝影機「白氣球」、威尼斯金獅「生命的圓圈」陸續羅致矚目後，賈法潘納西的作品也越益渾圓自然，「花漾」一片中光是眾演員們極度精準的表演與生動飽滿的對話，即處處閃爍神采。更遑論那些對話是如何在處理不好即會落得渙散與拖泥帶水的真實時間中，精彩地逐步勾勒不同人物性格與堆築戲劇張力，亦呼應著阿巴斯轉變之作【十段生命的律動】裡於人物論辯間傳遞題旨並觸發思維的創作意圖。此外鏡位的飽滿與不時透露的弦外之音，以及幾段長戲裡的場面調度(最後一場歡慶勝利的街頭戲之流暢，簡直教觀者分不清攝製場景是否真為足球賽其後)，都不由得令觀者擊節。更重要的是在形式的巧妙安排下，「花漾」仍是那麼地深具人道精神，不親易論斷是非(且看那批礙於軍令而不得不嚴峻執法的阿兵哥)，亦沒有若干男性導演碰觸女性議題時的那股偽善，也再顯伊朗電影工作者以傳承新寫實主義的劇情片形態，對於家國景況的誠摯關懷。自單一事件聰敏地檢視開放中伊朗社會仍執拗的父權體系，賈法或許知道這部影片公開放映後仍無力盪漾什麼變革(甚至再度於伊朗當地遭禁演)，但有他這番以幽默寬容的筆法，載錄下伊斯蘭社會中那些抗拒荒謬體制的微渺革命與堅厚人性，頓時當代的中東景況，再也不僅是戰亂與信仰那麼平面化了。

Jafar Panahi