多難想像這個世代裡，我們還有Richard Hawley這樣的男子。

在這熙熙嚷嚷、凡事仰賴炒作的音樂聚落，怎麼還會有個如此愛好恬靜的音樂游牧者，一派瀟灑一派雲淡風清，眼看潮流來去仍無意共載浮，卻在每次現身時拂袖捲起更大的漣漪。而若說上回的Coles Corner以挺進Mercury Prize提名行列之勢，讓英搖老青年範疇外的聽者也迷醉於他的民歌暮色，那麼這回Lady’s Bridge就更進一步讓鄉野叢枝間的和悅原音，以全英金榜首周top6之姿化為都會民謠的彌賽亞。

可是Richard Hawley根本也沒這麼盤算過，The Wire雜誌代表團更想必沒興趣搭理這可說是不懂什麼叫突破的傢伙；總覺他低吟的這些音符好似是從音樂記憶中的某部份沈潛而來，這些樂曲猶如可以分別四散在他不同的專輯 。不過這幾年來他在經歷過brit-pop黃金年代洗鍊後，已從一頭不羈長髮的逍遙騎士，轉變為翩翩Elvis Costello翻版熟男，而他的譜曲才華倒也真變得越來越如Elvis Costello般無堅不催，滿溢著一種「讓你忍不住按下repeat鍵」忽而不成老梗的悠然。因此Lady’s Bridge的確沒對音樂進程有何貢獻，卻彷若音樂市場的又一瑰寶，畢竟能讓NME尊為"Arctic Monkeys’ Spiritual Dad"、祭出通常只有新歡才拿的到的8分評價，這種角色當前除了老摩大抵也就只有他了 。聽聽Tonight The Streets Are Ours那爛漫自在猶勝拉布拉多花草家族的曲式，Our Darkness的銅管和鳴出Rufus Wainwright最擅的華美系愁緒，The Sun Refused To Shine幽微鼓擊與打擊樂氤醞的寂寥，你才發現原來他總不動聲色地撩動聆樂情緒，輪轉著他足以跨越時代的低沈音域，那底端暗湧Leonard Cohen苦澀、中段縈繞Stuart Staples(Tindersticks)微醺的嗓子，迴盪著毋需吶喊的溫潤，足讓詞作裡簡單勾勒的情愛來的更親暱，鄉愁來的更濃烈。而Lady’s Bridge在engineering的提升更讓他流動著Cash、Mitchell、Dylan、早期 Walker聲影的返古民謠曲式，於層次上來的前所未有地豐腴。

其實四年前那張Lowedges在台早已意外地隨無側標只來張貼紙的包裝，飄散在白領階級苦悶的午後；而當世界仍如斯嘈雜紛亂無止息，我們似乎比任何時刻，都更需要Richard Hawley。



-Tonight The Streets Are Ours-