若說每個初出茅廬的新團(特別是衍生於方興未艾的搖滾復辟潮下的那票)皆需要在外型上下一個辨識度高的註腳，那麼就可直截了當地以破折號說明–「Bloc Party有個黑人主唱和一名華裔鼓手」；若說每組初生之犢皆需要冠上其他某些已闖出名聲的樂團，所轉化成的形容詞 (比方說過往的：“Keane聽起來有點Coldplay” 云云) ，以便聽者作聯想，那麼煽動力之高的傳媒就會替Bloc Party授予「新Franz Ferdinand的稱號」，或是大幅討論主唱聲線有多麼與The Cure愛畫眼線的的頭頭Robert Smith相像。

但撇開這些，就讓我們撇開這些一回。Bloc Party絕對是近期最叫人驚艷的英倫新團。雖然老有人對他們先行嗤之以鼻，只因他們去年底就開始被英國呼風喚雨級刊物NME圈選為2005重點新團，再加贈Singles of the year 2004兩枚以茲鼓勵(Little Thoughts #10,She’s Hearing Voices #35)，但老實說我們都對這幾年間此番類似的吹噓感到麻木，反倒是The Chemical Brothers在新碟Push The Button中率先網羅了Bloc Party的Kele Okerere獻唱一曲Believe(雖說是有些大才小用之感)，等於是為Bloc Party揭露他們所謂「舞曲化」的一回。
於是年初他們的處女作Silent Alarm發行時，好些傳媒(包括德國版Rolling Stone)都斷言這張作品是“Party Album of the Year”。但這點或許會是對這張專輯聆聽上的錯誤導向。就節奏組貝斯手Gordon Moakes和鼓手Matt Tong所緊密催谷出的張力來說，Bloc Party的確是groove得到味，而Kele也曾在報導中表明他所受的音樂薰陶，甚至有較大的區塊是屬於dance scene與黑人音樂。因此我們不難想像何以許多音樂文字工作者會將dance-rock這類名詞套用至他們的音樂上。

然而Silent Alarms中呈現的Bloc Party卻遠比想像之中複雜許多。他們所反映出的post-punk薰陶並非Interpol之派的低迴，而是真正汲取到post-punk在節奏上相當接近舞曲的動能，Matt Tong深具爆炸性卻變化多端的鼓奏幾乎是奠定了Bloc Party的音樂骨幹與特出之處，從開場曲Like Eating Glass即可見識到Matt轟炸機般的強烈鼓奏(此曲也是近來最生猛有力的opener之一)。然而在比方說近期單曲So Here We Are中，Matt卻又能捕捉到德國傳奇樂隊Can般的重複性不規則鼓奏，與吉他手Russel Lissack一手縈繞溫煦的吉他聲線絲絲入扣而來。而Russel在其他的曲目卻又可飆出狂放辛辣的段落(雖然有時他的吉他過門處，總有落入俗套之感)。

倘若不免俗地回到「新Franz Ferdinand」這個稱號來談，我們頂多只能說FF和Bloc Party同樣是叫人聽得熱血沸騰的新聲，然而Franz Ferdinand的同名專輯可說是通篇火力全開，不間斷地掀起一波波音浪，倒比較接近一張所謂的party album；Silent Alarm則在前四曲煙花碎紙滿天的狂歡之後，在輕盈的Bluest Light中稍作喘息，之後專輯後半部則是交織著他們細膩慢板與力道十足的兩面，當然這點也予人專輯後半部顯得不如前面緊湊精采之感。另一方面Franz Ferdinand明顯地散發出new wave音樂的鍵盤/合成器傾向，Bloc Party則僅是讓loop和beatbox做為潤飾的襯底，此外這或許亦能反映出他們英倫的那面：儘管音量懾人，與紐約新團派別的粗獷相較，他們還是多了點精巧的修飾。

至於再回到外表來看，比起The Strokes、The Killers等等所謂型男(這字眼真是氾濫至極)團體，樸素的Bloc Party不知怎麼倒比較像個學生團體，這點我們當然還可聯想力豐富的和他們的格拉斯哥同鄉Belle and Sebastian作連結，因他們雖然受到矚目，卻也皆同樣無意作所謂的rock star。很難得地，Bloc Party能讓我們再度聚焦在一個新晉團體的音樂本質上來談論。儘管他們明顯缺匱了些朗朗上口的旋律引子，Kele與生俱來高亢而爆發力十足的嗓音(或許神經質起來的他，音色的確有Robert Smith的影子)，已經讓Bloc Party隨著這張必定是今年最出色的傑作之一，於這股搖滾復辟潮中自成一格。

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