還沒說盡台北電影節就開始呢喃金馬影展多少是荒謬的。
過去幾個月來坐在電腦前擠不出幾個字，總是盯著別人的部落格直看，然後，哎呀，他們寫得太好，羞赧了起來。然後時間壓縮，思維停滯，麥克當機，然後就什麼都沒有了。
可這就不是一年多前的初衷了。應該要很自我的，eccentric嘛，怎麼會老是掛心著共鳴，當樂器都還晾在一旁。
所以不荒謬不荒謬。開始敘說金馬影展。在金馬影展結束後。
還有其實每字都是站夜哨時翻開一年之初的圖文札記手撰的。現在只先當當打字排版小弟。

Tag 1.

Il Camano / The Caiman / 鱷魚白皮書
南尼莫瑞提重展其作者風格大作。一方面再現往昔戲而不謔、節奏快捷、喃喃自語及夫子自道(就這點他甚比伍迪艾倫更犀利)之南歐熱力，另一方面更一脈相承他對家庭價值的溫情探究(親情尤為突顯)。高招拈來劇中劇，一口氣狠揭影業與政壇瘡疤，卻又能高度自覺地於對白不經意嘲弄自身左派立場與所謂的"作者電影"，終幕的大扭轉(結果竟是南尼親自上陣飾演"那位"獨裁者! )更讓鱷魚白皮書成為他近年來最深沉敢言，卻不過分自溺的影像宣言。




bravo!



L'Ivresse du pouvoir / The Comedy of Power / 權力喜劇




身為新浪潮五虎將至今創作力最豐沛但作品最良莠不齊的作者，夏布洛再度回勇! 除了將其冷靜簡潔的筆觸完臻拓印於他最擅長的人性曖昧面/裂根性剖析與道德、權勢、罪行題旨，更難能可貴地不復驚悚劇烈，於駕馭影片複雜心理面向之餘，輕盈輝灑少見的人性本色，架構更立體而與現實貼近的人物性格。女神雨蓓與夏布洛的? fois合作轉進了一個更自在而無間的境地，讓人幾乎忘卻忘了當年慘敗的包法利夫人。



Mala Noche / Bad Night / 追流雲的少年
美國獨立電影於影像構成的生猛有力與文本的絮絮叨叨，是最初的葛斯范桑所承繼的，但其敏感心靈更讓那慧黠形式間，湧動著引發觀者同理心的微妙情感。而有別於近期對暴力衍因與毒品文化的省思，此回對移民者流徙生活的關照，儼然是范式作品的另一面向。視為其後My Private Idaho的原型也好，視為長年來一系列捕捉少年迷惘遊魂生活的觀察序曲亦可，我們都該感謝有葛斯開始側寫這些邊緣人物以及他們的深層慾望，都該原諒他曾在90年代出了岔跌了個狼瘡(就別提Psycho了吧)，都該惦記那流動雲彩，正是葛斯20年來牽引著體制外我們的不羈跨越邊界跨越藩籬的旅程印記。


Den Brysomme mannen / The Bothersome Man / 超完美地獄好比以確該屬於極地印/映象的冷冽色調、工整構圖、悠緩步伐演繹馮提爾的椎心殘酷，寓言體裁結構卻徹底開放，不強加警世道理反提詰問於荒誕詭奇機遇，而原來最深沉晦黯的幽默能如此直探白領中產階級偽善。