又來絮叨些於這時代的法則。這回談頭銜。
就彷若在台灣樂界，總被批為主流非主流兩邊失衡搞不定的金曲獎，卻也是唯一指標性的稱號來由 ; 比方對於一場表演活動的宣傳，陳建年多年來於創作上的耕耘與對後輩的提攜，依舊不比當年一座金曲歌王來得意義非凡，因此迄今仍連連出現場子裡引介者高喊 「讓我們歡迎金曲歌王陳建年 !!」而一旁的建年笑得尷尬的演出 ; 此效應當然更擴及好比今年的最佳重唱團體昊恩家家，若少了此封號加冕，或許他們至今仍是大場子裡最讓傳媒詞窮的「沒有報導點 」原住民騷靈味二重唱。
這現象當然不僅是台灣獨有，在英吉利海岸載浮的獨立樂團，若夠競爭力能沖積上於NME刊頁花花綠綠一隅，好似就可以了不得一陣子 ; 那麼要是擠進每年的Mercury Prize候選名單，所有傳媒除了向其道聲恭喜外也總算為自己找了個這組人馬 / 這位仁兄的某種定位稱謂，從此這音樂人儘管孱弱了氣若游絲了，至少他還有那張 “mercury prize finalist”的大碟曾在傳媒資料庫裡好好建過個檔。也因此就算我們以最壞打算臆測Fionn Regan今後再也不會推出更好的作品，還好今後樂界印象中或仍能殘存著這年他的處子作The End of History，是如何以一戰成名之姿殺進水晶音樂獎候選名單。
然而Fionn Regan那全面acoustic的恬靜民謠絕對不會是當前大英主流，The End of History甚至更接近的是美方唱作人如Bright Eyes及Elliott Smith拾起一把木吉他時的原野餘韻，而在那些聽似輕盈實則繁複的空心吉他指法間，起伏的在在是他特有的文采。不過若讓Hunters Map裡湧動的迷幻民歌氣息拂面而來，即不難瞭解為何亦有眾多傳媒還是將他視為是Nick Drake的傳人。而那些認為Fionn嗓音似曾相識的聽者，則泰半是憶起了Damien Rice ; 有趣的是原來Fionn與Damien的聲線共鳴，或許正是因為兩才子根本是都柏林同鄉舊識。雖說音樂架構上Fionn並不似Damien如斯具有轉折性，他也沒習得Damien那招以唱腔變幻撩撥聽者情緒的高招，但他的質樸也正映照了他真摯如友的音樂性格。且說真的，若非這回水晶音樂獎的聚焦，Fionn Regan或許還會一直像是班上那位最沈默寡言的同學，若不曾有契機靠近點攀談與聆聽，也就永不知曉他與他日日擁抱的木吉他背後，其實正流動著比波瀾彼端更壯闊的景致。


So this ain’t the end of his story. This is the beginning of an intimacy.

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Noah(Ghost in a Sheet)