Ellen Allien : 柏林土生土長的DJ女皇，身兼Bpitch Control此內化視覺與聽覺藝術的柏林頂尖電音廠牌之老闆娘，連續三張個人作品Stadtkind、Berlinette、Thrills，奠基起她那跳脫、凌厲、酷異、卻夠tuneful的德意志新組態techno。

Apparat : 本名Sascha King的東德glitch佬，自承深受Warp旗下諸多大將與後搖滾薰陶，以其介於DNTEL與近期Notwist/Lali Puna間的精巧傷懷song-based聰明跳舞音樂，於自家柏林電音廠牌Shitkatapult發表過multifunktionsebene與duplex兩LP，亦曾移師Bpitch Control旗下發行多張ep作品。

這兩大風格化柏林獨立電音廠牌的領航員，自去年即傳出他們於音樂創作上將有合作關係，而這趟教所有不搖頭吹哨的電音迷引頸期盼的leftfield electronica航程，2006於焉啟始。雖說乍聽Ellen Allien鏗鏘的techno重擊迎面襲來似乎較有正駕駛之態，但其中漫天細碎飛舞的IDM分子、美妙如synth-pop的鍵琴逕流、與類希區考克戲劇化仿弦樂bassline，卻是Apparat所獻。或可說是Apparat的存在，讓Ellen Allien尋回她早期glitch的一面 ; 而Ellen變幻多端的techno節奏組態，則讓Apparat的laptop音樂美學延伸至舞池。更重要的是兩者原先作品共有的深髓氣壓，在此更得以相乘旋扭。
當中兩人偶有獻聲(Way Out裡Ellen的吟唱還真有Beth Orton的氣味)，其餘時刻則皆是純然的節奏饗宴。當然有時某些作品明顯傾向其中一員過往的軌跡(Edison正顯然是Apparat操盤的神遊IDM小品，更似出自早先的Mum )，然而Orchestra of Bubbles大多時刻皆是兩人創作的完美交合，鮮活躍動的有機eletronica碩果，絕對不只讓熟讀柏林獨立電音刊物de:bug的電音狂欣喜一整個夏天，而能讓聞者每個步伐，都踩著柏林前衛的馳騁的都會脈動 。

雖說翩翩文青今也白髮蒼蒼，老摩的聲影卻在新世紀後迸發的搖滾復辟革命中益發清晰。舉凡已把自己出賣給實境節目Big Brother擺爛的Ordinary Boys主唱Preston、Maximo Park人來瘋焦點Paul Smith、抑或是有格有型We Are Scientists主唱Keith Murphy，即使背景如何後龐或車庫互換，都是一開口就莫里西上身。然而當姿態漸雲淡風輕的老摩再展風範，只消一句即教人傾倒 :

「帕索里尼是我的話 乞丐這作品就會是你」（"You Have Killed Me")

依舊這麼王爾德，Moz這回似乎歸來得吃驚地快，卻恣意一如往昔，甚至沒有刻意披上You Are The Quarry那樣的摩登華服，Ringleader of the Tormentors交纏的是Morrissey回到最本我的雋永音韻。
是曾與T. Rex和Bowie共事的Tony Visconti，知曉Moz最適棲居的，還是硬朗卻優雅的英倫搖滾領地，因此那些當耳畔響起The Boy With The Thorn In His Side仍會感動得一踏糊塗的性靈們，終能在Ringleader…的歌曲行進間感知一種歸鄉的暖度，換言之要是從沒被Moz吟遊與謬思打動的聽者，恐怕也不會就如此多神化Moz一些 。
但Moz越益平易近人了倒是，雖說還是在The Father Who Must Be Killed裡訴說著伊底帕斯情節，或是將維斯康堤以及帕索里尼連同他們的傳奇與影像全都拉扯進了他的隱喻，但他卻開始也在電風琴與弦樂蔓延下尋求上帝救贖，或者是宣言自己fallen in love，不復尖酸犀利卻還是立場堅定地說聲 : 如果美國不去炸你家的話，我就能在遠方與你相遇("I Will See You In Far Off Places")。
而無論如何誠如Playlouder所言，老摩能常在就夠我們開心了，管他隔了七年或隔了兩年才現身，管The Smiths還要繼續蟬聯「永遠不可能重組的已解散樂團 」冠軍多久。

（註:「乞丐」為帕索里尼索執導的第一部長片，時間1961，莫里西兩歲。)