東觀文化eastview

刺青從我的臉頰開始一路往下蔓延，覆蓋我身上每一寸皮膚-我的嘴唇、舌頭、喉嚨、胸、臀、大腿，直達腳底。雖然並不是所有的刺青都是我自己動手紋上去的（怎麼可能呢？那些痛楚常讓人昏過去），但所有紋樣的設計，都是我負責的-除了臉上的這些之外。我臉上的這些刺青，遠超過我能負的責任，更確切地說，那是我的罪贖，對我犯下錯誤的懲罰。我扯得太遠了，你都還不知道我的刺青長什麼樣子。並不是你想像的那種水手身上粗糙的圖案，雖然嚴格說起來，我在一些紋樣中確實賦予了那些討海人喜好的華麗、粗俗風格；另一方面，也不是塔霧瓦島民特有的複雜符號紋樣，不是南洋海域那種大師級的珍稀圖騰，雖然我也確實融入了一些當地的傳統風格。我的刺青，就像我所有的藝術創作一樣，是屬於我的，只屬於我自己一個人。而現在，我必須要再一次讓自己堅強起來，才能向你展現它們，和這些藝術作品相處並不是件容易的事，特別是當它一天二十四個小時、一週七天都包覆著我，強迫我一次又一次注視那些瑕疵、面對那些不必要的虛張聲勢，有時實在讓人難以承受。
我的刺青，就像島上所有的刺青一樣是一種圖像敘事，描述的是我一生的歷程， 只是不照時間順序排列。說到時間的概念，一般人理解的只是時鐘上的刻度或日曆上的日期，而這些現代的產物，在我的島上根本沒有存在的必要。
每一個刺青圖案的位置，都是由身體決定的，身上哪個部位、哪一寸骨頭、哪塊肌肉可以忍受痛苦，圖案就刻印在那個位置上，甚至反過來，因為身上某些部位特別敏感，容易產生極大的痛楚或快感，會讓人想在上面留下特殊的紋樣。這就是塔霧瓦島民刺青藝術最特別的地方，一個藝術家不但要找到一個最適合的圖樣，去描述她曾經造就的罪孽或榮耀，還必須在她的身體-─這持續變化、永遠都在敗壞中的畫布上，找到一個適當的位置。
如果想徹底了解我的故事，你必須全神貫注、仔細觀看我身上的刺青，前面、後面，我身上的每一寸都是出於一體，甚至包括那些刻在充滿皺紋的皮膚上、或鬆弛下垂的肌肉上變形的刺青圖案。我的島民相信，當一個人身體逐漸老化，刺青才算真正被賦予了生命，可以將心中極致的意象展現出來，他們相信，年齡才是讓藝術雋永的最後一筆。然而，那卻是現在這個世界無法忍受的，他們不能直接注視著我，我是說，真正看著我。人們會關心：「艾倫李奇太太，您覺得您是一個航海迷嗎？」或者，「艾倫李奇太太，被放逐三十多年後又回到這個現代社會，您有什麼感受？」他們可以說：「莎拉，我們真的覺得妳好勇敢！」
但要他們注視我？
不可能。


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