墟境

是說在跟朋友聊透視畫法。為何會聊到咧，是因為師匠已經把最簡單中的最簡單中的白痴簡單規則都教給我了，我還是畫出以下這種垃圾透視；然後又在在畫出這種垃圾透視之後被師匠退了七八次稿件－－



幹，人笨萬事難。

我的天生空間感號稱國小五年級的時候能夠在離家五百公尺處完全迷路，是叫我怎麼畫透視這種東西啦齁嘿！！！！！！


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是說朋友不喜歡自己的透視被拿來跟國畫相提並論。這個沒有什麼啦只是沒有機會談一下這個有趣的東西很可惜。國畫透視跟西畫透視的差別，請看下面兩段我自己現成當下唬爛出來的小說文字：

「卡蕾妮娜貴為長孫女，但獨坐在大宅內西翼的客房中，莫斯科郊區的深冬將萬物籠罩成一片蒼涼的夜，當林子中可資撿拾的柴火也被冬季隱沒成為任何窮人無法觸及的東西，康定斯基家豪奢地使用著煤炭；她的姑母與其餘女眷窸窣地走動著有如踩在碎雪上般冷峻，女侍拿著裝著熱水的鐵壺惶惑的立在一旁。她們在討論遺產的事情，彷彿老康定斯基已經是一具單純的，與外頭的雪與黑色的宇宙無異的物體。她離這一切很遙遠，但是她遠望著西側－－瑣碎地尋思卡蕾妮娜不確定的將來。」

「外頭很冷，但是我只覺得燥熱。老主人家光是煤碳就花掉五百盧布的開銷，在貧窮人家待過的遙遠記憶與一個窗口幾扇玻璃外頭凝結成冰的黑暗，浮現之時只讓我覺得整個宇宙錯位了。我一直注意著手中鐵壺的溫度，提防著老主人也許隨時要換額上的熱毛巾－－啊，彷彿太太們還在乎這件事情一樣！她們已經在談論分遺產的事情了。我不該站在這裡，卻又無法走開。唉，卡蕾妮娜小姐，卡蕾妮娜小姐；原是貴族的堂哥如今也沒落了，終究沒有嫁出去；落在這群連走過的路都會結霜的女人們手裡，該如何是好！」


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同樣一段事件，如果上面那段文字是國畫透視，下面這段就是西畫透視（ｅ０４妳真的是廢話天王）。

國畫透視並沒有一個確切的「視角」；它試圖以固定的角度或者平行的空間來傳達一種全知的觀點（念過文學理論的現在噩夢被提起大概想拿棒子扁我）一般人無法看到大約超過一百六十度的視野，除非你眼睛分很開或者你是神奇貓頭鷹；但是國畫中的清明上河圖硬是這麼幹出來了。在這種情況之下它會違背遠小近大的西畫透視法則，而寧可維持嚴格的平行或者固定的物體角度。

畫西畫透視首先你應該定出水平線，然後把各個消失點設在水平線上，再拉出消失線。所謂水平線就是與「處在某個位置的眼睛，與之平視的線」。那個眼睛就是觀眾的眼睛。比方說，第二段文字使用了女僕的視角作為引導觀眾的視角－－當作者選擇以女僕的觀點描寫這篇小說你就硬是看不到卡蕾妮娜或者其他女眷的觀點，就好像畫者使用俯角你就硬是看不到畫中物體的仰角長啥樣一樣。

在不適當的地方使用了國畫透視會讓人覺得你這個空間簡直不是空間。

但是在不適當的地方濫用西畫透視會更慘。比方說我明明描寫的是女眷分遺產的場景，視角卻選擇在大宅隔壁柴房裡打雜的園丁的觀點，那你是描寫個雕啊。

所以這兩種透視在我心目中是一視同仁的。會用就都很好，如果不會用兩個都很糟。

阿有沒有國畫透視在現代插畫中用得很唯美的圖例？有啊齁嘿齁齁嘿嘿，墟手上什麼sample都有你們都不知道（不要笑得跟變態一樣）



空間的感覺非常微妙非常跟西畫透視不同不是嗎～


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但是名畫家有沒有畫出凌亂透視，爆炸透視，不合常理透視，暈頭轉向透視的時候？有！

蒙娜麗莎的微笑就是一例，嘿嘿想不到吧你們天天看到她（誰天天看她）。她的地平線右側設得比左側低。地平線不就是一條嗎怎麼會有這麼靠北的地平線！那是因為背景的景物與她身上的衣紋呼應，而且達文西力求當你是把畫或左或右斜擺著看的時候，畫面藉由人物的側身一樣呈現完美均衡，邪門吧。

再來就是薩爾瓦多達利的名畫「秋天的自相殘殺」，畫著兩個纏在一起的塑像放在一張桌子上。你猛一看一定嘲笑達利桌子透視錯得離譜，你再一看才發現桌子到景深處化為遠方的沙漠，也就是呈現靜物與景物不分的迷幻狀態。

也是夠邪門的唄。