Soul-Live, So-U-Live

今晚下班後直奔政大藝文中心，為了一睹聽了將近六年，卻想都不敢想會來台灣的Erik Truffaz Quartet。雖有不少觀眾都像我一樣晚到了，藝文中心主任還是相當好心的在曲目間開放入場（但對Erik Truffaz有點過意不去，依據國家音樂廳的標準，遲到只有中場休息才能入場了@@）。不知是否因為免費，還是真有那麼多聽眾都同樣期盼了那麼久，總之，還是非常欣見如此座無虛席，且有觀眾站著欣賞的盛況。

幸好，除了不確定"Yuri's Choice"是否在入場前就已經演奏完畢外，入場後仍聽到幾首相當喜愛的曲目，沒記錯的話，依序是"King B"、"Bending New Corner"、"The Walk of the Giant Turtle"，以及安可曲"The Mask"（可按這裡試聽）。特別值得一提的是安可曲"The Mask"，貝斯手Solo時，好似RATM或RHCP上身般的彈奏Funky Bass，與鼓手合奏成為"the Real Drum & Bass"，最後還來上一段"Lenny Kravitz - Are You Gonna Go My Way"的前奏，讓我這種算是在場老屁股的聽眾完全淪陷，椅子都快要坐不住了，希望週六的台中爵士音樂節能夠在開放空間演奏，否則有點可惜了Erik Truffaz Quartet那充滿律動感（Groovy）的演奏。噢，還有鼓手近似Mr. Bean的耍寶方式XD

回程的路上，想到豬小草這篇提到關於台灣音樂生態的熱烈討論，自我懺悔了一下。回來後與小西討論的共識是，如果這場表演的門票要價兩千元也讓人甘願，畢竟這樣的音樂不聽現場實在太可惜，但我竟然只有一張他們的作品（Mantis）----別問我其他六張怎麼來的，近期會去補"Face A Face"這張雙CD現場演奏專輯作為告解。這現象背後的問題是：並不是不支持他們的音樂，也不是不想『珍藏』，而是欲望無窮，喜愛團體/樂手的新專輯不斷推出，自己的口味也愈來愈廣，偶而還會收點老東西來聽，如果要滿足慾望，大概只能餐餐泡麵吧我想（苦笑）。因此，除了愈來愈不敢走近誠音或逛網路書店外，另一種克制慾望的方式，就是把以前買過的專輯、下載過的，或與同好檔案交換的幾十GB音樂好好的、仔細的再多聽幾次，遇到特別好聽、特別想收藏的，才會鼓起勇氣走進唱片行，或點擊網路書店的連結，儘管如此，想買的還是很多哪～看來還是要限定預算比較妥當。

當然，什麼叫做好聽，什麼叫做值得收藏都是見仁見智，但會造成這些選擇的成因，個人覺得有非常重要的成分都是來自於生活型態（聽音樂的態度）與環境（媒體與同儕）。自己在國高中也有過聽瘐澄慶、周華健、童安格、陳淑樺、李宗盛、Take That、EYC、Boyz II Men、New Kids On the Block的歲月（如果現在再聽到這些歌曲，在意的可能不是曲子本身，而是活在當時的記憶）；直到高二吧，忘記在玫瑰還是宇宙城看到熱血店員強力播放剛出道的Oasis，自此開始接受Nirvana、Blur、Suede、the Verve、Weezer、2Pac等，在當時的主流中算是較為不同的作品，但也還不算是誤入歧途；接著是棒豬兒把我帶進重金屬與龐克世界中，諸如RATM、RHCP、Fear Factory（與1997的Junkie XL還是同廠牌呢 ）、Black Sabbath、Helloween、At the Gates、Cannibal Corpes、Sepultura、Pantera、Sex Pistol、Offspring等等，同時也培養起閱讀國外音樂雜誌的習慣，上了大學，聽音樂的時間更多，自此開始挖掘一些更不一樣的聲音，好餵養耳內蘑菇。

因此，如果聽音樂不是我的興趣之一，只是做事時的背景音樂，或是到KTV時可以小露兩手，又沒有棒豬兒這樣的同學出現，在主流媒體的MV、廣播，甚至連續劇主題曲、廣告曲的攻勢下，現在的音樂喜好也不會如此『火鍋掛』，至於周杰倫與蔡依琳，很抱歉我還是不會珍藏，P2P下載後就可以當作背景音樂還有bias所謂的『練習 demo 示範帶』，何來珍藏之有？

最後，聽自己所謂的好音樂雖不會就此高人一等，那是選擇生活型態與對品質認定的問題，同與不同，自得其樂就好（只是，一旦聽過那些充滿真正音樂人堅持，毫不妥協的好作品，胃口被養大了，就很難回得去），尤其是想到今晚貝斯手演奏"Lenny Kravitz - Are You Gonna Go My Way"的前奏時，想到連坐在隔壁的搖滾粉絲一時都沒聽出來，就愚蠢的竊笑了起來...