August 19,2007

紀錄片職業工會針對國美館購片問題重要通告

 
紀錄片職業工會針對國立台灣美術館購片問題重要通告 
 
發表日期:2007年8月6日 
 
日前會員曾文珍導演曾向工會反映﹐台中國美館與她洽談紀錄片典藏放映的版權問題﹐承辦人想以公視公播版版權費(通常是3000 元)﹐來購買獨立製片作品在國美館做永久無限次播放。工會經理監事會討論認為﹐公視係以國家資源製作紀錄片﹐產品以平價回饋社會並無問題﹐但獨立製片經常是耗費大量個人資源才能完成作品﹐國美館未分辨其中差別﹐而欲以同等代價購買獨立製片作品﹐觀念上顯有誤謬之處。
 
因此工會常務理事曾前往拜訪國美館承辦人員說明相關立場﹐承辦人也表示未來版權費用合理性問題﹐將適時徵詢包括工會在內的專業團體。不過近日曾導演再反映﹐國美館再度與她洽談﹐並出示內容簡略之授權書﹐對相關之授權費用與期限完全未記載﹐似乎迄今仍無正當做法。工會已諮詢法律顧問邱晃泉﹐請其修改出較合理之授權書條款﹐版權費用與使用期限曾導演亦有具體提議﹐獲理監事會同意,會員可洽詢工會常務理事或秘書。
 
故在此通告各位會員﹐如有接獲國美館洽談上述事宜( 包括最近的巡迴展映演授權)﹐但條件未盡合理者﹐請儘速向工會反映或詢問能保障權益之做法﹐不須輕易放棄堅持﹐唯有會員立場與工會一致,才能為自己爭取到合理的對待與尊重。也歡迎會員轉寄給關心自身權益的非會員導演,讓工會能匯集更多相關的資訊與建議。

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July 6,2007

紀錄片工會 你知道多少?

【2007-07-02/聯合報】


台灣紀錄片 血與淚
http://mag.udn.com/mag/people/storypage.jsp?f_ART_ID=75046
2007/07/02
【聯合報/梁玉芳】

 

 

 

 

【2007-07-02/聯合報】


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工會相挺拍紀錄片 何必典當自己

工會相挺拍紀錄片 何必典當自己
2007/07/02
【聯合報/梁玉芳 】

右圖:「水蜜桃阿嬤」片中的小主人翁小豹,父母都自殺身亡,五歲小豹和他的狗朋友說心事。
右圖:在場參與義賣的都是導演,右為「那一天,我丟了飯碗」的導演廖德明和兒子。

奇蹟的夏天 底片定格成書籤

「這些書籤是用『奇蹟的夏天』底片做的,一個五十,三個一百!大家捧場一下!」

台上喊著,台下觀眾笑鬧著開始掏錢。五月盛夏陽光照得紀錄片工會的義賣場子亮晃晃的,來的幾乎都是自己人——拍紀錄片的,或者,等著要拍紀錄片的。

去年獲金馬獎最佳紀錄片「奇蹟的夏天」的底片就這樣壯烈成仁:踢足球小男生的身影被剪成一格格的小黑膠片,再用綠色鐵線箍著,或繞或編,做成海豚、板凳等各式小玩意,賣給愛紀錄片的人。

紀錄片工人 兼顧理想和尊嚴

看著自己心血被剪,導演楊力州一點都不心疼,因為這是他為所有紀錄片夥伴踏出的第一步:讓我們有尊嚴地當名紀錄片工人吧;工會是實現理想的集體載具。

這是台灣剛成立的「紀錄片從業人員職業工會」的第一場募款義賣,工會將是紀錄片工作者的後盾,在勞動條件、拍片資源、行銷、契約與版權上,能藉著工會得以實現紀錄片工作者心中的夢想與尊嚴。許多紀錄片工作者響應,第一個傳真進來加入工會的是歌手林強。

「一個五十!阿姨要不要買?」向人群兜售義賣品的「小童工」是拍過「那一天,我丟了飯碗」的導演廖德明的五歲兒子。幾乎所有紀錄片產製者都來齊了:台上叫 賣的是同志導演陳俊志和拍過「飄浪之女」的朱詩倩。捐物的有異議紀錄片始祖鄭文堂、拍「刺青」、「私角落」的周美玲、「翻滾吧,男孩」的林育賢等人。

籌資當卡奴 連版權也保不住

「奇蹟的夏天」底片為了工會募款,被剪成一格一格做成小玩意,任君選購。

「阿州在做一件很偉大的事情。」陳俊志說。當官員為「無米樂」裡可愛的老農崑濱伯拍手、觀眾為「翻滾吧,男孩」裡的體操小選手熱淚盈眶時, 很少人知道,拿著攝影機、陪著影片中真實人物搏感情的那些紀錄片工作者是當了卡奴才籌到拍片資金;拍出來的片子,再受歡迎,版權卻可能不屬於自己。

沒有勞健保 比崑濱伯還可憐

「甚至,拍片受傷,卻連勞健保都沒有。無米樂的崑濱伯都還有農保哩。」紀錄片工會理事長楊力州說。

當片子贏了觀眾的心,燈光亮起,觀眾熱情地說:「謝謝導演。」楊力州總是笑笑說:「其實,我們只是勞工!」

這正是這行業的弔詭:人們透過紀錄片去記得歷史、理解現況,它背負著高度的社會意義與功能,但創作者卻得忍受惡劣的勞動條件及經濟收入。

「無米樂」導演顏蘭權說,台灣紀錄片十部之中,大約有七到八部都是經費不足,好像大家認定紀錄片都是「做良心的」,為了社會、為了理想,就該勒緊腰帶。

拍「無米樂」 三年只領一年錢

她和另一位導演莊益增為了「無米樂」在台南後壁蹲點一年,拍出三百五十小時的帶子,再用二點五倍的時間後製,前後花了三年多;但委製單位只給了一年的錢,其他兩年,她得自己想辦法。

曾經,顏蘭權把父親臨終留給她的金飾全變賣,十幾萬元全投入她第一部紀錄片「地震紀念冊」;可憐這部片,知道的人真是不多。到了「無米樂」,她只得向親人借貸、也向傳播公司「典當」自己:先借支來拍「無米樂」,未來再以接案子來償債。

「唬爛三小」 賺錢少到免報稅

描寫台客的「唬爛三小」是靠導演黃信堯幫人選舉的工錢拍成的。黃信堯九年來沒繳過所得稅,因為他賺的錢少到不用報稅,有些則是被委託者給賴帳了。健保掛在鄉公所,繳的健保費就跟名模林志玲一樣多。

近年在國外影展受矚目的台灣紀錄片佳績,幾乎是靠拍片者的個人福利換來的。紀錄片工作者須先解決自身的困境,路才能走得長遠,「不會一兩年後,導演還是得回鄉去賣雞排,」楊力州說。也才能讓影像知識扎根社會,讓攝影機真正成為大眾理解社會的另一隻眼。

團結力量大 拍片不必勒褲帶

於是,楊力州拉了好友蔡崇隆、黃信堯、顏蘭權、賀照緹等紀錄片導演組了工會,要為同行解決勞、健保等基本保障,再以集體力量提出平等的拍片契約、製作費須含有劇組人員合理的薪水、成立接案平台,並要求委製單位釋出影像的智慧財產權。

楊力州還提出「紀錄片繁殖計畫」:如果「奇蹟的夏天」的結餘加上義賣的錢,能湊到卅萬元,馬上就能贊助一個年輕工作者開拍心中構想已久的紀錄片;這「第一桶金」不須歸還,只要日後營利所得回饋工會再協助別人。

 

 

【2007-07-02/聯合報】

http://mag.udn.com/mag/people/storypage.jsp?f_ART_ID=75042

喜感影像 偷渡嚴肅議題
http://mag.udn.com/mag/people/storypage.jsp?f_MAIN_ID=256&f_SUB_ID=2537&f_ART_ID=75044
2007/07/02

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熱情沒有出口 99%紀錄片找不到發行商

熱情沒有出口 99%紀錄片找不到發行商
http://mag.udn.com/mag/people/storypage.jsp?f_ART_ID=75043
2007/07/02
【聯合報/梁玉芳】

在拍攝現場,跟著被紀錄的對象經歷他們的喜怒哀樂,這是紀錄片工作者的幸福,也是辛苦。圖為楊力州與夥伴拍攝「水密桃阿嬷」的現場。

在電影產業低迷的台灣,近三年喚起觀眾熱情的國片,竟然都是紀錄片。從吳乙峰的「生命」、胡台麗的「石頭夢」、到「無米樂」、「翻滾吧,男孩」、「奇蹟的夏天」;甚至是今年獨領風騷的半劇情半紀錄的「練習曲」,「它裡面最感人的片段,都是紀錄片。」楊力州說。

台灣眾多紀錄片工作者的熱情,燃起觀眾對國片的信心,也支撐著台灣影像產業。對懷著影像夢想的年輕人來說,拍紀錄片比拍劇情片要容易實現多了。同志導演陳俊志說,拍紀錄片的門檻很低,一台輕巧的數位攝影機就可以開拍,一部個人電腦就可以剪片,幾乎一個人可以包辦所有的事。

 

蔡崇隆說,台灣紀錄片從早期的記錄原住民、「綠色小組」鄭文堂等政治異議記錄,後來陸續有個人歷史、自我治療與內省式的片子;解嚴之後也出現許多關注社會 邊緣族群的產出,如「島國殺人事件」、「樂生活」等,分別記錄蘇建和三死囚與樂生院的院民,對事件有完整剖析,紀錄片早已是看見自己、理解社會的工具。

 

雖然紀錄片喚起眾多共鳴,每年也有驚人的產量,「一年大概兩百部,」楊力州說,但其中百分之九十九是「拍完了,親朋好友看了,就從此堆在架上」,因為沒有發行與映演管道。

 

他開玩笑說:「台灣觀眾一年可以忍受的紀錄片的量,只有兩部,多了就不行。」前年是「無米樂」和「翻滾吧,男孩」,去年是「奇蹟的夏天」和「醫生」,於是,其後出品的紀錄片老手李中旺記錄台大師生研發太陽能車的「夢想無限」,好看卻不賣。

 

有人打趣:台灣最有市場的兩種紀錄片類型,一是同志,因為同志族群很團結;二是搞笑愛台灣,有點好笑的溫馨小品,不碰觸太黑暗、太沈重議題,才有觀眾緣。但是,觀眾的口味真是顯影真相的紀錄片該討好的嗎?紀錄片如何不步上劇情片後塵,成為資本市場的附庸?

 

當全民都能拿起攝影機,拍紀錄片的創意與技術都豐沛時,行銷卻是弱項。「我看著我的學生,幾年來在同一個地方蹲點,辛苦拍出的東西,卻沒有 人看見。」楊力州很著急,這些影片要記錄、傳達的訊息都很重要,可能更具反省力,「但社會給這些紀錄片的機會在哪裡?」楊力州說,如果能想個辦法,讓紀錄 片年產量中的能見率提高,比如到百分之五,我們就能看到更多社會不願面對的真相。

 

 

 

 

【2007-07-02/聯合報】


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December 24,2006

「第十巷活影空間」開張

http://www.funscreen.com.tw/head.asp?H_No=114&period=90
 
     
 
 

「第十巷活影空間」開張
        女影會、紀錄片協會談進駐展望

報導 / 編輯室

「第十巷活影空間」是台北市文化局去年釋出,提供獨立影像聯盟棲身的空間。這座位於承德路和民生西路的興城街上的大樓,座落在過往被稱為打鐵巷的隱密巷弄 裡。經過文化局公開招標過程,正式由女性影像協會結合臺北市紀錄片從業人員職業工會及中華民國紀錄片發展協會共同進駐。這個定名為「活影空間」的釋出是文 化局「藝響空間網」的首部曲,在文化局緊鑼密鼓推動其他閒置空間釋出給藝術團體使用的同時,週報特別邀請女性影像學會在新家的辦公室主任游婷敬與中華民國 紀錄片發展協會的執行秘書林東頡,請二人分別談談二個團體歡喜進駐的甘苦與對於這個新家的展望。

 

女性影像學會「第十巷活影空間」辦公室主任游婷敬

女 性影展往年幾乎都在狹窄破舊的老房子辦公,不然就是在熱鬧繁華東區裡小巷子的地下室辦公室工作,印象中在幾年前,有次因大水災的來臨,還把幾乎前六至七屆 的影片淹沒,讓這些老前輩們努力典藏的影帶付之一炬,如果在此不提大家可能不知道女性影展在台灣已經辦了十三年了,女影學會在這十三年來,扛起辦理每年女 性影展的重任,裡頭二十幾位的顧問理監事群們,運用其各方資源讓每年影展動起來,我們不像其他官方影展有政府補助的固定經費,但我們絕對擁有百分之百的決 策權;在年年苦撐的狀態下,這群理監事們,因無固定經費的狀態下,好像每分錢、每項資源都要去討或挣求般,到處情商尋求贊助,並希望每屆策展人能盡量留點 盈餘,來補貼隔年辦公室的管理和人事開銷。

於是,在2006年中台北市文化局有意釋放一個全新的空間,給我們這種常年無固定經費又硬撐的影展時,理事長怡君立即發動會內同仁,希望能盡力爭取進駐藝 響空間的機會,而不知何其幸與不幸,我被知會要負責這項企劃案,而當時會內正如火如荼的籌備2006年的女性影展,身為當年度的影展行政總監,我每日已有 數份不同和公部門、私部門合作的影展企劃案在撰寫和修正中,可說是企劃案滿天飛的狀態,但也實在眼見小小二十坪的破舊老公寓辦公室裡,影展工作團隊進駐 下,幾乎人滿為患、連走路都會撞人的稠密景象,於是團隊硬著頭皮投遞企劃。

藝響空間有一至四層樓,文化局已先聲明要把四樓讓給未來台北市文化局的進駐單位,整個標案以一至三樓為主,女影學會找來同我們一般苦苦硬撐的紀錄片發展協 會,說起這組織也是那種有理想沒銀兩的苦單位,加上他們近日要籌備更具發揮行動力的工會,這樣的空間也是他們所熱切渴望和爭取的,於是兩個比窮的單位就一 拍即合、一同合作爭取進駐機會,我與紀錄片協會的小東開始進入了實際企劃和演練的籌備狀態,從空間的規劃到實際拿丈量尺比對,空間設置圖到整棟樓層的規則 分工,進駐後的近、中、遠程計畫,在撰稿企劃階段與文化局地溝通時,立即感受到局處對於進駐單位的要求,似乎迫切希望我們這種藝文單位能馬上進駐後,立即 活絡該社區、回饋鄉民,印象中在當天開標時,我與紀錄片發展協會的小倩還在會議間隔處,直接提及倘若文化局的要求,乃期待我們成為展演空間式的辦活動的 話,實因本身組織乃在缺乏資源運作的狀態下,若還要動用大筆資金或人力在回饋社區的景況下,兩個非營利影像組織實在沒有力氣,也沒有本錢進駐,我們甚有考 慮撤標的情勢,幸好,局處頗能體諒我們這種進駐者的困難,在這部分與我們有進行相對性的互動和退讓,於是乎,也讓我們在從開始規劃撰寫企劃到投案,在相隔 不到兩個星期的時間內,順利獲取藝響空間的進駐權。

這棟樓位居承德路和民生西路的打鐵巷子裡,在老舊社區內有一棟新建設,名為「上野花園」,整棟大樓裡,另有其他的住戶,據說是文化局當初與該地方的團體人 士以等值回饋的方式交換而來的,而台北市文化局的藝響空間計畫,不止該棟樓層的釋放,還有其他地區釋放給劇場等相關藝文團體進駐,興城街的打鐵巷上的上野 花園,則先讓位給影像團體進駐。當我們來到該處時,頗能感受當獨立影像在打鐵巷開張的文化氣息,並且符合該地域的本土味。紀錄片或是女性影像,都是一個比 較接近、貼近人民的媒材,比起其他的高雅藝術而言,紀錄片更是與社區互動的好媒材。近年本土女影紀錄片,更多是關懷地方的居民生活,女性藉由影像與社區互 動的作品,且在近幾年的女影裡嶄露頭角,如簡偉斯的《玩布的姐妹》、和2006年的國內入圍影片《南華四街139巷2號》和《樂生活》等。
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其實,我們是勞工 紀錄片工會成立

其實,我們是勞工 紀錄片工會成立

http://www.coolloud.org.tw/news/database/Interface/Detailstander.asp?ID=121307

■苦勞論壇2006/12/24
◎作者:黃詩凱(苦勞網特約記者)

  在本地電影工業長期不振脈絡下,近年因為傳播科技的變革,拍紀錄片的進入門檻大幅降低,愈來愈多人拿起攝影機,拍紀錄片。不過,紀錄片工作者或導演,部分連勞健保都沒有,遑論承擔工作風險。

  「紀錄片這個可能的新興產業,卻是由一群無任何勞動保障的勞動者努力建構,說來荒唐,卻是事實」。曾執導多支劇情片和紀錄片的楊力州,一語道破本地紀錄片工作者勞動現況。

  

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