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January 13,2007

狂氣與狂歡－壇名仙的笑世界風景




硬吟
壇名仙個展


這是不是一種隨便呢？以欲回收的a4廢紙為草稿／搞之材料，紙面不是呈現出凹折揉濫之貌，就是可窺得原本文件之內容。不用說是圖畫紙上素描了，連在筆記本裡塗鴉都不如。畫的原初發生地點就如此不堪，難道作者如此粗意而不思之？ ...繼續閱讀

Posted by mojosucker at 樂多Roodo!│ 14:43 │ 回應(0) │ 引用(0)

December 23,2006

素描、晃動、間距-從趙世琛創作的另一個面向談起





「2006趙世琛個展」

地點：新濱碼頭藝術空間 － 展期：2006年12月10日至2006年12月24日
「對於創作者來說，某種晃動是必要的。」
－趙世琛(註一)

某種兩邊性的特質

審視趙世琛的創作歷程，我們發現到有兩塊不同的質壤境地。(註二)一邊是極為緊實的「作品」：趙世琛在座談中提及，過往他個人的作品大多具備著裝置的特質，包含著詳密的計畫與目標的設定。就如同這次展覽中的「告訴風」（2006），以異質介面的精密佈置（影像、聲音、文字）所構成，低限的場面狀態卻內含著複雜的問題給法﹔另一邊則是較為鬆弛的「紀錄文件」：像是「一天，無目的地的旅程」（2003）與「端尿杯的行動」（2004）(註三) ，主要是透過影像紀錄，呈現出創作者自身一段行動的過程。這個行動的過程，事前雖有某種終點的劃定，或是給出某種宣言，但是這個過程並沒有在論述的基地上進行更進一步的概念體化（或是說，作品化）。至少在「一天」當中，趙世琛對於這種過程的看待，是著重在透過勞動／行動的過程，發現某種精神層面上的蘊含，此又與其個人的創作是相關的，而不是單純的放鬆行為。那麼，站在這個兩邊的中間，面對著某種質的差異，我們該怎麼進行談論趙世琛的創作呢？本文主要的談論，比較是著重在後者，即對那鬆弛的面向進行一些初步的思考。而這樣一種另面向的思考將突顯出某種「間距」中「晃動」的狀態。首先，我們發現在趙世琛的創作歷程當中，具有一種兩邊來回的力量軌跡（這些路徑不是就作品與作品間的那種關係來看，而是以創作者整個的藝術實踐中才得以發現的）。其次，這種間距的狀態，事實上讓使得評論的這個行為提高了許多難度，或是說，有某種關於評論的框架已經隱然地跳入我們的思考當中。 ...繼續閱讀

Posted by mojosucker at 樂多Roodo!│ 21:56 │ 回應(0) │ 引用(0)
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