Dispositif




portrait of Derrida
by Valerio Adami

前頭之話：這篇文章是一個小型的實驗，關於用手筆在紙上書寫，與對著螢幕敲鍵盤打字，這兩者書寫的差異究竟為何？說是實驗有點太過了，不如說是一個嘗試吧。以下這篇文章是我先在筆記簿上一筆一字寫出來，然後隔天再進到電腦裡打成word檔，後轉貼至部落格。文中僅僅有一二處由於語氣的通暢性問題而後來進電腦時稍修改過，其餘則原汁原味。有沒有差異，則看各人感受了。（還有不會寫的字本來用注音的也改掉了，太丟臉了。）

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已經有很長的一段時間沒有用筆在紙上書寫一篇文章了。從小學一直到大學聯考，幾乎所有促使我書寫的原因，都來自於學校機器。週記、作文、考試等等。我不曾是個文藝青年。至於從大學到研究所呢？那是進入鍵盤時代的開始，少數在紙上振筆飛奔，都是考試。（最近的一次寫到手快斷了。）所以嚴格說起，我幾乎不曾 “自動書寫”。不管多快樂喜悅哀傷痛苦。我與書寫 “不熟”。於是乎這成了我目前最大的裂縫。一方面又與學校機器相關：論文﹔但，另一方面，更嚴重的是，我的過去成了一堆碎瓦。意思是說，過往時光中的一切情感具重量之物，全黏糊在一塊。何等的無面目之恐怖！ ...繼續閱讀




Francis Bacon
Triptych, May - June, 1973
Right Panel

絕望是最大的罪惡－但丁

由虛弱造成的怨恨對弱者自身的危害最大－尼采

我他媽的快崩潰了－沙克爺．勒

文字帳／障。
可怖而不思議。
垃圾我。
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Francis Bacon
Three Figures in a Room, 1964
Left Panel

引自《謊言或真理的技藝》引言，pp15-16

多年來在許多公開或非公開場合，從論文答辯、研討會到論文被匿名審查，我的論文表述方式總被質疑，有時甚至是非常粗暴的「騷擾」。我也十分清楚我們的體制很努力的想把我們塑造成學究（像他們一樣），學術判斷力、學術想像力常不在要求之列，要求的更多是「排列組合」的「功力」及沒有什麼論點、不敢論斷的「謹慎」與乖順，更別說是容忍書寫的自由。對我而言，論文也是一種寫作，我也努力在為自己爭取這種寫作的自由。堅決反對缺乏創造力的學究們以學術之名施行的任何壓制。

（強調為引者所加）
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蓄鬍的黑格爾

首先我們可以看到，得滷汁所企圖進行的，關於「重複」、「差異」的這個對子的研究，與海德格哲學、結構主義以及當代小說的書寫技藝等三者相關。而更進一步，或是說，與哲學的問題脈絡卡上更緊密的關係的，是這樣一個對子的關係，與黑格爾哲學當中所研發出來的辯證機器，零組件上的不同。正與反題的運動，可以說是同一與矛盾的質性之區辨。但得滷汁所述說的（純粹）重複，卻必須與同一性擺放在兩個不同的實驗平桌上進行思考。相同地，（純粹）差異與矛盾亦是相同的出發狀態。也就是說，得滷汁企圖開闢一條非籠統性的反－黑格爾路線，或是說，一條非－黑格爾路線。這樣一種路線，與其所謂的生活（life）有關。（在此所使用的生活一字，也許得用字首大寫的方式來思考？）是一種關於內在性（immanence）的形上學思考。 ...繼續閱讀




Marcel Duchamp
Nude Descending a Staircase, No. 2
Oil on canvas, 57 7/8" x 35 1/8" , 1912

《Difference and Repitition》，preface，pp. xvii - xxi
Giles Deleuze著／Paul Patton英譯／林耀秋中譯

初譯，僅供同人參考，請勿引用


一本書的缺點（weaknesses）通常是那些空洞意向的副本對應（counterparts），讓人無法知道如何使之實現。在此意義上，一個目的的聲明便是關於理想之書的真正謙遜的證明。人們時常說，前言應只能放在最後才讀。相反地，結論則是一開始就讀。這樣的說法在眼前這本書來說確實是如此，結論就可把它當作沒必要的休息來讀吧。 ...繼續閱讀




Graffiti in Soho
Photo by Weian Chan

引自《我們的後現代的現代》pp260-261
Wolfgang Welsch著／洪天富譯


所以，對這種後現代主義我們可以完全處之泰然。當它還保持它的馬戲團的性質（circencisischer Charakter）的時候，我們可以把它當作有興奮作用的要素使眼色加以歡迎。每個國王都有自己的弄臣，哲學為何不利用後現代的弄臣們給它提供的機會，使自己再次成為國王呢？所以我們也要給這些後現代的異邦人（Exoten）和極樂鳥提供活動的場所！當然是有他們應有的活動場所，即《混亂》（Tumult）和《破產書》（Konkursbuch）這兩份雜誌，而不是《理性》（Ratio）和《哲學年鑑》（Philosophisches Jahrbuch）這兩份雜誌。相反地，如果這些後現代主義者開始認真地對待他們的干涉，我們就要告誡他們要收斂一點，必要時就迎頭痛擊他們。我們千萬不要讓他們─這些異邦人─變成反啟蒙運動的有效的擋路搶劫的騎士。是阿，這些異邦人有的是古怪念頭﹔如果不得不這樣說的話，他們熱衷於審美成癖的解構（ästhetomatische Dekonstruktion）。但是，我們千萬不要讓他們有效地瓦解科學的話語。我再說一遍，我們用不著害怕，因為後現代主義的話語構成物反正非常薄，以至於我們只消敲一敲它們的外殼，就可以知道它們是空心的，要是再狠狠地批它們一下，它們就會倒塌了。稍加分析和論證，偶爾加以揭發與嘲諷，就會讓人們看清這種後現代主義的真正面目了。總的來說，這種後現代主義不過是一個幽靈，人們只要用三個現代的十字形座標和一點話語之水就很快地把它趕走了。 ...繼續閱讀




硬吟
壇名仙個展


這是不是一種隨便呢？以欲回收的a4廢紙為草稿／搞之材料，紙面不是呈現出凹折揉濫之貌，就是可窺得原本文件之內容。不用說是圖畫紙上素描了，連在筆記本裡塗鴉都不如。畫的原初發生地點就如此不堪，難道作者如此粗意而不思之？ ...繼續閱讀




René Magritte
The Voice of Space
1928

第十五籤　中平　乙戊　張君瑞憶鶯鶯

兩家門戶各相當

不是姻緣莫較量

直待春風好消息

卻調琴瑟向蘭房

謹言慎行，不要想太多。做自己該做的，其餘

等待。




嘴、麥克風
@屏東墾丁國小


包含這次的話，我總共參與了三次所上的論文發表會。去年（2006）六月份那次算是緊張的正規戰。去年一月（在墾丁）與今年一月則母題相同，皆在提出論文發表會作為一種形式的學術規格，其中怪異不適難安之探問。差異在於，這一次我投出的小論文老老實實，是大論文進行的工作展示之一面。而墾丁那次是將發表的論文之內容也捲入探問的裝置當中，使得論文發表變成了一整個行動過程。以行動（或許稱作為一件作品）取代了發表／論文等等。 ...繼續閱讀




王明蘅
國立成功大學建築系教授

轉貼來源：http://www.cc-chen.idv.tw/archzone/showthread.php?t=478

國立成功大學建築、都市計劃以及工業設計三系學生會合辦
1988年設計週演講活動
實質設計三講
王明蘅
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