http://blog.roodo.com/dearciao/archives/cat_502973.html 這個部落格的成立，因為有你說服了我。開張紀念日April,2008. zh-tw Roodo Blog System All Rights Reserved

（2001年底幫博客來寫的書介。當時落腳清華不久，一窮二白，過了一陣子幫誠品網路寫書介的日子。賣字賺錢的日子。想來既甜蜜又辛酸啊，啊。後來此書出了第二集《重訪多瓦悠蘭》，此文段落莫名登上書背的推薦文，也不知道該心虛還是害羞。）



這是一本怪異而迷人的書，可以正著讀，可以歪著讀，甚至儘可以很天真地問何謂「人類學」？也可以從人類學的角度反省田野調查的「天真」。根據一項九○年代初期的調查，作者奈吉爾‧巴利（Nigel Barley）竟是英國英國大學生最熟知的人類學家，知名度甚至超過結構人類學大師李維史陀！顯然這本書的魅力絕非僅止於讀者的天真。

(繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/dearciao/archives/5855991.html http://blog.roodo.com/dearciao/archives/5855991.html ★ 舊讀 Sat, 29 Dec 2001 21:57:58 +0800 月球：華麗荒唐的現代性廢墟劇場
姓氏：荒腔走板的家族／國族合唱


1.
350元。為什麼沒有人如我斤斤計較定價呢？大約是專業書評者總會如期收到出版社的媒體公關書，這樣庸俗的字眼才從不會在書評當中出現。這樣吧，姑且臆測這是島內作者正典化的必經過程，然後呢然後，有一天便能如張大春一般在電視上酣言我是喝角瓶的男人。

350元的小說。紙張停在365頁。漂流的日記簿停在（1950年）二月二十八日星期二，早起，洗盥，吃豆漿，匆匆赴校升旗。虛構與真實交媾，難以分辨的虛妄或巧合，這是駱以軍的小說《月球姓氏》。


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女人，三十歲，妳可以叫她瑪麗安。


然而大多數的時候女人沒有名字，就好像孩子總是只會被喚作孩子。通篇故事讀完，妳只會記得丈夫叫布魯諾，女老師叫法蘭希思卡。就好像嫁作人婦之後，妳被記憶的方式只剩下□太太／那個誰誰誰的老婆，諸如此類。

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台灣攝影工作室出版


「我辭退所有知識、文化教養……
我只看到小男孩的但敦式寬邊大翻領及女孩手指上的繃帶……。」


這段話來自Lewis H. Hine的攝影作品「療養院智障病人」（1924），它同時也顯露了《明室》的兩個關鍵字：辭退所有知面（Studium），被某個東西扎了一下，瞬間立下標記，有如玻璃窗上的小小星狀裂痕，眼前的相片因此不再無關緊要，這便是巴特眼中的刺點（Punctum）。

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Marilyn Yalom
何穎怡譯
先覺出版，2000


這是「乳房的歷史」，也可以說是「改變歷史的乳房」，乳房史的演進不只是宣示乳房不只是乳房，不只是身體的想像，也是文化的想像，我們橫倒過來看中文的「母」字，不也就是一對乳房嗎？

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Rosalind Miles
刁筱華譯
麥田


男人的歷史才剛要創造完成，女人的歷史才剛要創造她自己。這是一本女人的歷史「Herstory」，獻給所有在歷史中缺席的女人。

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重返政治
Erhard Eppler（艾爾哈特‧艾普勒）著
孫善豪譯
聯經出版



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柯淑卿的繳械之書



「柯淑卿：我的資歷，除了林正盛老婆，一片空白。反白。」反白，或許是太多的無言以對。


我沒有看過柯淑卿，在幾個場合看過林正盛。雖然聽幹記者的朋友說過，他作林正盛的專訪時，柯淑卿也在場，兩人還有些口角。後來又補了一句，他們夫妻倆總是一起出現。。


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而有些回事只有女人了解，「我全身那樣猛烈的痙攣，我怕孩子會飛出我的嘴巴，掉進馬桶裡，掉進桶子裡，砰地一聲掉在地上，對不起，對不起，我不應該那樣想。」這番話有一股恐懼的節奏，在女人的肚子裡揮之不去。


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翻閱更犀利的印度文本



一個「幽黯國度」，就像喜馬拉雅山的隘口，我一穿過去，他就立
刻關閉起來，又變成一個陰森神秘的國度；它似乎永遠存留在我小時
候想像的「永恆」中。 （奈波爾）


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話雖如此，這本書的出版依然叫人且驚且喜，儘管短篇小說集《我等之輩》及長篇小說《火山情人》中譯本相繼問世，但距離多年以前出版的評論集《論攝影》，《疾病的隱喻》或可作為書商測試買氣的探路石，讓人開始引頸期盼，早在1966年Sontag的第一本評論文集《反詮釋》（Against Interpretation）到底有沒有在台出版的可能？


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出版：西拉美工作室


如果要比喻的話，我會說這是本唐吉訶德的電影法請願書。趕在台灣電影法修訂前夕出版，多少有點白皮書的味道。

林洋會說，台灣電影法令簡直是卡夫卡式的荒唐，在革命之前，寧願唐吉訶德地等待一世紀的啟蒙。

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一九九一年，二十四歲，董啟章的第一篇小說〈西西利亞〉。他開始有意識的丟擲，這些在副刊上初試啼聲的故事，也就是這本《名字的玫瑰》，而後，才有了《安卓珍妮》。純粹巧合地遇見某個作者最年輕的作品，我一直以為這是很幸運的。或者，這也是某種逛書店的樂趣，忽然發現那是以前沒碰過面的小說，像是見證作者的成年禮。


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這是一本單純的「旅遊文學」嗎？我不以為。即使封面上那些好像很重要的紅色鉛字是這樣說的：「本書榮獲法國星盤文學獎，推薦為最佳旅遊文學書籍。」這裡起了某種歷史的矛盾，一塊深受西、葡殖民遺毒的土地、一本智利流亡作家的旅行手札，為了打進一個繁花似錦的出版市場，結果西方世界的桂冠成了不可或缺的品牌符號。又或許，這樣的標籤易於召喚買書人對南美的觀光式想像，畢竟除了拉丁情歌、巴西咖啡豆和馬奎斯，對台灣而言，那塊大陸的印象薄弱得可憐。


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