讀他人之歷史，作自己的歷史學家

我家附近有間神祕的五金雜貨行，走近一看是間雜貨屯積幾近要傾倒出來的混亂倉庫，可是每逢年過節就會大變身，耶誕節是銀色的，春節是紅色的，端午節是粽子色，改裝時序非常有效率，兼具廢墟氣氛與玩具總動員基地感覺。最近門前大紅燈籠高高掛，在夜裡神祕的發著光，提醒著過路的人們，原來今晚是元宵。

我很喜歡這篇文章的作者，Arundhati Roy。當然一方面是她寫出了《微物之神》，在我的大學時代，對這小說的迷戀把我一路帶到上個世紀末的印度去，還記得那時下榻在背包客青年旅館，狹長地下室擠了九張臥鋪，一個很性感的金髮女生弓成貓姿在床上看書，讀的就是The God of Small Things。她寫小說充滿細節，有一種女生對女生的吸引力。

但我更喜歡此後不當小說家的Roy，當時我在印度買了她寫反水壩運動的小書，The Cost of Living。她寫政論充滿正義感，有一種女性看穿世態毫不作偽的犀利口氣。後來她還是一直寫批判文章，寫反水壩、寫反核武、寫反恐、寫反全球化，就是不寫小說。

乍看之下，這個女人很分裂，小說直逼日常之日常，細節中還有細節，政論卻專寫對印度政府國家大事的反對意見，乃至於國際社會特別是對美帝的批判。其實，Roy從微觀到鉅觀的寫作之路一點也不衝突，都是為了印度社會無筆不能言的弱勢者而寫。

在底下這篇她幫英國金融時報寫的文章，譯者最後提到，她又有新作，書名是《破碎的共和國》，檢討這時代需有其表的民主形式。可惜台灣書市寧願一直再版她的小說，也不太可能出版她的嚴肅寫作。其實她不只是個小說家，女人往往是有很多張臉孔的。 ...繼續閱讀

高雄遺照一日遊，看見許多人與路的事。在這個挖土機城市找路，開盲腸的視覺印象最深刻，也許因為手術總是最痛的。
而嘴上說是怨路者，腳下也是惜路人。


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[小電影筆記] 牽阮的手（Hand in Hand）。符合台灣電影紀錄片的一貫特徵，不是敘事多高明，實在是活生生人物太動人。兩種愛情，同樣堅貞，你最珍貴。

觀眾席間，隔壁阿伯初時還忍著眼淚，不停佯裝以手抹面，眼下作若無其事，到激動處，就一把緊緊握起身旁老伴的手。沒有多久，他的頭臉已斜斜倚靠在老伴的肩膀上，而滿場誰都哭了，就這樣一直到最後。

（Catherine Deneuve and Director François Ozon）

在對岸的海盜站發現François Ozon的新片Potiche（花瓶），然後就很愉快的收看完畢了。這部片是用肥皂劇喜劇風格來戲謔法國1970年代的勞資關係、左右政治和女性自覺的議題。說穿了就是法國版的全民最大黨（代表資方剝削者的工廠老闆角色便是戲仿法國總統薩庫奇）。

最後結局是凱薩琳丹尼芙飾演的資本家的女兒「超克」左右兩邊（即使在男女感情關係上似乎也是如此），從家庭主婦走向公領域，善用小資女性特質取得了政治上的勝利（勞資協商談判甚至選舉從政）。結局值得玩味啊。