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2018年4月19日

爛,卻成就了影劇界的個人賦權經典 - The Room


被 Steve Jobs 奉為經典的《全球型錄》- "Stay hungry / Stay foolish" 那句話就是從這份刊物的最終期封底來的 - 創辦人 Stewart Brand 說過:「到目前為止,遙不可及的權利系統造成的問題基本把它們的益處抵消掉了。與此困境及其收益相對應的是,一種屬於個人的,私人的力量正在崛起 — 一種個體實現自我教育、獲得啟迪、塑造屬於自己的環境,並將他的冒險經歷與有興趣者分享的力量。」  

這是今晚看的電影《The Room》在爛到讓人不忍卒睹地放肆嘲笑的背後,讓我想到其身兼編導演三職的 Tommy Wiseau 所引發出來 - 在這時代已快被人遺忘 - 為個人主義賦權的老嬉皮時代理想。但這種屬於 DIY、自幹精神,再串連氣味相投者而形成口碑和社群,不正也是龐克精神嗎?由此來看,《The Room》真是經典無誤啊,光這點就夠了! 

Posted by dbai20 at 1:14回應(0)引用(0)電影 │標籤:電影

2018年4月8日

帶著醉意出生、忘掉所有悲傷,酒店關門之後



If I'd been drunk when I was born / I'd be ignorant of sorrow如果我帶著醉意出生 / 我或許會忘掉所有悲傷

一間咖啡廳兼酒吧,酒保在營業時間會放〈布蘭登堡協奏曲〉,深夜打烊拉下鐵門後則會放 Dave Van Ronk 的〈Last Call〉給熟客聽...

最早認識 Dave Van Ronk 這位紐約老民謠歌手是在 Bob Dylan 的自傳,再來就是那部電影《醉鄉民謠》(Inside Llewyn Davis)。但是身為 Dave 老友的偵探小說作家 Lawrence Block 說那並不是他,電影中的那個人不是他老友,根本不像他。

Dave Von Rock 出現在 Lawrence Block 最著名的偵探小說系列「馬修史卡德」中的《酒店關門之後》(When the Sacred Ginmill Closes)。這本書我剛看完,只看了兩天而已,會這麼快是因為「對味」,然後停不下來,放假時光就這麼去了兩天。這是我第三次偶遇 Dave Van Ronk。書名就出自他的歌〈Last Call〉中的一句。

我上一次看偵探小說應該是小學吧,那陣子迷上亞森羅蘋和福爾摩斯。長大後漸不愛這類東西,那為何現在會挑本偵探小說來看?

應該是亂逛網路找小說推薦時看到。本來「偵探」兩字就會被我打槍,但看到評論中的「酒精」、「滄桑」等字眼又不禁像吸盤一樣吸引住我。所以就找圖書館借,連假前剛好收到,然後兩天看完,昨晚邊喝著白蘭地邊讀到 Dave Van Ronk 那段,真是好個一手酒一手書的夜晚。

雖然我幾乎沒看過其他偵探小說,但我也幾乎能肯定,這是一本「很不偵探」的偵探小說,因為其實主角史卡德自己就不是一個合格的偵探。他沒牌、酗酒、空虛,與其說他是偵探,不如說他更像卡謬《異鄉人》中虛無卻自在的浪子莫梭。史卡德有酒,Dave Van Ronk 有民謠,莫梭有槍,而我有書,書中有他們全部。



PS. 鄭怡農去年的專輯《Pluto》的最後一首歌就叫《酒店關門之後》,ㄧ查之下果然是出自於這本書,她說「在人的世界裡,要用 4D 的角度去看人很不容易。而在這樣的小說裡,你可以很明確地感受角色,一個皮條客都可以有可愛、脆弱的一面,可以很詩意,可以有生命力。」


Posted by dbai20 at 1:04回應(0)引用(0)閱讀 │標籤:音樂,閱讀

2018年4月5日

讀《單車失竊記》是一份編織鄉愁的幸福


看完《單車失竊記》了。  

讀這本書的過程中心情有幾次轉折。一開始因為是它最近名氣太大,我承認我也是因此才知道這本書進而買下,所以很是期待。開頭篇章的確也夠引人入勝,馬上就能抓住讀者,尤其是對我這種懷舊迷特別有吸引力。  

不過越讀我越覺興致慢慢降低,這不是因為書中故事不好看或是作者文筆不好,而是不太對我的味。我一向是不太喜歡複雜故事的人,不論電影或小說都一樣,甚至唱片也是。以電影來說,有些片子導演就試圖在短短的兩小時左右篇幅中穿插諸多支線,企圖營造史詩般恢弘的氣氛,打造成一部深作。這種片子時常引來兩極評論,而我通常就是屬於負評的那派。我喜歡能夠把主線故事說得清清楚楚的電影,畢竟電影不是影集,可以幾集幾季地無限扯下去 (如果收視率夠好的話)。電影如果主線不夠吃重,通常會變成災難。  

小說也差不多,一般平均兩百至四百頁的中篇篇幅,能夠把一個主要故事說得好就不簡單了。當我一頁頁地深入《單車失竊記》,就漸漸發現支線越拉越長、謎題越埋越多,反倒讓主線顯得相對薄弱。當然一輛失竊的單車竟可以牽扯出這麼多的古今故事,想像力與敘事功力兼具,作者用功程度可想而知。但如前所述,這就不太是我的菜。  

當然魔幻寫實的故事總是不會讓人降低興致,所以我還是四天就看完這四百頁,畢竟最後很想知道所有謎題的答案,以至於停不下來。  

我有一個習慣,就是進入正文前不看「導讀」。很多書都有導讀,通常是論者或名家提供深入的專業意見,以提示作者思想、文風,或是指引讀者比較不容易注意到的部分。但是導讀也常常「破梗」,就像是現在網路上那種五、六分鐘的電影評論一般。我非常不喜歡被破梗,再加上如果沒看過原作,看那些導讀的說法也未必了解他在說什麼;甚至可能想法就先受到導讀「誤導」,被導讀角度置入性地影響賞閱原作的心境。  

本書也是一樣,我刻意不先看導讀,等到全部讀完後再回頭來看。不過看了導讀我才發現,原來支線交錯延伸、彼此又像樹根一樣盤根錯節卻相互牽連的情節,正是作者獨特的寫作風格。導讀中說,其實吳明益在他之前的作品,如《複眼人》中就已經用過這種手法了,他認為「每一顆眼睛裡彷彿都各有一個風景,而那些風景,組合成我從未見過的一幅更巨大的風景」。我沒讀過他的其他作品,當然不了解他的風格。所以現在我才明白,原來不是他野心太大或下手不夠精練,而是刻意為之的個人風格。就像威廉布洛斯的《裸體午餐》中充滿拼貼式的文體、傑克凱魯亞克用一氣呵成不分段的手法寫《在路上》一樣,都是很有個人風格的奇觀之作。所以《單車失竊記》主線薄弱這說法未竟正確,更不能單以主線視角來觀全局;一定要把所有支線都串在一起視為整體,這故事才會 - 套用書中說法 - 「全」。以此來看,本書的確讓我耳目一新、眼界大開。  

因此,我大力推薦這本《單車失竊記》給小說愛好者,你會發現不論從故事本身,或是寫作手法上,都不會讓你失望。  

Posted by dbai20 at 22:27回應(0)引用(0)閱讀 │標籤:閱讀
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