巴洛克音樂筆記

[本文作者為Lanzi，原文登載於古/聲樂筆記簿]。


Gloria in excelsis Deo (HWV deest)（註）重新被發掘出來時並不是韓德爾本人的手稿，也不存在於他的作品集之中，而是發現於一位男低音William Savage (1720-1789)所收藏的韓德爾詠歎調譜集之中，他曾是韓德爾在歌劇和神劇中長期合作的對象，在演唱生涯的早期是位男童女高音，變聲後則成為一位男低音。其弟子R.J.S. Stevens在1837年去世時，將這本譜集贈予皇家音樂學院（Royal Academy of Music's (RAM, London)），導致了它日後在皇家音樂學院圖書館為人所發掘而重見天日的結果。


德國教授Hans Joachim Marx是發現並辨識出它是韓德爾作品的人，並在2001年七月十一日將這份譜的審定版出版發行。這部作品寫作的編制為女高音獨唱，兩部小提琴及數字低音，共分七個段落，總長度約莫十五至廿分鐘之間。

這部作品的第一次演出是在2001年三月十五日，由Nicholas McGegan指揮女高音Rebecca Ryan演出（時為皇家音樂院的學生）。而Gloria完整且公開的世界首演則由Penelope Rapson指揮女高音Patrizia Kwella於2001年五月十八日於Hinchingbrooke Performing Arts Centre in Huntingdon, England演出。


2001年三月三日，BIS搶先取得發行權，風風光光地請到Kirkby做Gloria的世界首度錄音，同時以早先發行過的Dixit Dominus做為補白發行，在這張唱片中我們可以發現，以一位年逾五十的女高音來說，Kirkby依然保持著她的超高水準，以清亮剔透的聲音及無與倫比的快速華彩技巧，將這首韓德爾少數譜寫給女高音獨唱的經文歌作品發揮得淋漓盡致，令人瞠目結舌，嘆為觀止。這首經文歌原本就是寫給花腔能力強的女高音或男童女高音演唱，基本要求是聲樂家的聲音要乾淨輕靈，同時能表達樂曲中幽微恬靜與輝煌榮耀兩種涇渭分明的情緒──光這點來說Emma Kirkby就已是最適合的人選之一。


不過這首韓德爾早年的珠玉之作在BIS版問世後並未因此打消唱片商為這精緻的小品留下有聲紀錄的欲望，因此一年多以來陸續已有三四個版本的錄音出現，其中最要讓人矚目的，就是Philips於2001年六月錄音，並於同年十月發行，由知名指揮Gardiner帶領著加拿大籍新進古樂女高音Gillian Keith及英國巴洛克獨奏家錄製的版本。在這份錄音中我們可以輕易地感受到Gardiner對於作品速度的掌控是多麼精準適切，然而這部作品的主角是女高音本身，而Keith與老練的Kirkby一比可就相形失色甚多了，縱使Kirkby在某些片段時顯得稍微力不從心，音色也偶有乾枯之虞，然而對於韓德爾音樂精髓的掌握，Kirkby可是累積了卅年的功力，Keith想要以清純乾淨的年輕聲音來相比（她的音色比起Kirkby反倒顯得太濃太沉了些），Kirkby聲音中的的空靈與輕亮可是毫不遜色，而要以花腔來一較高下，Kirkby可是擁有連許多花腔女高音都要被比下去的華彩技巧，所以乍聽之下，或許Gardiner版會讓人覺得新鮮有趣，但只要持續地聆聽，到頭來還是會簇擁著寶刀未老的Kirkby大喊萬歲的吧。


然而Gardiner版的價值並不止於此，一來唱片的補白曲大膽地也採用了BIS版中韓德爾的同一首經文歌Dixit Dominus，頗有一較高下的意味，還加收了一套韋瓦第的Gloria進來，以Gardiner與蒙臺威爾第合唱團這樣的組合錄製這樣的曲目，馬上就為專輯大大地加分了不少（即便韋瓦第的Gloria是多麼通俗的曲目，錄音版本也多不勝數），所以喜愛合唱音樂的人在這張曲目錄音都相當華麗的唱片中可以找到一些感動與驚喜（同樣華麗的曲目在BIS版中聽來卻覺得有些樸實，不知是否因為是1985年錄音的緣故？總之各有其妙），然而若以這首新出土的Gloria為目標的人，無疑地應該以Kirkby版做為唯一的考量。


註："deest"在拉丁文中表示「遺失」，意即之前未見於韓德爾的作品目錄中，被遺忘了的意思。


David補充資料：
1. 韓德爾協會有關此曲的資料(來由/錄音/新聞)
2. Gardiner錄音評價：Andante網站，Classical.Net網站