大羅聽音樂

罪過罪過, 爵士樂寫了二十篇帖子, 還沒寫到我們最敬愛的 Louis Armstrong, 趕緊佛前懺悔.

如果對於路易士阿姆斯壯的認識, 僅止於汽車廣告裡那首紅透半邊天的 What a wonderful world, 那就實在太可惜了. 關於這位祖宗級的爵士樂老祖師, 至少有以下四個有意思的主題, 可各自搞篇博士論文 :

1. 從紐奧良爵士樂於二零年代的演進發展探討路易士阿姆斯壯所造成之影響

2. 從路易士阿姆斯壯看紐奧良爵士於五零年代衰退原因之探討

3. Scat 口技於爵士樂的源起探討......從路易士阿姆斯壯談起

4. 論即興演奏於爵士樂歷史上的演變過程......從路易士阿姆斯壯談起

路易士阿姆斯壯本來是不太唱的. 只是開口唱的唱片賣得太好, 才愈唱愈多, 愈唱愈長. 一般來說, 如果只買一張, 找張精選集, 把他五六零年代開口唱的抒情作品蒐羅一下, 大致是不錯的選擇. 上面這首 what a wonderful world, 誰聽了都喜歡, 雖然它跟爵士樂沒太大關係. 他的精選集各種廠牌多到快爛掉, 自己挑去.

再來, 有聽爵士的樂友, 如果有發燒傾向, 那至少要來這兩帖良藥

這是 Louis Armstrong 和 Ella Fitzgerald 的合作. 錄音極好. 尤其是前幾年出來的平價 SACD, 只要四百塊錢多一點. 天王天后的嗓音傳真度極高, 口水四濺, 錄音實在發燒. 很悠哉的 easy listening 搖擺風情.

這是兩個最會搖擺的天王碰在一起的合作. 唱的多是 Duke 的作品,  一個彈鋼琴, 一個吹小號, 兩個帶慣大樂團的領班, 大廚烹小鮮, 揮攦自在, 有著從容而微醺的樂趣.

此外, 進階一點的樂友, 可能對他早期二零年代的 hot 5, hot 7 等純粹紐奧良風格的東西有興趣.

上面這套, 七八年前台灣有進, 現在不好找了. 我也沒有.

如果你不是個嚴肅的蒐集者, 其實, 有不少 Louis Armstrong 的精選集, 收了他從二零到四零年間帶著大樂團的作品, 都很不錯. 好比說, 最近看到一套兩張的精選集

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http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020101696

轉錄的成果很好, 選曲不俗.  第一張是後期用唱的作品, 第二張是二零到四零年代他帶著樂團吹小號時的作品, 算是很完整的呈現他一生的音樂面貌. 其中第二張由於年代較久遠, 轉錄效果是比較令人擔心的. 所幸唱片行有試聽機可試聽, 事實證明這些擔心是多餘的. 這第二張是頗為珍貴的歷史錄音. 在這個時期所展現的純粹紐奧良風格, 才是真正的 Louis Armstrong.

Louis Armstrong 於爵士音樂史上, 有太多的第一. 上面那四個開玩笑的博士論文命題, 很有爭議, 但大羅覺得 Louis 如果不是頭一個, 至少是頭幾個, 把scat 及小號即興帶進爵士樂並發揚光大的先知. 而這兩樣東西, 現在成為辨識爵士樂所必需檢驗的DNA.

雖然在後來的五零年代, 他的傳統風格和咆勃樂派後進格格不入, 不過, 這並不是好壞, 進步或落伍的問題, 而是一個樂手面對潮流變遷, 所表現的一點點堅持的態度問題. 音樂隨著時代的演進, 總是會有不同元素的注入, 爵士樂尤其明顯. 迎向未來, 或堅持傳統, 這裡沒有對錯,只要你夠誠懇, 就對得起自己. 

進一步的說, Louis and Duke 等老一輩人物, 是比較像 "藝人" 的.  觀眾入場來看秀, 要聽到音樂, 要聽到熱鬧, 還要得到快樂.  藝人除了表現才藝, 基本上, 只要能取悅觀眾, 演演短劇也無妨. 這到了五零年代的咆勃, 變成不是這麼一回事. 大抵 Miles Davis, Charlie Parker 等流, 比快, 比亮, 比炫. 觀眾買票進來是要看爽, 看特技, 看刺激. 要我給你個微笑 ? 門都沒有.  你們是來膜拜我的. 音樂會結束, 各自跪安吧.

寫到這裡, 我忽然想到幾年前, 世界長號手一哥 Lindberg 的音樂會, 主角甚至以小丑裝登場, 想到就讓人覺得很親切.

想到不知道是誰拿來說貝多芬和莫札特, 我且拿來用在 Armstrong 身上.

"如果 John Coltrane 迎面走來, 我會向他敬禮. 如果 Louis Armstrong 迎面走來, 我會向前擁抱他"