大羅聽音樂

今天是二零零六年二月二十四日，終於來到這裡。看到這一片文章時，其實感觸不淺，不過有人讚賞Popp，也算一大樂事。

1996年，在學校裡的一個學長借給我一套「魔笛」，克倫培勒指揮，波普唱夜後的那一套，並告訴我那女高音是「無敵夜之后」；說真的，那時還不太懂音樂，也還不是非常喜歡音樂的我，在波普開嘴後腦子就陷入一種渾沌的狀態，心則被帶到一個七彩的異度空間去了。那是我第一次聽到「夜之后」的著名詠歎調，也是第一次聽見花腔女高音的演唱，是的，波普！

回到95年，那年我買了第一套組裝音響，也大量閱讀相關雜誌，尤其是「音響論壇」與「音樂月刊」，當時的我才開始接近音樂，而且又不會寫文章，一卻都是跟著雜誌裡的內容前進。96年末，大概心弦被撥動了，對於音樂的熱愛像是湧泉般，瘋狂的能量源源不絕自心底竄出，每週至少有三天會從陽明山上跑到國家戲劇院底下的視聽圖書室，一待就是數小時，為的只是吸取更多、更多不同的音樂；97年末，我竟然排入全館借閱第七名，還獲贈一張CD！旅程中，我曾把能夠借出來的「魔笛」或「魔笛選粹」，甚至任何花腔女高音的精選集都做了一次比較，有趣的是，唱得最貼切、傳神，音樂與技術都達到一個難以動搖的平衡的演唱版本，仍舊是Popp。記得當時在各雜誌上最受推崇的花腔女高音是Edita Gruberova（葛貝洛娃），至於Lucia Popp？非遺即忘，在那個書籍與雜誌的年代，那個網路活動還沒真正熱絡的年代，要找到知音已經很難，何況，如你所知，大部分學音樂的人，是不聽音樂的。

不論現場演出，單就錄音而言，葛貝洛娃演唱的夜后是「美感」的代表，但歌劇是「以歌來演的戲劇」，這點波普很明顯掌握得比較恰如其份，前者就像是在「歌唱」，後者則在演唱中包含了更足夠的戲劇張力；當然還有其他花腔女高音也很好，但關鍵在於詠歎調中的「三連音」及接到「琶音」的部分，實在還沒有一個能像Popp般地自然。當年，我在視聽室裡拿著一堆CD比啊比比比比比，之後開始懷疑雜誌裡頭的論點，可惜那時不懂電腦，也不會運用，直到退伍後開始接觸網路世界，逐漸聽到許多不同的聲音，也才瞭解到當傳媒扭曲時會有多麼不良的後果；今天不過是看到這一篇，勾起無限回憶罷了。

大羅你不只是喜歡聽音樂，也能瞭解其中所要傳遞的訊息，更深愛著她，實在不簡單！我猜你已經（或嚐嚐？）體驗過與音樂「入我我入」的快感吧！？讚喔～

Lapi,
大羅聽音樂被你搞成大羅入音樂. 呸.

你是聲樂家, 好歹也保持一點形象.

Popp 由你這個專家寫來, 份量十足. 很高興你也喜歡 Popp 的聲音.