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July 19,2005

爵士樂的美好時代

美國爵士樂, 在四零年代以降, 以大樂團型式存在, 以娛樂大眾為取向的搖擺音樂, 在五零年代開始受到一些年輕樂手的挑戰. 這些身懷絕技的年輕獅子們,在紐約的 pub 裡互飊, 互相噴火, 互相比快. 他們並不屑於取悅觀眾, 而是在超技的演出下, 贏得大家的肯定. 這股風潮造就了咆勃風的興起. 

幾年後, 這些拼快的剌激感麻木了以後, 開始有人覺得 bop 一味的快, 好像也變不出新花樣, 而且旋律不怎麼好聽, 於是, 劍宗氣宗開始分家了. 一票固守 bop 陣營, 保有 bop 的純粹和直接,  減了些音符量, 並注重旋律線條的優美, 進化成 hard bop, 這東西有人叫硬咆勃, 也有人叫精純咆勃. 另一派則遠赴西岸, 走相反路線, 從最硬變成最軟, 從最快變成最慢, 酷派爵士就這樣形成了.

所有的派別紛爭, 所有的百花齊放, 一切都在六零年代後, 隨著爵士樂美好時代的結束, 一切塵歸塵, 土歸土, 剩下一些吸毒沒吸死的,(無此不良嗜好就算善於養生), 還能再活幾十年的老一輩耆老, 一直活到八零, 九零, 甚至二十一世紀的現在, 來提醒人們, 曾經有那麼一段日子.............

如果粗淺的用幾句話帶過四零年代至六零年代, 這橫跨三十年的美國爵士樂美好時代, 大概就是如此.

所謂他們是誰 ? 我們來看看紀念碑上一個個偉大的名字 :

大樂團 : Louis Armstrong, Duke Ellington, Count Basie

咆勃 : Dizzy Gillespie, Charlie Parker

硬咆勃 : 我最愛的 Clifford Brown, Max Roach

酷派 : Chet Baker, Art Pepper, Lee Konitz, Gerry Mulligan, Stan Getz

咦, 有沒有看到, 東邊的咆勃一派全是黑人, 西岸的酷派全是白人. 反正快不過你, 我就來比慢.

至於百變天王 Miles Davis, 曾經在東邊, 又變成西方教主, 最後變成東方不敗, 無法歸類.


本來要寫 Chet Baker, 開個場收不了尾變成醬子. 明天再寫他.



Posted by darylfet at 樂多Roodo! │21:20 │回應(4) │引用(0)
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回應文章
> Murphy 兄聽不聽爵士 ? 日本東京堪稱亞洲爵士樂的大本營. 不少藏在巷子裡的 jazz pub, 水準很整齊.

可惜我沒在聽 Jazz. 果如您所說的, 我在東京逛過的幾家唱片行, 都是 Jazz CD 滿坑滿谷.
Posted by Murphy at July 25,2005 17:49
Murphy 兄,
真是不聽嗎 ? 如果 search 一下, 找個爵士鋼琴表演的 jazz pub, 是可以鬆懶一個晚上的消磨好去處.
Posted by 大羅 at July 25,2005 21:08
忘了說, 不要去 blue note, 我印象中它是比較走 bop 的路線, 比較紐約, 比較黑人, 你可能不喜歡 saxphone, 小號那種咆哮. 你是鋼琴高手, 我建議的是那種坐滿不到 50 個人的那種小 pub, 三重奏類似 bass + 黑管 + 鋼琴的那種組合,或是鋼琴獨奏, 絕對好聲.
Posted by 大羅 at July 25,2005 21:15


關於酷派爵士 (Cool School)的崛起, 常常都從Miles Davis 九重奏 1949 年的那張 Birth of the cool 談起. 其實這張專輯的概念並不統一, 這裡有些酷派, 有些咆勃, 有些大樂團縮小版的搖擺影子, 有些則遊走其間. 林林總總, 如同火山爆發前, 累積在裡面的能量四處亂竄尋找出路. 隨後不久, 汩汩流出的熔岩終於走出了酷派大道.
拿專輯裡 move 這首來說, 實在是 bop 的精典之作.



當年 Birth of the cool 這張專輯的成員, 後來成酷派大將的有
Miles Davis, Lee Konitz, Gerry Mulligan.....

Gerry Mulligan 後來到了西岸, 找到了 Chet Baker, 成立了沒有鋼琴在內的四重奏.
低音薩克斯風 : Gerry Mulligan
小號 : Chet Baker
貝斯 : Bobby Whitlock, Carson Smith, henry Grimes視各人吸毒狀況
鼓手亦然, 不及備載

Gerry 和 Mulligan 的合作, 雖然只有十一個月, (1952-1953), 大羅卻認為, 真正的酷派匯成滾滾大河應該是這個時候的事.



上面這張 Pacific Jazz 的唱片收錄了這個時期的錄音.


聽聽看這時帥到不行的 Chet Baker, 門牙還沒被打爆, 吹起小號來一點也沒漏風, 多甜的聲音.

可惜這對搭檔, 台上表演台下吸毒都是哥倆好. 沒多久 Gerry Mulligan 就被抓去坐牢. 這個團體就此解散.當年, Gerry Mulligan 沒留落腮鬍, Chet Baker 也帥到不行. 兩個吹號手在沒有鋼琴的搭檔下, 把音樂給撐起來. 這些嚐試, 一切如初春早晨迷霧中, 在不確定中摸索, 在不確定中一切彷彿又充滿希望. 這個四重奏解散後, 幾年後, 甚至二十年後的幾次 Chet + Gerry重逢音樂會, 雖足供樂迷緬懷過去, 惟與當年那種活力氣息已全然不同.

1953 年, 在 Gerry Mulligan 去坐牢後, 老闆很聰明的找來一個更帥的, 也吹薩克斯風 (中音) 的 Stan Getz 來和 Chet Baker 搭配. 這個組合顯然很有市場訴求. 不過, 兩人個性不合之事, 聽爵士的樂友大概都有聽說. 他們怎麼個彼此不爽 ? 來聽這套 1953 年初合作的現場就可以感覺得出來.





這裡的音樂, 聽各自 solo 都很精彩, 可是一碰到合奏, 就可能會有三種情況發生 :
1. 我吹 Do, 你吹 Do, 我吹 Re, 你吹 Re, 我吹 Mi, 你吹 Mi
2. 喂, 你吹完了沒有, 快閃, 換我了.
3. 小號和薩克斯風愈來愈大聲, 像在吵架

上面這段音樂, 適用於狀況二, 三.
複選.


Posted by 大羅 at June 10,2006 17:48


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