大羅聽音樂

一直很喜歡杜賓斯基的琴音, 五零年代鮑羅定四重奏團在他領軍下成立, 所演奏俄羅斯曲目, 一直是這個領域的標竿錄音.

七零年代杜賓斯基投奔自由, 在西方另組鮑羅定三重奏, (後來所錄的舒伯特三重奏極優), 留在鐵幕裡的搭擋, 另尋來年輕的 Mikhail Kopelman 取代第一小提琴手, 經過長久磨合, 走出完全不同的風格.

和五零年代相比, 九零年代的團員只剩下中提琴手, 和大提琴手維持原來陣容, 四十年一路走來也算不易.  到了現在西元 2005 年, 該團現在是什麼狀況 ? 咳, 不知道. 關於古典音樂的時事, 大羅的記憶停格在幾年前古典音樂雜誌停刊的那一天. 而那一天, 是台灣的古典樂友都該掉眼淚的一天. It's the day when music died.

佛羅倫斯的回憶, 柴可夫斯基的絃樂六重奏作品, 很純粹, 就是好聽, 第二樂章帶著民謠風的吟唱, 伴著長段落的撥奏, 感覺挺美的.

鮑羅定四重奏團於五零年代, 在杜賓斯基的時代, 留有此曲錄音, 為湊足六重奏樂手,  另請來羅斯卓波維奇來搭檔. 此版因有羅氏而名重一時. 這個時期的風格很直接粗獷, 速度上比較彈性, 杜賓斯基的表情比較突出. 九零年代, 也就是上面貼圖這次的版本, 找來的搭檔雖沒有羅斯卓波維奇那麼出名, 整體卻有種水乳交融的合諧感.

另外, 該團在 EMI 也有另一次的版本, 是和著名中提琴手貝許米特合作. 不知詮釋如何.