Teenage Wasteland

相關紀錄片段顯示，紐約娃娃在西岸兩大城市及底特律的巡迴頗為成功，但除此之外，其他地點的反應似乎便沒那麼熱烈，特別在美國南方民風保守的城市，濃妝艷抹的紐約娃娃簡直比洪水猛獸更恐怖。排行榜上的表現同樣令人失望，即使紐約娃娃的同名專輯足以競逐「史上最偉大的樂團處女作」冠冕，但在最初的熱潮過後，這張唱片最終只停留在告示牌 (Billboard)第116名的位置。然而，大西洋另一端遠親的擁護支持卻毫不吝嗇，著名搖滾記者Nick Kent便在「新音樂快遞 (New Musical Express, NME)」周刊上盛讚：「這張專輯…足以與Iggy Pop的《原始力量 (Raw Power)》匹敵，並準確定義了1970年代搖滾樂該有的樣貌。」有了英國同胞的熱情相挺，紐約娃娃決定展開第二次的海外巡迴，範圍從英國擴大到歐陸，時間是1973年秋季。


紐約娃娃第二次造訪英國，依然引起不少討論。最令人為之津津樂道的，要算是在BBC知名電視節目「The Old Grey Whistle」上的表演。當時當未組成「衝擊樂隊 (The Clash)」的Joe Strummer及Mick Jones，都在電視前看得目瞪口呆，這對他們來說可能是極為重要的龐克啟蒙經驗，對Stephen Morrissey這位年輕人來說，更促成了他後來成為紐約娃娃英國歌友會主席以及組「史密斯樂隊 (The Smiths)」的動力來源。也在這個時候，當時與女友Vivienne Westwood在倫敦國王路 (King's Road)開設服裝店、日後成為性手槍樂隊經紀人的Malcolm McLaren，也情不自禁地愛上了紐約娃娃，主動跟隨他們到法國巡迴，甚至最後落腳紐約。

「Jet Boy」 @ Old Grey Whistle Test, Nov 1973
注意最後主持人的評語


即使在倫敦及紐約小眾間擁有許多好評，但紐約娃娃獨樹一格的表演方式，對主流搖滾樂壇來說，仍然領先時代太多，也來得太快。正如「The Old Grey Whistle」主持人Bob Harris對他們的戲謔評語：「贗品搖滾 (mock rock)」，紐約娃娃的觀眾似乎總是那些自外於大眾的菁英分子或局外人。打從他們到達巴黎，便引起媒體的騷動：海洛英的副作用，讓Thunders在機場記者會上當眾嘔吐 (這一招後來也被性手槍的Johnny Rotten及Sid Vicious採用)。在當地俱樂部Bataclan的爆滿演出，更可能是「龐克概念」真正誕生的日子：滿場的男性觀眾在台下亂成一團，一開始有人向台上吐口水，Thunders也立刻回敬，接著演變為拳腳相向，最後Thunders舉起沉甸的麥克風架及底座，向觀眾臉上砸去。結局便是暴動擴大，整組樂隊也落荒而逃。



紐約娃娃在1974年春天所發行的第二張專輯名稱《Too Much Too Soon》，或許為樂隊當時的處境下了一個自嘲的註腳。雖然找來流行樂隊「香格里拉 (Shangri-La) 」(此團也曾是紐約娃娃成軍前的音樂靈感之一)的製作人George "Shadow" Morton操刀，但樂隊的動能似乎不若以往。反映在音樂上，雖然專輯仍有"Babylon"與"Chatterbox"這樣爽快淋漓的自創曲目，但整體方向似乎在向啟發他們的音樂源頭靠攏，例如翻唱流行歌"Bad Detective"、"Stranded in the Jungle"與藍調口琴大師Sonny Boy Williamson的"Don't Start Me Talking"，反倒少了首張專輯裡的強勁力道。排行榜上的成績甚至比第一張還差，停在悲慘的第167名。



「Chatterbox」 @ UK TV rock concert, 1974
再聽一次Thunders的招牌歌，擁有這般表演層次卻不走紅，會不會沒天理？


唱片銷售的不盡理想，讓Mercury唱片決定放棄紐約娃娃，不再續約 (諷刺的是，Mercury決定把重心放在另一組從紐約娃娃身上學到表演功夫的新興樂隊--Aerosmith)。在這種環境壓力下，樂隊的創作主力搭檔Johansen與Thunders也漸漸產生嫌隙，除了毒品問題，Nolan的強硬態度顯然也為這悶燒的鍋爐添了不少柴火。總是做為和事佬的Sylvain說：「其實樂隊內沒有解決不了的問題，只是大家都只想到自己。Johansen怪Thunders而Thunders會說操你媽的你這個自大狂，Nolan則躲在Thunders背後發號司令。」