記者（以下簡稱記）：在今年下半年一下子出了不少的「盜墓小說」，以《鬼吹燈》為首，還有《天眼》等等。據說《鬼吹燈》有過百萬的點擊率，血屍、古墓、謎團、遠古文明、失落寶藏構成了感官的刺激因素，你認為這類作品為什麼能火？

南派三叔（以下簡稱南）：這些都是和死亡有聯繫的東西，人們很難瞭解也沒有渠道瞭解，中國歷史到現在，墓葬方面的技術，包括選定墓穴、尋找龍脈、防盜防潮，一直都只有非常小的一部分人能夠參與，而且所有關於這方面的東西都是神祕主義的，沒教科書，發現一座古墓，不去挖它，裏面有什麼，結構怎麼樣？不可能知道，所以一旦有人去寫這些東西，就有人看，人心使然。

記：我們也發現這類被人們稱之為俗文學的作品在白領的人群裏也廣泛地傳播，是因為都市節奏太快人們需要放鬆減壓嗎？ 

南：不清楚，就我自己來說，我覺得需要加壓，看我的小說，晚上會睡不著覺，豈不是壓力更大了？

記：把《盜墓筆記》作為盜墓小說，好像以前還沒有為盜墓的文學作品開一個門類，有的索性歸之為驚悚小說、探險小說等等。

南：總體來說還是應該屬於探險，人們還是想知道古墓裏有什麼，並不想被人嚇唬，只不過古墓這個環境本身就是驚悚的，有點特別，我覺得小說就是小說，沒必要特別分類，特別是系列小說，看《西遊記》我還被嚇哭過，難道說這也是恐怖小說？

記：為什麼選擇這樣的題材？盜墓可是犯法的哦！

南：是，盜墓是犯法的，請大家不要模仿。呵呵，我覺得是題材選擇我，我沒特意去選擇，寫著就成這樣子了。 

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記：稱你的作品是俗文學你會生氣嗎？

南：不會，我開心還來不及。

記：你怎麼看俗文學？

南：我覺得連文學都不是，我寫的是文章，文學我也寫不來。記：說到這類小說就不能不和《鬼吹燈》做個比較，你認為《鬼吹燈》怎麼樣？

南：不好評價，只能說，學《鬼吹燈》裏的辦法去盜墓肯定會死的。

記：網路上很多人評論你的《盜墓筆記》從結構、邏輯和文筆上都比《鬼吹燈》來得有氣質。

南：哈哈，俗就是俗，加上氣質，那就是「俗氣」了。

記：在國外這類的小說也很火吧，從國外的影視作品《奪寶奇兵》（法櫃奇兵）、《盜墓迷城》（神鬼傳奇）、《古墓麗影》（古墓奇兵）就可見一斑了，能介紹一下國外這類型小說的情況嗎？

南：國外這方面和中國有很大的區別，就美歐來說，他們主要的興趣還是在埃及，所以關於埃及的題材很多，但是我覺得並不好看，而且相對於中國的墓葬學來說，金字塔太簡單了。 

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記：文學作品似乎都要有生活的積澱，而這樣的作品似乎完全是在想像的意念中完成的，你覺得要寫好這類作品需要做怎樣的準備？　　

南：想像力，這一點最重要，沒想像力就變教科書了，其他好像也沒有什麼特別需要注意的地方，這方面的作品無法沉澱，怎麼沉澱？就是沉澱了也不敢說啊，呵呵，而且盜墓本身並不是什麼有意思的工作，完全按照實際的來寫，反而不好看。至於準備，我覺得只要知道墓怎麼盜就行了。

記：你盜過？

南：不敢，要招惹員警來的。寫這個題材完全是偶然，突然間想寫了，就寫了出來。說到價值，對於我來說就是圖個樂子，對於別人，最起碼能激發人們對考古的興趣，下次去荒山野外如果看到有人提著月牙形的鏟子，能知道是盜墓的就撥110。

記：其實中國有許多的古墓文化，比如懸棺文化、風水說，在你的小說中有很多是講「風水」的，你對這些有研究嗎？

南：家裏有長輩研究這些東西，我只是簡單知道而已。風水是宗，其他都是分支，風水是中國古代生活中非常重要的內容，你要寫這方面的題材，無法逃避它，但是刻意去研究，也沒有必要，我只是隨手把自己知道的寫出來而已。

記：說說你自己的情況吧，很多人很感興趣。

南：自由職業，做過美工，編程，辦過公司，現在自己有公司做外貿，25歲，之前在網路上做過的事情多了，基本上是靠網路吃飯，唯獨沒敲過字，生活經歷極度無聊。大學之前屬於隱形人物，嚴重口吃，幾乎不敢和人說話，大學之後突然好了，竟然還去參加辯論賽。白天全部時間放在生意上，寫作放在晚上，休閒就是看看雜書，什麼書都看，字典都一個字一個字看完，不一定會一直寫作，但是起碼會把這一本寫完。