張牙舞爪蛙小小

你能追溯到最年少的記憶是什麼時候。
又，
要到多大我們才意識到自己原來是一個獨一無二的個體、
要到什麼時候我們終於明白人我分別。

關於「我」的概念，若不曾／不能擁有，自然沒有失竊之說。
偏偏就是因為曾經（以為）擁有，即使只有短短七、八年。

這是一個好故事，述說歸返原鄉的自我追尋。

失竊的不是孩子，而是身份。
被調換並不代表存在的佚滅，但必須透過對身份的追尋來取得通往原鄉的唯一鑰匙，
唯有如此才得以證明自我存在的現實。

身份，真的如此重要嗎。
或者這個問題應該反過來問，若是沒有了身份，那末我們還剩下些什麼。

於是有了這本書。

Ａ一袋的離家出走導致身份遭竊，卻在成為大哥布林之後透過破碎回憶的書寫，
找到回家的路，之後又因小黑斑的地圖和一句：「跟我來玩」，從此踏上流浪之途。

通常離家意味著個體的成熟，這個拋棄過往生活的舉動，正是他重新建立身份的契機。

而古斯塔．盎格蘭利用調換取得了亨利．戴的身份，原本應該擁有一切從此幸福快樂，
但他不但不因此滿足，還為守住一個沈重的秘密幾乎耗盡了力氣。

他急迫地需要知道一百年前的身份，所有朦朧的記憶都關係到身份的建構，
用盡方法，拼圖似的、一點一滴的、利用蜜月偷渡的，
都為了逐漸拼湊出那原本屬於他的生命。

亨利．戴或古斯塔．盎格蘭不只是名字，它更代表親族譜系、生活，以及身份，
一切被視為正常的種種，於是追尋根源，便是返歸原鄉，以了解自己（曾經）是誰。

失去身份卻沒有完全喪失記憶，彷彿身受重傷卻一息尚存那樣令人痛苦；
失去名字也是遺忘的開始，一如嬰兒無法記得他出生前的所有一切。

就像森林裡那塊地被燒燬、重建，隱喻了人與自然分庭抗禮的堅持，
讓妖精們覺得失去了一個家，那個家就算原始、艱困，僅能提供暫時棲身，
但他們仍不能夠失去，無論如何都必須回歸，
即便他們真正渴望的是未來調換後的新身份，打造自己的生命。

妖精追尋一個家，調換兒追尋成為妖精前的身份；
若妖精與人類之間的平衡被破壞－－伊格爾調換奧斯卡失敗造成森林地付之一炬，
則遊戲規則崩解無可避免發生混亂與失序，人心頓失依靠。

奇妙的是，這種崩解反而造就新生命的開展，
當原有的悲傷循環被打破，困厄徬徨反倒激勵心智採取其它不同解答的可能性，
最終小黑斑、Ａ一袋及亨利．戴分別以自己的方式找尋出路，
但我們都曉得那僅僅是個開始。

書中最精采的是，以藝術做為鏈結人類與妖精的媒介，也是自我與原鄉的橋樑。
Ａ一袋書寫他的記憶歷程，亨利．戴終於完成那首同名《失竊的孩子》交響曲，
樂章的演出恰為全書所有的追尋下了註腳，讓整本小說的層次提升到「與自我和諧」的境地，
不再失落於身份，也不再束縛於哀傷與憤怒之中，從此返歸自我的原鄉。