「我第一次在斯內特頓賽車時，有了徹頭徹尾的頓悟。這是我有生以來唯一一次在一天結束後想著，如果我在年輕的時候就知道賽車這回事，我會把它當作一輩子的事業。那天很美好也很殘酷，因為當下我明白，我真的很想一輩子賽車，但我已經太老了。」
－－－－－伊旺麥奎格《越界20000哩》
【鬥魚】
魚缸內的鬥魚死了。會養一條鬥魚是因為風水師先生的意見。他說要在書桌上擺一盆水。在應該放水盆的位置，我放了一個小魚缸，裡面放滿水晶原石，再養一條最不容易死的魚。就是鬥魚。魚在游動時可以擾動磁場，增強運勢。
養了之後那條鬥魚卻很少動，只有餵飼料時才會動一下。在缸中放養任何水草，也是一養就死，沒一棵活下來的。鬥魚常常很沒有元氣的躲在魚缸角落。
說長不長，總之鬥魚死了。這可能在暗示我的運勢最近跌到谷底。也許只是直覺，自己感到最近做什麼事都不順利，整個人充滿虛無感。
風水師先生曾說，靠陽台的四扇大落地窗最好都不要開，只留下靠牆角的手掌寬的窗縫就好，這樣風水才會好。我通常都還是開了一扇窗透氣，不知道有沒影響風水。
夏天快到了，天氣很熱。我問風水師說，我能不能開兩扇窗讓風進來？他不屑的說，你可以試試看啊，你開看看啊！我問他開了會怎樣，他說，第二扇窗的位置如果打開，會引發口角之爭，特別是針對老女人，會因此整天跟老女人吵架。
因為太熱，我還是打開了第二扇窗。開了兩天，後來覺得還是迷信一下比較好，就又關起來。結果最近幾天連續的跟三個年紀比我大的女性起衝突，激怒她們。我都沒有要吵架啊，但偏偏就是惹她們不爽。
這讓我想起在找風水師來看之前，我第二扇窗都是開的。那個時候，也都有跟老女人（風水師用這個詞通常是指年紀比他大的女性）吵架，或者說，是惹她們生氣。
不知道該不該信，總之覺得煩。
如果不是因為風水的關係，激怒別人本來就不好；因為風水的關係激怒別人，更是不好，這代表沒有一種是我能掌握得好的。我都不能掌控自己的生活。
關上窗後才過一天，見到了一個一陣子未見又沒要聯絡方式的女性友人。看來風水好像真有點效用。
【楊宗緯】
2007年6月，最近很紅的新聞是星光幫楊宗緯事件。他被人踢爆謊報年齡參加歌唱比賽，使用造假身分證等。瞬間新聞變成全國頭條，紅遍整個亞洲。
看到這個新聞，我不是不能體會楊宗緯的心情。
我跟他一樣，都是67年次出生。我們這個年次前後，屬於六年級後段班。我們有個特色，就是我們都是單一聯考下成長過來的一代。我們高中畢業之後開始多元入學，我們青春時期還沒有全球網際網路，電腦也不普及。我上大學之前連CD音響都沒有，整個市面上還是流行卡帶。我們都是聽卡帶長大的。那個時候台灣社會的媒體、媒介都比較簡單，我們同時接觸了很多非主流的光怪陸離、很多元的資訊長大（那個時候有衛星、有非法第四台等），但社會的主流氣氛與價值觀卻又如此封閉，令人窒息。
而我大學時期電腦網路媒體的普及化，整個改變了商業消費與媒體資訊的傳遞方式。我們同時迅速的成長，也同時迷失。因為我們還抱持著理想主義式的單一體系價值觀，但我們同時又還年輕到可以接受多元爆炸的豐富資訊與物品的流變。既懷舊又創新，這是我們這一輩的特性。
而這樣的巨大轉變沒有反應在自我建構當中，我們的行為可能前衛、可能新潮，但價值觀卻可能還是保守。我們通常都還是會追求過往家庭與社會期待我們該有的樣子。我們還是想出人頭地，還是想做些什麼有意義的事情，還是懷抱著追求現代性的現代主義，然後生存在後現代主義全球化的氛圍當中。我們無法像七年級生或八年級生可以完全的無深度游走在各種認同與姿態當中，只要滿足當下的欲求，就不設想一個龐大的自我價值建構，隨時都可以改變隨時，都可以走，我們做不到這點。
但我們卻能夠進入很新、很KUSO很流行的形式，我們會試著用那樣的空洞、虛無、遊戲性的狀態來尋求自我，但我們卻也都能體會到一種茫然。茫然來自於對於形式上的不滿足，因此很難完全投入，最後就迷失掉了。
這展現在將近30歲的我們身上，就會非常極端。我們不是已經將人生的階段性確立，在大學畢業出社會後尋得一點地位，一個穩定的工作，一個領域，慢慢的或者是出人頭地的，追求成功與滿足；就是完全的嚮往比我們更年輕的一代，在眾多的媒體資訊與物品中游走。一方面藉此建構完整的自我，一方面積極的在逃避，逃避過去傳統觀念所束缚住我們的觀念與渴望。所以我們這代開始有所謂的宅男，以及大量出現30歲仍無所事事遊手好閒的怪叔叔。這絕對會與7年級或8年級生到了30歲的狀況不同。
對7、8年級來說，成年了仍過著拘無定所、嘻皮、吉普賽人的生活，並沒什麼不好。有錢就漫無目的的過，沒錢再打零工維持生活，將是常態。他們會關注到可能極為簡單或極為複雜的嗜好，並將此當成生命重心，即便他們之中只有少數能獲得成功與肯定，而大多數只能過著無法累積資產的生活。他們也不在乎。這將是未來台灣年輕一代的豁達。
但對我們，對楊宗緯來說，不會是如此。他隱瞞年齡只有一個理由，就是最大的理由，是因為他已經29歲了。29歲，已經該成家立業的人，卻還在唸大學，還在參加大學生的歌唱比賽，大學唸8年才要畢業。這在傳統觀念下，根本就是罪無可逭。楊宗緯如果真的用29歲的身分出道，外界會用什麼異樣的眼光看他？或者說，他自己認為社會會怎麼看他？他折衷用了一個聽起來還合理的25歲，可以是大學與就業之間過渡階段的年齡來參賽，來滿足屬於他的夢想或他試圖尋求的世俗肯定，他不得不。他不可能用29歲的身分，一個早該有固定人生階段生活、就業目標卻一事無成的身分，來獲取別人的認同。
就比如一個有著美好歌喉卻懷才不遇、其貌不揚的人，他下定決心要走別人都不肯定的歌唱事業的道路，然後在成年的18歲努力的在業界底層掙扎，結果當他29歲時雖然沒有受到任何肯定，但他還是花費10年的光陰認真的追求夢想，這整個過程本身就能帶給他自我的肯定。但楊宗緯呢？從他求學的歷程中就可以看出，他是漫無目的，茫茫然的渡過了青春期，渡過了大學時期，到了29歲的階段。
我們這一代有很多人跟他一樣。我在台中的同輩親友中，有許多跟我一樣，29歲、30歲，超過30歲，人生依然沒有目標，依然的虛耗著過日子，迷失在許多沒意義的事情上。我們有的人喜歡談戀愛、玩女人、打架、飆車，有的人愛看書迷、跑影展、玩線上遊戲、當歌迷追逐樂團（但自己沒在玩），或者是寫作、讀書，總之沒有人真正在就業。
但他們真心在自己沉迷的事務上嗎？也並沒有。只是不知道自己的人生目的，不知道自己要些什麼而已。在我們成長的那個封閉時代，只有極少數人有幸有那個天份或機會，能接觸到這些迷人的事物而投入、磨練自己，把它們當成自己的志向來經營。我們絕大多數都是在成年之後，過了18歲之後，才能廣泛的接觸這些青春期所缺乏的一種美好想像中觸動人心的美好事物。
所以我們放棄了自己的人生，沉迷在這些「無用」之物上。我們無法靠它們維生，它們卻也不只是我們生命中的興趣或消遣。它們重要，使我們花費心力去做，卻無從建構我們的人生。在無形中，引導我們失敗。而這些失敗導因於我們都太晚才接觸到它們。
也許我們之中有著可與舒馬赫匹敵的賽車天份的人，但他無法像舒馬赫一般，5歲就受到父親的培育，而直到成年、直到政黨論替，甚至於現在，賽車都還不被認為是可以自由追求發展的事，他再有天份，也只能在社會的僵化意識中虛耗著自己的天份。在縣道上飆車，最後車禍死在路上，無人聞問。這是我們六年級後段班的某種悲劇。
當然7、8年級生也有他們世代的限制與壓力，只是比起我們成長在封閉苦悶的戒嚴後期的世代，新生代可以做的，可以自由追求的，已經很多。當然這些事物我們依然可追求，但我們老了，已經過了可以自由追求自由發展的年齡了。
所以楊宗緯只能含淚退出星光大道。他因為著29歲的魔咒，因為自己內心的魔咒，而導致失敗。他可能東山再起，但他永遠會記得我們青春期的階段以及他被制約的過程。他是不可能像現在18、9歲、20歲前後的年輕人那樣，有著熱血革命的璀璨青春時期。
【琳達！琳達！】
在光點看了《琳達！琳達！》這部青春熱血的電影。影片敘述一個高中生樂團在學園季過程中，如何克服困難，登台演唱的故事。是相當簡單清新的校園電影。但實在是太熱血了！就像片中4個女生組成的Paranmaum（韓文發音，意指藍心）樂團翻唱日本傳奇搖滾樂團The Blue Hearts樂團的幾首經典曲，實在是太熱血了！！讓人忍不住回想自己高中時期那段慘綠的歲月。
我們印象最深的就是大小不斷的模擬考還有補習，然後在可喘息的空檔中，我們飆車、打架，在街上廝混。我們沒有齊心協力去完成一個目標，沒有人鼓勵我們去參與、去完成一個慶典。日本飆車族追求的是一個祭典，一個成年的儀式，是為了對抗大人、去對抗體制的壓迫。而我們飆車打架翹課為的卻只是逃避，只是漫無目的的逃開聯考的壓力。我們沒有校園季，沒有慶典。
片中樂團因為內鬨，找來了韓國留學生來當主唱。當她初次聽到The Blue Hearts熱血沸騰的歌曲，感動到淚流滿面，然後加入樂團。在表演的前一天，她用著無時不刻透露出來的，那永遠天真無邪的眼神，看著整個校園。在傍晚，她走出練團室，開始在學園季收攤的攤位上，自在的漫步著。每每經過一個攤位，她就開始學著同學叫賣的話語，快樂的徜徉其間。那是她一個人的校園季，一個人的青春。是如此美好，如此恬適。當她最後冒著大雨與其他團員趕上舞台，開始演唱的時候，正是她們青春最耀眼的時候。在那當下，所有的酸甜苦辣都釋放在演唱會之中。所有影片出現過的輕音樂社學生都聚集在一起，共同完成這樣的慶典。
這就是青春啊！！！這麼熱血！！這麼熱血的歌！！！這麼熱血的高中女生友誼！！！
都是一定要的，一定要的啊！！！！！！
啊，看得我熱淚盈眶，哭到不行。
回來想到自己29歲。開始苦練吉他，找人組團，應該還不晚吧？雖然會很爛，雖然會成為笑柄，但還能夠抓到青春的尾巴啊！雖然我已經不年輕，已經沒有青春了。
琳達！琳達！電影片段：
嗯...
