比利時達頓兄弟的2005年坎城影展最佳影片得獎作品，非常動人的一部片，而且具有相當程度的歐洲片的特色。
本片的故事性並不是那麼強，但片中卻有很多的分場是在刻畫男主角的性格。由很多的小細節來描寫男主角的無情。比如知道兒子要生了，卻將錢用來買名牌衣服、帽子，然後又隨便的將帽子賣掉。或者是該給合夥偷竊的小孩的錢，也隨手就花，然後花大筆錢租一天的敞篷車出去玩，而不考慮未來的生活。這些片段隨著自然的遠近鏡頭的跟拍與手搖鏡，以最細膩與生活化的方式，去說一個日常生活的，非常不刻意經營的角色人生。而隨著片子的行進，觀眾也對主角產生同理心。明明主角以漫不經心的態度去幹一堆壞事，而我們在片尾的高潮片段，卻也忍不住情緒激昂的替男主角加油，希望他能成功逃走，卻忽略了其實男主角會陷入這樣的困境，都是他自找的。
而片子在劇力萬均的時候倏然而止，餘音繚繞，實在是高明之作。
而我的感想有兩層：
一個是對於影片的進行節奏，我從裡面看到了法國新浪潮的影子。比如路易馬盧片中的兒童的情景，與高達斷了氣的男主角的不羈行徑。而孩子這片的男主角也是用同樣的細節刻畫，去塑造角色的性格與節奏氣氛。這是歐洲片的一個常見的影片語言。同樣針對細節去刻畫，而要打動觀眾。與亞洲片不同的是，亞洲片多半都用人文精神，與文化情境，特別的儀式與社會互動，去渲染氣氛。但是歐洲片卻會用日常生活中現代化社會的物品，與日常生活中的小動作，或是處理事情來達到細膩化描寫的效果。而這樣的手法在一些歐洲爛片裡面，就很容易見到觀眾為了主角那些無意義的走動與生活事件，被悶到抓狂。這樣的細節設計是非常困難的，要生動、有意義、有象徵、有趣，繼而使觀眾產生對角色的認同，而不是覺得角色扁平無趣。這很難。而達頓兄弟在這方面處理的十分傑出，值得讚賞。
另一個是我自己的感覺。我看了電影中的那些男主角不經意的動作與生活態度，覺得他就像是一個還沒長大的少年在過日子，所以遇到生活上的問題，全都處理的一團糟。所以事件一一的累積，到最後爆發出來。我會將本片列為『成長電影』的一種，就像是『那年陽光燦爛』那樣的片子（也是我最愛看的一種片－因為我渴望成長變成一個跟大家一樣的正常人，而不是像現在這樣幼稚，與老是將事情弄得一團糟）。
不過電影放映後的座談，達頓兄弟說，其實他們設計男主角的角色的目的，是為了塑造一個原本沒有感情的人，最後被他的老婆孩子感動，而變得有感情。他們的拍攝目的與我想的差十萬八千里。不過套一句他們說的，他設計這些劇情的目的，是要觀眾去感動。不管被影片的什麼部分感動，只要是有感動他們就成功了。而我覺得達頓兄弟的手法讓電影有很多部分，是有多重解讀的空間的。如同他們說的，為什麼男主角要在某個時候某那件事，他們也不知道。只知道必須要有那件事出現。
很好看，而且感人的一部電影。
[電影評論]淺談美麗蘿賽塔（Rosetta）
很可怕的一部片，更可怕的是聽到導演達頓兄弟詳加解釋拍攝的理由，更是可怕。
關於達頓兄弟的特色，在『淺談孩子』一文中有提到，在此就略而不談。因為表現上其實是很相似的，我就直接來講感想。
這是一部讓人看了會很難過的片。難過的是女主角不斷的跟環境對抗，而不斷的受挫。受挫除了現實的壓迫之外，她自己與世界隔絕的人生觀更是嚴重。所以她為了顧面子、裝扮、武裝，與掩飾自己，而斷絕所有跟外人的情感接觸。不管對方是好意或是壞意。但是我們偏偏又從導演的鋪陳中，可以看出蘿賽塔是有著豐厚的感情的，只是她不知道該如何的解放，也不知道該如何的重新定義自己的人生。所以拼命的抵抗，卻都不成功。
影片中有兩個片段讓我印象深刻，忍不住哭了出來。
一個是快餐車小弟對她有好感，讓她進了自己家門。而她由原先的冷漠抗拒的態度，轉而接受小弟的熱情。然後小弟邀她跳舞，她拙劣的跳著舞，那樣的真摯的互動。一個充滿善意，一個不知該如何接受。而最後她還是抗拒了衝出門，卻又回頭，最後住在男生家。而她在被窩裡喃喃說著：『妳交到一個朋友…我交到一個朋友』…如此的情境不知怎麼就讓我熱淚盈框。
然後就是最後的開放式結尾（他們就喜歡開放式結尾唄），蘿賽塔最後在龐大壓力下，終於哭了的場景，實在是動人至極。整個場景調度的撼動人心的指數，絕對夠資格列名影史（比如張國榮在霸王別姬裡面，被吳大維抓著在火堆前逼供的情景－這個只有到戲院看才能感受其威力－我運氣很好，分別在兩個影展看到了兩次的完整版－耶）。而所有的觀眾在此心也就提得老高，最後影片結束的時候，大家都說不出話來死命鼓掌（因為知道導演也在場看咩）。這是電影感動人心的最高境界。也難怪會一舉拿下1999年坎城影展的最佳影片。
會後導演座談。我問他們為什麼要不斷的讓女主角重複換鞋子的場景。聽到他們的回答之後，我立刻後悔問了這個問題。但是這幾乎是所有人都想問的問題（我的前後左右都在討論這件事）。他們的回答是：因為要分場用，而且也可以控制步調（眾人發出不滿的聲音）。而且他們想將女主角塑造成一個戰士，她的人生就是戰鬥。所以她重複換鞋子的動作就是一個象徵，就像一個士兵每天拿起步槍上戰場，回來後又放下槍一樣的意思。而她回家與去外面，也是不同場景的轉換，用換鞋子是分開氣氛用低（這樣聽起來動機超遜的，眾人的不滿聲更大了）。而且有人問了片尾高潮的部分，為什麼女主角要做出那樣的決定。導演竟然詳細回答女主角的動機，以及為什麼要她這麼做的原因。讓我一愣，想說，靠！原來動機這麼通俗啊！遐想空間都沒了！聽到這就發現拍這部片的時候，導演保留的影片的多重性與歧異性非常的低。因為他們都完全的清楚自己在做什麼佈局，對於拍片所常有的『意外收穫』，在這邊好像就沒了ㄋㄟ！真是可惜啊！
不過還是一部會留名影史的好片，
注：關於意外收穫，就是有時候導演會去補抓電影拍攝過程中所出現的非預期性的結果與變化。比如演員突然神來一筆的動作，或是換台詞等等。關於這個意涵的具體例子，就是楚浮的『日以作夜』一片。就是在探討這樣的主題。
電影資訊：http://www.imdb.com/title/tt0200071/
