膠原性獨立軍總病毒的恐怖蔓延

　　斷背山是李安從影以來的巔峰之作。這點我的看法與大家都一樣。不過這部片還是突顯出他永遠無法被列名為影史大師的一個盲點。就像約翰福特永遠無法被列為大師（我認為一定會被時間淘汰）一樣。

　　理由也很簡單，李安是非常典型的通俗劇導演。他的電影從推手開始，到斷背山，都有個恆常不變的電影敘事手法。非常容易可以看出他很有那中影出身的電影工作者（不過他好像不是中影教出來的，這點還得查）會有的調調。李安最厲害的是很會補抓角色與故事情節之間的行進，人與人之間的衝突。而且李安有個極為厲害的個人滲透能力，他能自由的游走在各種類型電影之間，而且還能充分掌握到人文環境下的情境。不管是英國鄉間、中國武俠世界、美國中西部牛仔生活、台北的外省家庭日常等，都可以輕而易舉的拍出非自身成長或是自身成長的氛圍。這個是讓他的電影不會像一般通俗劇電影一樣大灑狗血，卻能打動大眾觀眾的心的一個最厲害的地方。這個是他的才華，但是也是他的限制。

　　像同樣是拍德州，溫德斯鏡頭下的德州，光是用畫面就可以呈現德州的情境與氣氛然後可以深深的讓觀眾著迷。雖然在人物角色與故事抓不到美國德州的真實面貌與人文，但是我們卻可以透過溫德斯的詮釋，去看德州。而李安雖然可以讓我們進入美國中西部的人文情境，但其實我們看不到李安的話，看不到李安想要講什麼。所以臥虎藏龍雖然拍得很爛，但是觀眾還是喜歡，就是因為其武俠的高度人文情境拍出來了，但是因為李安的缺乏自己的想法，所以整個結構散掉，變得全片竟沒有一個中心，亦即導演為什麼要拍這部片的理由沒出來，反而變成各個小點衝突不斷，最後卻抓不回主線。

　　深思一層。其實李安的電影不少都是改編文本，不然就是有議題衝突的劇本（推手的老人問題、喜宴的同志問題）。而其核心，全部都跟家庭有關。但是我們看不到李安用影像、用個人銓釋來講家庭。他靠的是傳統的通俗劇，利用情節的展現來刻劃衝突。非常的像是中文系出身的影評在看電影、在寫影評、在講電影如何才能打動人心的那種方式，反而電影技術與電影專業的導演視角，不太是他喜歡用的（注1）。所以當他試圖拍像詹姆士柯麥隆的鐵達尼號，或是彼得傑克森的金剛那樣的技術純粹的電影，就會讓他拍出綠巨人那樣的世紀大爛片。

　　所以斷背山雖然好看，令人感動，讓我還想再看一次，但是不知道大家有沒發現？前面很悶。原因很簡單。因為當兩個主角的關係還來不及鋪陳的時候，李安缺乏像馬丁史柯西斯、柯波拉、史丹利庫柏力克、伍迪艾倫、彼得格林那威、希區考特、楚浮、高達、維斯康提等族繁不及被載那樣的天才，可以直接用場景調度與鏡頭還有影像來讓電影進行，而讓觀眾在片子一開場就被震撼的那種電影的純粹感。

　　所以李安永遠也無法成為影史大師，真是可惜。這是因為他的人格與眼界被限制在一個對於外在事物的再現追求，而不是往自己的內心去做一個內在與外在主體辯證的價值反應。因此我們可以說李安是一個非常具有東方精神特質的導演，著重於群體認同以及大眾道德價值觀，而不像西方導演努力追求自我、追求獨特風格的那種個人主義式的特色。這是所謂的『國情』不同吧！東西方的差異。

　　可惜，太可惜了！這讓我忍不住期待侯孝賢即將開拍的武俠片聶隱娘。我敢保證他也會拍出超級大爛片。基於同樣的人文特色的理由。

　　大家拭目以待吧！！




注1：除了臥虎藏龍。但那部片也因此變成爛片。因為李安特有的通俗劇情節，在那部片中被消弱了。可以說在這部片中，李安對於自己的通俗劇風格與電影技術面的呈現的平衡沒做好。這是他的一個問題，我覺得也改不了。