夢幻泡影錄 by coolchet(苦茶)

（四）日本特攝電影的定義

經由前節的解釋，要談日本科幻電影，不可避免亦須提及該國特產的「特攝電影」。在討論特攝電影之前，有必要先將特攝電影（特攝映畫とくさつえいが）的定義釐清。但是要將特攝電影下一個定義也不簡單。廣義的定義：凡是電影中運用到特殊攝影技術拍攝者，均可稱為特攝電影。但是這個定義太泛，並不實用。例如文藝片「Always幸福的三丁目（ALWAYS 三丁目の夕日，2005）」大量使用特攝技術，但一般不會把這種文藝片列為特攝片。

隨著時代演進，「特攝電影」這名詞所指涉對象範圍逐漸縮小，直至今日，所謂「特攝電影」主要是專指怪獸映畫、妖怪映畫、變身超人映畫、SF映畫等特效掛帥的電影。若要使用「特攝」這個專有名詞，有其條件限制，其中很大的成分意指：由真人演出各主要角色（包括各種英雄、怪獸、怪物），且劇中角色須有特殊的化妝變妝。然而進入21世紀的今天，因為科技發達，電腦繪圖能力日新月異，「特攝」也不見得非得全由真人演出，甚至可以用3DCG作出所有特攝效果。

（五）特攝/科幻電影的源頭

早期的科幻電影與特攝電影是不可分割的。拍科幻電影必須有特殊攝影技術支援。一些初級的特效倒是不難，自電影發明之日起，電影人就懂得運用特效攝影術來拍電影，例如將美女縮小裝到玻璃瓶裡，將美女的頭切開仍能開口唱歌之類的「魔術」特效，騎著飛行腳踏車飛過巴黎上空等等，令舉世為之顛倒，當時還沒有「科幻電影」這名詞呢。法國的梅里愛自1897年起就在電影裡面玩特效。他在1902年拍出長達21分鐘的「月球之旅」，一艘砲彈形狀的太空艙擊中月亮的右眼，這個畫面幾乎出現在每一本電影史教科書上。

20世紀初，日本電影工業剛剛起步，拍攝神怪忍術武俠片及怪談恐怖片時就已經運用過剪接、借位、燈光、化妝、道具、爆破等特攝技巧。日本電影風風光光經歷了默片時期及第一個黃金時期（西元1927~1940年，依據四方田犬彥在「日本電影100年」一書中的說法），只是所謂的「科幻電影」遲遲還沒有出現。

二次世界大戰前夕，日本拍攝很多戰爭片作政治宣傳（即所謂的「國策映畫」），並且激勵國民士氣。既然是劇情電影，為了達到戲劇性的效果，不能只用紀錄片來代替所有戰爭場面，軍方的人員、武器、飛機、船艦也不見得可以完全配合升空、出海、上陸，製作單位只好自己想辦法無中生有，因此意外造就一批擅長製作建築物、船艦、飛機縮小精密模型及模擬空戰、海戰、轟炸場面的特殊攝影專業人員。

例如1940年，當時美日尚未開戰，東寶映畫製作的戰爭片「海軍爆擊隊」及同年度「燃燒的大空（燃ゆる大空）」等片，即由日後人稱「日本特攝之神」的円谷英二先生擔任特殊攝影，片中製作了戰機縮小模型來拍攝空飛、空戰畫面。是為「特攝電影」的萌芽之作。

円谷英二生於明治34年(1901年)，於昭和45年（1970）過世。少年時曾立志當一名飛行員，可惜因為飛行教官墜機身亡導致飛行學校被迫關閉，於是円谷先生轉向投入平生另一個大興趣－電影。三十年代美國經典怪獸電影「金剛」讓円谷先生深受感動，決定朝向特攝電影發展。

1941年12月8日，日本偷襲珍珠港（真珠灣攻擊）成功，緊接著12月10日又在馬來海海戰重創英國遠東艦隊大獲全勝，一時之間，日本海軍威震太平洋。1942年，以太平洋戰爭開戰1週年紀念為名目，由大本營海軍報道部企劃（海軍軍方介入電影等文化宣傳政策）、東寶映畫製作、山本嘉次郎監督、名俳優大河內傳次郎、原節子等人演出「夏威夷・馬來海海戰（ハワイ・マレー沖海戦）」。此片特攝監督即為円谷英二先生。

片中為了偷襲珍珠港的劇情需要，特攝製作人員作出各種大小不同比例的夏威夷暨珍珠港地形地貌的精密模型，加上高超的特效處理，使得攝影棚內景、實機實景及模型道具互相搭配，導演巧妙地運作鏡頭流動，戰爭場面浩大且逼真，此片流傳到美國後，讓美國軍方誤以為相關戰鬥、轟炸場面是軍方紀錄片哩。這些模型製作技術、爆破技巧在無意中，已經為未來的特攝怪獸電影作好準備。

唯一美中不足的是，美軍的軍艦戰機模型全都是乖乖挨打，並沒有作出開砲反擊的特效出來，使得戰鬥呈現一面倒，不知道是因為特效技術尚未成熟，或者是製作時間太倉促？還是成本不夠？還是政策上有所指示？

（六）日本電影史上第一部SF科幻電影

在怪獸特攝片尚未誕生之前，日本SF科幻電影先行問世。1949年9月，大映株式會社推出可能是日本電影史上第一部正宗SF科幻電影：「透明人出現（透明人間現わる）」。由安達伸生監督。靈感來自美國1933年上映的電影「隱形人」，但是劇情與H・G・威爾斯的原作完全無關。本片係採用本格推理作家高木彬光的原案，故情節充滿偵探推理的興味與懸念。此片亦由円谷英二先生擔任特殊攝影。主要的特效是用「溶」的技巧把老鼠及人變成隱形不見了、把繃帶解開卻沒有頭的透明人、會走路的衣服褲子帽子以及被透明人開上馬路的摩托車等。故事主旨在於科學無罪，是人類自己濫用科學才製造出惡果。

順帶一提，本片主要角色中里謙造博士係由擅演時代武俠劇的知名男星月形龍之介飾演。這是當時政治思想干擾電影工業的一個例子。日本戰後於盟軍佔領之下，由盟軍總司令部轄下的民間情報教育局執行對日本電影業的管理。該局禁止電影界拍攝時代武俠劍鬥片以免有心人藉此宣揚武士道思想、尊皇思想、尚武精神，間接讓軍國主義死而復甦，造成治安上、政治上的動盪。這是美國人想當然爾的想像，沒有什麼根據，卻給日本電影界帶來頗大的衝擊。戰前大紅大紫的武打劍鬥明星們突然沒有戲可以演，只好轉換跑道，脫下古裝，捨棄頭套，改演時裝劇了。

此外，劇中研發透明藥的中里謙造博士因為研究遇到瓶頸，竟然承諾手下兩個學生，誰如果先將透明藥發明出來，就把女兒許配給他。這種類似古代比武招親、充分漠視女權的情節，竟然出現在現代SF科幻片中，也是頗為可怪。

透明人這種題材頗受歡迎，後來又拍了一次，名為＜透明人間（とうめいにんげん），1954＞，劇情敘述二戰期間日本軍部成立了1支特殊部隊：｢透明特攻隊｣，戰後殘存的隊員回到社會，卻牽涉到強盜案件的故事。從此東寶的「變身人間（へんしんにんげん）」系列電影一部接一部出籠，分別有：＜美女與液體人（美女と液体人間），1958＞、＜電送人間，1960＞、＜瓦斯人間第1號（ガス人間第一号），1960＞、＜MATANGO（マタンゴ），1963＞等等，都是以凡人肉體遭到人類發明的強大科學力侵害為主題，經過「人為」的、「科學」的染指、整型，肉體被「異化」了，這種「異化」傾向於化為一種無形無體（例如透明化、液態化、電流化、瓦斯化等等）的型態，使人無可捉摸，社會無所適從，同時被改造的人的心性也轉變為邪惡，或者為邪惡所利用，進而犯下普通人辦不到想不到的罪行，在觀影過程中也達到某種奇觀、恐怖的效果。