荒山冷月

不知道有多少人是這樣長大的？

小時候，會把薄被披在肩上當小飛俠，站在上舖學泰山吼一吼或喊一聲「耶！」（絕對不是喊旺旺），再一躍而下跳到地板上。

被單也可以披著當古裝劇裡的衣服，如果可以拿到媽媽剪回來的幾尺布料更好，用個衣夾把布料固定在胸口，手就可以自由的把布料揮來揮去，布料還要夠大片，那樣才可以做出歌仔戲裡把手從水袖裡抖出來的動作。

現在雖然不會做出披著被單高空降落的事情（因為被單已經不夠大了，體重又太重），但是想玩cosplay的衝動仍然不時在心裡騷動著。


電視節目除了卡通，最喜歡看的就是歌仔戲，每天晚上總是一邊吃著晚飯一邊看，如果熟悉的調子出現，或是在灑狗血的段落出現配音大合唱的時候，即使聽不懂，也會自己亂七八糟填詞跟著唱。我想，歌仔戲也許就是最早讓我練轉音跟聲音情緒的音樂課。


當動漫畫跟布袋戲越來越成為顯學，歌仔戲的勢力卻似乎漸漸式微。以前三台在晚餐時段都是歌仔戲的天下，當時有台視的楊麗花、中視的黃香蓮，華視的葉青，偶爾來電視插花的明華園，百家爭鳴的程度，讓好看的歌仔戲從沒中斷過。但是現在能看到的歌仔戲大多是以前的舊帶重播，很多佈景跟拍攝技巧都沒有跟上時代，實在有點難以下嚥，要不然就是得買票進國家戲劇院看，雖然在國家戲劇院裡的歌仔戲演出的確精緻很多，但是歌仔戲卻離開了市井小民的日常娛樂，變成深宮大院裡被供起來拜的國寶。

這次回家，聽到公視有轉播國家戲劇院的歌仔戲「黃虎印」，由唐美雲跟許秀年主演，更令人意外的是，綠光劇團的羅北安、最可愛的歐基桑吳念真、跟導演柯一正也參與了演出。那我當然要看！！



吳念貞跨界唱歌仔戲，扮演說故事的農夫。（圖片來源：國家戲劇院）


楊太平（唐美雲飾）為護黃虎印與日本軍官搏鬥。（圖片來源：國家戲劇院）

「黃虎印」故事說的是1895年，滿清因為打輸日本而把台灣割讓出去，當時台灣的鄉紳成立了台灣民主國，拒絕日本人統治，以藍地黃虎旗為國旗，以黃虎印為國璽，推台灣總督唐景崧為總統，但是上任才第十天，沒LP的唐景崧自己一馬當先先落跑，還帶走數十萬兩餉銀，「黃虎印」也下落不明，台灣人在被舊統治者拋棄，又將被日本全面接管統治之間這一段風雨飄搖的日子。

這齣戲困難的地方在於，傳統的歌仔戲選擇的腳本大多已經有人詮釋過，但是「黃虎印」是個全新的挑戰，而且因為時空背景離現代相當接近，有許多是近代的服裝，戲裡也會用到日本語及日本兵的服裝，如何將這些非古典的元素融進傳統的歌仔戲是一大挑戰。戲中又會討論到近代的國家思想、以及民主意識的覺醒，這些硬梆梆的題目，如何輕鬆的帶進劇場又能讓觀眾接受，都需要一番琢磨。

唐美雲在後來接受訪問的時候也提到，在「黃虎印」裡，他們作了相當多的突破，除了前述提及的服裝及內涵方面，在音樂方面他們也使用了很多西方的管弦樂器。這個她不說，我還真的沒注意到，因為整場戲的配樂很順的就過去了，我完全都沒有察覺到有什麼突兀的地方。

還有燈光、演出方式，因為有了羅北安、吳念真、跟柯一正的協助，讓舞台劇跟音樂劇，甚至拍攝電影的經驗都能跟歌仔戲互相交流。喔，羅北安真的蠻會演歌仔戲的，然後，吳念貞導演，的，丹田，可能要加強，雖然說故事的人很適合由吳導來扮演，但是看到吳導正經八百的當說故事的人，不能像平常繞台語說說笑，有一點點小失望。


1895年「台灣民主國」的故事也有人拍成電影「一八九五」，即將在今年的十一月七日上映，描寫在那個時代一段關於愛與勇氣的故事（這個好像是廢話...），製片葉金勝曾經製作電影「天馬茶房」以及大河劇「浪濤沙」，原著劇本李喬，導演洪育智，女主角楊謹華。我想這是繼海角七號後之後，我最想去看的電影，那一段發生在這塊土地上，曾經轟轟烈烈又令人不捨的過往。



延伸閱讀：
歌仔戲黃虎印 夢幻卡司演出
「一八九五」官網
「一八九五」部落格

「一八九五」電影劇照搶先看（取自一八九五官網）