Modern?Contemporary?New?

原本是想以單一作品作為介紹，後來看了一下作曲年代，倒是符合之前設定的區間。而這張裡頭除了一首較為常見的曲子外，其他幾首也蠻具可聽性的，還是忍不住一併介紹。

Dallapiccola(1904-1975)　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

第一次聽到他的作品是在DG那WIEN MODERN系列的第三集，阿巴多指揮演出Dallapiccola他紀念名現代音樂推手Herman Scherchen的Piccola Musica Notturna(1954)。而這首也是他在非聲樂作品中最為人所熟知的作品。CHANDOS這張也有收錄這個作品，讓人高興的是除了這曲，有更多的他的管絃樂作品可以讓人認識。

對DG那張Dallapiccola部分的記憶好像只有旋律流暢，沒有像其他十二音或序列作曲家常見的崩解。可以說是相對好聽的用十二音技法寫的曲子，這點在某種程度上是不容易的。而這就是我為何會想聽看看這張通通是Dallapiccola作品的原因。

CHANDOS的選曲，除了上面提過的Piccola Musica Notturna外，還選了他題獻給庫塞維茲基夫婦的Tatiniana(1951)、Due Pezzi(1947)、Framenti Sinfonici dal Balletto'Marsia'(1942-43;1947)和Variazioni per Orchestra(1953-1954)。

Tatiniana就如同之前介紹Joan Tower的Petroushskates 一樣，都是以之前的作曲家作為引子。Dallapiccola引用的就是他義籍前輩Tartini奏鳴曲的主題。CD內頁也有提及另一個個人也蠻喜歡的義籍作曲家Alfredo Casella(1883-1947)比較常被聽到的Paganiniana(1942)也是用類似作法。而這首的副標題是＂給小提琴跟管絃樂團的嬉遊曲＂從引用早期作曲家加上嘻遊曲，大抵可以理解這首並不是那種傳統的１２音技法完成，應該說這曲子的風格偏向新古典多些。搬到浪漫後期可能還會被認為戲劇性不足..........就現代聽起來是屬於容易入耳的作品。

Due Pezzi開始是打算作為一部關於文藝復興時期畫家法蘭契斯卡（Piero della Francesca, 1412-1492 B.C.<--這錯的太誇張了吧!）的電影配樂，這部電影後來沒拍成，不過曲子倒是有另外演出。雖然這曲子作曲年代較Tatiniana早上４年，但是這首卻是一首運用１２音技法寫作的曲子。即使如此，他還是有著一種特殊的寧靜感，跟WEBERN的管絃樂作品頗有神似之處。

其他兩首有空再補。

聽過幾次的感覺是對用十二音技法的作曲家比較沒那以往的那麼討厭。對一個業餘者來說，要找到一張＂好聽的十二音＂曲子實在不是件容易的事。而這張Dallapiccola的作品讓我聽到了。

別把十二音視為洪水猛獸，至少我對他有信心。有消息說，這是一系列Dallapiccola錄音的開始，CHANDOS的製作品質我還算有信心，期待新的錄音。