◎有聲唸讀
◎黃土水 1922年3月，《東洋》25-2 / 3。摘自《風景心境─台灣近代美術文獻導讀》，頁126-127，雄獅美術出版。日文中譯 顏娟英│台譯唸讀 王昭華


【踏話頭】

世間的人chhiāng-chāi批評藝術家是怪人。身為藝術家的一份子，我也定定家己細膩，毋通hông講是怪人，但抑是四常去予朋友講，你是有淡薄仔怪怪的人，袂曉佮人交際。總是，擱較安怎講，雕刻是造形藝術中，上介困難的khang-khùe（仝一個程度的作品，日本畫愛開一工來完成者，油畫愛一禮拜，雕刻就愛一個月左右）一件作品往往需要一、兩個月甚至到五、六個月，略仔複雜的，就愛費一、兩年甚至三、四年。較罕得khoàiⁿ的，嘛有十偌年，或者是透世（sì）人干旦完成一件作品。古早人咧講人生七十古來稀，人類的歲壽，長嘛不過七十左右，即七十年食透了後，即仙貴重的身體，也就hông送去淒涼的墓仔埔，放咧予爛臭生蟲。人的歲壽其實足短，根本無夠七十歲，實際上一般情形的人生，食甲五十誠普遍，佛教嘛有五十年為一輪迴的講法，可見人類的平均年齡連五十就無夠。我家己毋知也幾歲的時陣會離開世間，假使人生死有命的話，我也已經活過一半較ke的歲矣。chhun的的性命中，到底通完成啥物款的作品咧？雕刻家的重要使命，是佇咧創造出優良的作品，予目前人類的生活更加美化。就算是完成一件會當達成即個重大任務的作品，亦毋是容易的代誌。只要一想著即點，我就無辦法像其他的人安呢，食菸、踅街，抑是飲酒開講到半暝，寶貴的時間袂當浪費。

安怎正通共雕像的pose做好？安怎通量早較ke、共石頭拍予好？一日到暗我歸頭殼攏干旦咧想雕刻的代誌，自然佇人際方面就佮人較疏遠。製作一尊五六尺的石雕，將近愛開欲一年的時間。唯載起到英暗，手gīa摃鎚仔（hammer），毋知有幾十萬kái抑幾千萬kái安呢，拼性命咧拍石材，萬一其中只要有一下共雕像的一支踵頭仔摃害去，he就不得了矣，所有的努力攏毀毀去矣。家己努力的方向猶簡單控制，見若需要開錢的，譬如石材、運費佮model、石膏材料、工具，以及其他有的無的雜支，是更加擱較無容易的代誌。散赤甲像我安呢的人，對即點上介驚心。今仔日是黃金萬能的時代，雖然想欲做寡優良的作品，無費用就一切免談。除了雙手空空，向冥冥蒼天吐大氣以外，做啥物嘛無通。只要有小括仔無注意，濟濟寶貴的時間以及大條的費用就攏全空去，想到遮來，我就會不管時攏頂真斟酌。所以逐工專心佇咧雕刻，自然無閒佮人交往。這也毋是干旦我安呢nîa，一般來講，藝術家攏是安呢。正會定聽著講，藝術家大多數是怪人、無受歡迎的批評。

東洋協會的三井先生竟然光臨寒舍，來探訪我即個藝術家的一份子，也是怪人的一個。伊講起為著推展東亞文化，請我佇雜誌《東洋》發表有關藝術的感想。就像頭前講的安呢，我是逐工干旦知也gīa摃鎚仔做穡的人，請我提筆寫文章實在是錯誤的要求。但是工作室門前，雪猶積歸堆，想著三井先生佇寒天特別揣到郊外即個所在來，我實在無法度斷然拒絕，最後煞接受伊的請求。總是，不管東洋藝術抑是世界藝術，像彼款的大論題，實在毋是我無知小子所能也。我只干旦會通就台灣的代誌，我所定定思考的問題，簡單來講（káng），希望會當達成三井先生的要求。（待續）


◎圖│台灣雕刻藝術家 黃土水（1895-1930）



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【日文中譯】出生於台灣（之一）◎黃土水 1922年3月，《東洋》25-2 / 3。摘自《風景心境─台灣近代美術文獻導讀》，頁126-127，雄獅美術出版。日文中譯 顏娟英│台譯唸讀 王昭華（未錄音）

【序】

世間上的人往往批評藝術家為怪人。作為藝術家的一份子，我也常常小心自己不要被稱為怪人，但還是時常被朋友說，你是有些奇怪的人，不懂得予人交際。然而，再怎麼說，雕刻是造形藝術中最困難的工作（同一程度的作品，日本畫要依天完成的話，油畫要一週，雕刻則要一個月左右）一件作品往往需要一、兩個月乃至五、六個月，稍微複雜的便得耗費一、兩年乃至三、四年。比較少見的也有數十年，或者是終其一生僅完成一件作品。昔稱人生七十古來稀，人類的壽命長不過七十左右，僅有的七十年之後，此貴重的身體也得被送往淒涼的墓地，任由腐臭蛆蟲叢生。人的壽命其實很短，根本不到七十歲，實際上一般的情形人生五十很普遍，佛教也有五十年為一輪迴的說法，可見人類的平均年齡連五十都不到。我自己不知道幾歲的時候會離開世間，假定人死也有命的話，我也已經過了一半以上的壽命了。殘餘的生命中究竟會完成什麼樣的作品呢？雕刻家的重要使命在於創造出優良的作品，使目前人類的生活更加美化。即使完成一件能達成此重大任務的作品，也是不容易的事。只要一想到這點，我就沒辦法像其他人抽菸、逛街，或飲酒聊天到半夜，寶貴的時間不能浪費。

如何才能把雕像的姿態做好？如何能早些把石塊敲好？從早到晚我只是考慮著雕刻的事，自然而然疏於人際往來。製作一尊五六尺的石雕也幾乎要一年的時間。從早到晚，手執鐵鎚（hammer），不知道有幾十萬次或幾千萬次那樣地拼命敲打著石材，萬一其中只要有一下敲壞了雕像的一根手指頭，那可就不得了，所有的努力都泡湯了。自己努力的方向還容易控制，然而所需要費用如石材、運費及模特兒、石膏材料、工具及其他種種雜費卻更不是容易的事。貧窮如我對此最為恐慌。今日是黃金萬能的時代，雖然想做些優良的作品，沒有費用便一切免談。除了束手無策，向冥冥上天嘆息外什麼也不成。只要有一點不留意，許多寶貴的時間以及莫大的費用便都落空了，想到這裡，我便時時刻刻兢兢業業。故而每日專心從事雕刻，自然無瑕與人交往。這也不僅只是我而已，一般而言，藝術家都是這樣。因此常聽得到，藝術家多半是怪人，不受歡迎的批評。

東洋協會的三井先生竟然光臨敝宅，來探望我這位藝術家的一份子，也是怪人的一位。他提到為了推展東亞文化，請我在雜誌《東洋》發表有關藝術的感想。如同前述，我是每天只知握著鎚頭工作的人，請我提筆寫文章實在是錯誤的要求。但是工作是前仍堆積著雪，想到三井先生在寒天特意找到郊外此處，我實在無法斷然拒絕，最後遂接受他的請求。然而，不管東洋藝術或世界藝術，向那樣的大論題，實非我無知小子所能也。我只能就台灣的事，我所常常思考的問題，簡單地敘述，希望能達成三井先生的要求。（待續）


◎圖│台灣雕刻藝術家 黃土水（1895-1930）