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不管如何，每一季慾望城市一登場，我們便準時坐在電視前，每集播完，總心有戚戚焉地，比對一樣身處在都會叢林中的你我周遭的朋友們的感情世界。即使最後，這齣影集決定在最風華的時刻劃下句點，卻也成為我們心中的一齣傳奇，不小心看到重播，還是忍不住再看一次；或很想奢侈的買下全套DVD珍藏，包括很吸引人的周邊產品。電影決定開拍，心就開始期待，電影上演，我們便坐在戲院裡了。

相信開拍的同時，許多當今頂尖時尚名牌就免費捧著最新的服裝或配件，給製片挑選了吧。因此，電影很直接地為名牌做最標準的置入性行銷。尤其是凱莉為時尚雜誌拍攝婚紗專題的一段，根本就是電影版的型錄。當聽到戲院裡不時傳出女性觀眾的讚嘆聲，這不能說不是這影集當初創造出來的影響力。

然而，兩個小時的電影，著實很難如影集集集都能打造一個雋永的主題，且不免俗套的，總會出現讓人搖頭苦笑的俗爛橋段。例如買了一間令人難以想像的毫宅，或是，上演一段過於戲劇性的逃婚記。

電影的主題大概分成兩個吧。一個是在愛情裡，相處上的種種奧妙，以及去正視自己內心的聲音或是另一半的需求，包含凱莉的婚禮，米蘭達的婚姻，以及珊曼莎的情慾；另一個主題是友情，電影裡常出現的一段話是，朋友就如同你的一面鏡子，總會在你需要的時候，給予最佳的指引，不管是一同出氣，或是給予另一個思考的角度。但可惜的是，這兩個主題都少了鋪陳，往往都是幾句對話交代，然後給予結局。

但我還是有被感動到，即使是米蘭達跟她老公在布魯克林大橋相約，很俗爛的橋段，怎麼會有看到經典愛情電影畫面的感動？全片最讓我感動到起雞皮疙瘩的，是大人物與凱莉公證之後，其他三位好友的意外出現，似乎少了這段，就太不慾望城市了。當然，我也感受到大人物的貼心。沒錯，我一直就是覺得凱莉就是該跟他在一起，不管結婚與否。

我也很佩服電影中在於年齡方面的勇於面對，在光鮮的服裝與化妝打扮下，很誠實地讓我們看到主角們臉上的皺紋，或是蒼白，以及不在姣好甚至走樣的身材，即使是大人物，哎，中年的肚子實在很難不被看見；電影後段，姊妹們還開開心心為珊曼莎慶祝五十歲生日呢。很多人在討論，是不是要繼續拍續集呢？我想就這樣結束吧，不然就要變成黃金女郎版的慾望城市了吧！

看完電影後，突然讓我覺得，假使有一間如凱莉那間小小的公寓，那該多好！但如凱莉以一個專欄作家的身分，如何買房？以及無止盡的血拼名牌服飾與鞋子，以及出入頂級餐廳？一直都是我對這樣一部影集或電影，最無法解釋的地方。
]]> http://blog.roodo.com/cintamani/archives/6529617.html http://blog.roodo.com/cintamani/archives/6529617.html 挑片地挑片 Sat, 19 Jul 2008 21:19:39 +0800
劇情安排是很貼近所謂「天與夜」，主角們每天差不多時間起床、工作、吃飯，去固定的地方買報紙，卻不用太強烈的大事件去帶動角色的情緒起伏。但，如同我們所有人一般，每個人心中都有一些故事，或許那曾是影響我們一輩子的事件，但日復一日過去，俗話說的好，時間是最好的療傷妙方，我們不會去否定或不去想那些事，只是日子就是一直過下去。

片中所謂的生活變化，也跟著日常生活的基調走，例如人與人的認識與相處，並不強調目的性，有人是毫不保留的熱情，有人戴著防衛的面具，一切都是個性使然。彷彿我們與所有街坊鄰居的故事，怎樣相熟的？不就是從很平淡的日常問候起，或是對方的某個自然的舉手之勞。

情節其實還是有鋪陳的。片子一開始，我們會以為主角母子的生活平淡到接近乏味，與親戚的互動，也是不帶太多感情；獨居的阿婆我們以為大概是被棄養或無依無靠吧。其實，平淡中卻不時透露的關心，我們才發現，當中關係的緊密，主角少時對家庭的付出、丈夫的過世，輕輕帶過，但我們卻從舅舅願意支持主角兒子出國唸書短短的一句話中，以及外婆在病榻上的簡短回憶，去帶出人性中的溫情。而阿婆冷漠的外表下，內在卻蘊藏著巨大的希望，有些盲目的去堆累那個願望，但也逐步可以領略生活中還有更値得經營的人事物。

我非常喜歡兒子張家安那個角色。散場後，有聽到一些觀眾討論他因為這個暑假，個性有了改變與成長。而我覺得，他的角色性格是沒有變化的，一樣每天跟著母親吃著一飯兩菜的中餐或晚餐，幫忙買報紙，偶爾做家事，對於母親不求回報的助人，不但沒有任何疑問，且在潛移默化中也被影響了。我想，他主動得代替母親去醫院陪伴外婆，其實跟母親一樣，他只是覺得這是他樂於去做的。我想大多觀眾最後才發覺，他口中的慣用語「哦」與我們印象中的代表意義是不同的。片子最後他告別朋友，說要回家過節。我想，貴姐獲得的最大福報就是，她有一個好兒子。

那種不用太多言語，卻在日常中用行動來表示；生活中的小變化所引發出來的細膩情感，平淡生活中彼此依存的緊密關係，角色性格安排上的恰到好處，不灑狗血的情緒鋪陳，那種感動讓人很舒服，而且持續不斷讓人在腦海回味。

天水圍的日與夜，也讓我懂得去體驗，放慢腳步去體驗平淡生活中的況味。
]]> http://blog.roodo.com/cintamani/archives/6365775.html http://blog.roodo.com/cintamani/archives/6365775.html 挑片地挑片 Sun, 06 Jul 2008 11:46:28 +0800
今年的主題是「都柏林」與「耶路撒冷」。前者是我多年來一直很有興趣的城市，沉重的歷史包袱與社會問題，讓我很喜歡其中的滄桑味，不過過於沉重的話題進來不合我的口味，唯一想看的「那年夏天的加油站」偏偏時間上不允許；耶路撒冷系列我最感興趣的是長達六小時的「耶路撒冷記憶碎片」，但分段播出的結果，無法完整看到所以決定放棄，主題城市中太多片子感覺喜歡用喜劇方式呈現複雜的國情與社會，最後我選擇主軸比較單純的「雙城戀曲，陌生人」。

延續去年的經驗，重點我還是集中在亞洲電影，尤其是老是讓我驚艷的馬來西亞電影，「不只師生戀」甜甜淡淡的感覺，應該是今年我的首選；「口袋裡的花」曾在馬來西亞網友阿川的新聞台看到介紹，氛圍與敘事也是我會期待的。許鞍華的新作「天水圍的日與夜」，讓我很想看看香港巷弄的氣氛；「小林小麗」大概是劇照吸引我吧！泰國電影「傷心蔚藍海」的介紹讓我感覺到帶著淡淡哀傷的微妙情愫。

其實今年的日本電影有不少輕鬆卻很有氣氛的片子，卻沒有一部異軍突起，不知會不會錯過好片；去年金馬影展被我淘汰的「市川崑物語」終於買下來，但兩個版本的「緬甸豎琴」都沒挑，看來只能用「細雪」的記憶來看這個日本大師；森田芳光的「椿十三郎」中有織田裕二，這個組合本來讓這電影可以成為首選，可惜是時代劇，最後放棄了。有趣的是，我挑了「二十歲的微熱」，看影展多年的朋友應該都知道，這是金馬影展多年前的同志電影經典，當時無緣看到，現在來看，或許更能比較當下與十年前這類電影的風格吧！

肯洛區的新作「自由國度」我還是選了，主題跨到了東歐移民的故事，希望能夠看到不一樣的肯洛區（去年的「吹動大麥的風」有點讓我失望）。今年還有另依個大師的新作，即是庫斯杜力卡的「請對我承諾」，沒選的原因是，我越來越喜歡安靜一點的電影了。

十片有點難選（但這大概是六月底七月初我比較有把我看的數量了），臨時被我換掉的片子不只以上所提，如「追火車日記」、莫文蔚主演的「祕岸」、剛提到的「緬甸豎琴」，盡量挑選假日場也是個原因之一。或許屆時看看狀況，若有機會再臨時買票去看。

題外話，今年買票的過程出乎意外的輕鬆（當然還不到金馬影展的那個盛況），我盡量靠著家裡最「低級」的寬頻網路，上兩廳院買票，速度竟還比以往我上這網站的經驗來的快，一開始找不到連結，但客服有人接電話解決，包含了部分片單的猶豫、檢查、取消、重選，大概十分鐘就完成了，讓我對兩廳院系統充滿好感（不過客觀來說，無從知曉流量）。大家大概知道我想說啥，沒錯，就是去年金馬影展在博客來劃位的超無敵不爽經驗（還跑去公司上網咧）。

大家戲院見了，我會盡力分享觀後感的。

相關連結：2008台北電影節http://www.taipeiff.org.tw/

]]> http://blog.roodo.com/cintamani/archives/6084835.html http://blog.roodo.com/cintamani/archives/6084835.html 挑片地挑片 Sun, 25 May 2008 14:17:09 +0800
的確，其中講的是同志。但更多可以延伸到人的關係與了解，除了其他人看同志，還包括了跨越數十年的如家人般情誼、父女關係的互相了解或原諒。的確，看著幾個沒有子女依靠的老年人，面對朋友的離開、外界的歧視，以及茫茫不知幾時自己也要離開，的確非常沉重，但笑中帶淚、或有時的自我調侃，對於旁觀的觀眾輕鬆不少。

當中，還有對於一個璀璨年代的回憶吧。而小田切讓這樣一個俊美的男子（尤其在一群粉味很重的老男人、以及打扮樸素到平凡不行的柴崎幸之中），更讓這些老男人們更陷入在青春年少的緬懷當中。

角色的情緒較多在於柴崎幸的鋪陳，從開始的不諒解（對父親）、不理解（對扮裝同志）的冷漠表情，到理解後的同仇敵愾；至於小田，倒是始終如一，冷冷的神秘、又痞子痞子的（不過他的服裝，該不會是流行的趨勢吧）。整部電影呈現著溫暖的氣氛。

有些情節的處理，每每都有讓我差一點要在心裡打叉的預感。所幸處理上並不落俗套，而且算是巧妙。如小田與柴崎幸的床戲；如一群人在舞廳所遇到的恥笑挑釁（沒有致勝的一記回擊）；如柴崎幸與父親的短暫對談，沒有熱淚盈眶的大和解，話語中提及母親對於某些事實的隱瞞，也是巧妙的安排（母親怎麼也站到另一邊了）；中元節的慶祝等等。（很多人還沒看，有些細節還是別先說了）。

整齣電影讓我覺得最妙的，該是原來老是來養老院搗鬼的小男生，最後竟然進入養老院幫忙。臨走前，回頭情意深遠的看了另一頭冷冷的小田切讓。不知要是衛道的父母們看到這段，心裡會是怎麼想的！
]]> http://blog.roodo.com/cintamani/archives/5855347.html http://blog.roodo.com/cintamani/archives/5855347.html 挑片地挑片 Sun, 13 Apr 2008 19:43:43 +0800

雅絲敏阿默（Yasmin Ahmad）是我去年在金馬影展挖到的寶，她所導的「我在單眼皮Sepet」可說是去年電影中我的最愛，當時也才知道，稍早在台北電影節看到的「太陽雨Rain Dogs」，她跨刀演了一個重要的配角。自此，突然對於馬來西亞電影產生很大興趣，當然，也突然很想去這個國家看看。

照片是金馬影展的座談會拍的，Yasmin非常親切、幽默與熱情，與電影中的溫和平易恰巧吻合，也可以感覺她是一個充滿勇氣的女性導演，她的幾部電影在台灣觀眾看起來，或許非常輕鬆有趣，但其中卻挑戰了不少馬來西亞的文化習俗。

後來上網搜尋了許多相關網頁，托腮微笑是她招牌的動作，不自覺就散發迷人的魅力。

於是我開始找尋DVD的下落，先是請新加坡朋友幫我找，未果，於是我跟幾個朋友一起在馬來西亞網站訂購，郵資分攤下來還算便宜，而且一個禮拜就收到了！不過我也發現，那個網站（馬來西亞很大的娛樂網站）找不到幾個重要馬華新興導演的作品，不知是不被重視還是沒有當地市場。

「太陽雨」是去年去香港買的。

2007金馬影展2_我愛單眼皮 http://blog.roodo.com/cintamani/archives/4600341.html
Yasmin Ahmad的部落格
http://yasminthestoryteller.blogspot.com/

]]> http://blog.roodo.com/cintamani/archives/5618197.html http://blog.roodo.com/cintamani/archives/5618197.html 挑片地挑片 Sat, 01 Mar 2008 17:33:27 +0800
令我驚喜的是，故事的呈現算是相當寫實。

主要故事橫跨了十幾年，主要在於主角瑪琪由童年、青春期到思想的成熟；對於伊朗的歷史，則回溯了有將近半個世紀甚而更久，主要交代政權、民風的轉變。沉重的歷史事件，用於背景的交代，我們可以感覺到角色在這時代中所遭遇的困境，但不直接去表達悲慘。我們可以將這部電影看作是一個女性的成長。

但其中我們會驚訝於許多我們所不了解的伊朗，例如早期也有女生不用戴頭巾的年代，伊朗也有「轟趴」，也有西洋流行音樂的傳入（還隱約可以看到簡單的搖滾音樂史）。故事涵蓋的背景其實不僅僅在於伊朗，還延伸到了主角出國後，所面對的身分認同，甚而當下的哲學思想如存在主義，社會現象如嬉皮文化。這些在影片中並不太去作為影響情節的重大因素，或有任何批判，只是藉著主角的成長過程，一一讓我們體會更多的社會發展。

瑪琪成長的故事，諸多會是其他社會女性所共同遭遇的，例如地位的不平等、對愛情的懵懂。對於許多事件的不了解、認同、逃離等等困境，卻是我們所有人或多或少都有所感觸。為什麼當所期待的光明來臨之際，實際上卻是永無止盡的悲劇輪迴（政治、愛情），而人性的呈現，為何總是令人不解，或是可笑，我印象深刻的是，每每當警察在檢舉任何「不良」行為時，往往又因「現行犯」的某個背景故事，透露出良善的憐憫，但相對的，他們更多時候忘了憐憫，忘了這些人跟自己某些親友一般，而嚴苛地展露殘酷的一面。

影片中去除了我們對於陌生國度的刻版印象，瑪琪的家庭屬於我們印象之外的開明與開化，對於她之後的選擇並沒有太多介入，她也沒有遭受太多嚴厲的社會約束或直接阻力，因此我們直接看到主角個體對面社會所造成的內外在衝突。當然，這樣的背景讓瑪琪多了抉擇，也多了個性的轉折。這不禁讓我回想起「我愛單眼皮」裡的歐卡，不是強調異族愛情的衝突，更可說是純然的愛情故事，而「茉莉人生」，看到的是更獨立的個體的成長過程。

看完電影，更多的感觸會是在於回溯個人或生活週遭的生活、性格當中的困境以及歷程吧。
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【意】

陳沖因本片獲得今年金馬獎最佳女主角，我不覺得意外。【意】的女主角角色非常適合陳沖演出，陳沖在本片中也可稱為戲精，收放自如，也非常流暢。

本片是導演的自傳性電影，陳沖飾演一個香港歌女，嫁到了澳洲卻又無法過平淡生活，帶著兩個小孩流離。這個角色撰寫上其實很有難度，我們大約都清楚這樣的女人，但卻永遠不知道她怎麼了，劇中這個角色，喜歡炫麗、渴望愛情的濃烈卻又缺乏安全感，性格安排上十分完整。但更讓我有感覺的是母子關係，一對子女面對這樣一個母親，知道她的難處，面對她一次次的受傷或是傷害自己，卻無能為力，因為愛又離不開，我能隱約感覺到那種陰影。

片中讓我較有微詞的是講恕道母親年輕時的婚姻遭遇與愛情時，又搬出封建時代的刻板印象，愛情也太過老套。導演是華裔，但長年在國外長大，角度與情節舖敘就像是外國人在描寫不認識的中國。

【天然子結構】

去年看了山下敦弘的兩部片，有很痞子的，也有平淡生活中的驚世駭俗（奶霜檸檬，這樣形容會不會太強烈了），今年他的【天然子結構】卻走純愛風格，背景拉回小村莊，人少卻關係緊密，神經大條的女主角跟來自東京的男主角談起了淡淡的戀愛。電影中除了這段青春淡淡的戀愛讓我喜歡，小村落生活中，面對突如其來的變化與衝突，那種不變緩慢與淡然處之，不為了要增加情節的衝突，而刻意將事件張揚揭露，或是瘋狂哭鬧，直到結尾，也就是這群人繼續平淡的繼續一起生活。

【十三顆泡桐】

風格類似姜文【陽光燦爛的日子】，攝影出身的呂樂，導這部戲，果然處處可見精采漂亮的鏡頭，如陽光燦爛，如某些遠景。片中描寫中學生的茫然相當中規中矩，好像全世界的年輕人都一樣，跟某個人好像在一起，但又可以隨便就不搭理，應該要講義氣，或是這個生活圈子裡就是會出現一個大家討厭（應該要去討厭）的份子。但情節處理有趣的是，團體裡沒有一定的法則，或是因為性而覺得就該跟了這個人，以及男學生跟女老師的曖昧關係，跟大家腦海裡的記憶或是印象中現在的年輕人又不盡相同。結局比較接近往年的北歐成長電影，一段時光過去了，遭遇了一場巨大的變化，人就長大了。然而你永遠不會了解的是，那段青春到底造就了多少現在的自己。

]]> http://blog.roodo.com/cintamani/archives/5214735.html http://blog.roodo.com/cintamani/archives/5214735.html 挑片地挑片 Sun, 27 Jan 2008 11:08:38 +0800
排行一下好了。

第一名：我愛單眼皮
這一部是我一開始就很期待的片子，也驚喜地認識了雅絲敏阿莫這個導演。原本感興趣的是兩個不同種族的男女相愛，以及當地語文與文化交錯的特色。但導演並沒有去強化這當中的衝突。對我來說，我更認定是一部讓我著迷且內心充滿單純愛戀幻想的愛情電影。「單眼皮」，我想解釋為一種類型或是磁場，那種一眼就懂了的東西（朋友笑我痴人作夢，這種境界太難了）。但導演太懂得用怎樣的畫面讓觀眾將這感覺深植，例如兩人的初次相遇、之後兩人相處的細微動作（歐卡幫強生輕輕撿拾上衣上的東西，【花開總有時】片中這動作有延續）。以及背景與個性很「台」（用台灣詞彙形容）的強生，遇見歐卡後很無緣由的清純、靦腆，往後的出現，襯衫長取代了T恤。兩者沒有太激情濃烈的愛戀方式，而只是很單純的見面，有點少男少女的交談，些許害羞，讓人看了會回顧年輕時的情愫，或期待單純沒有心機，就只是契合的兩人的相遇。

看電影之前會認為兩人相愛的困難會是種族文化背景的不同，但在電影裡這部分大概只是對於兩人背景的交代，以及在某些演員的交談中，讓我們去了解當下馬來西亞各種族間的彼此看待，或是幻想。而歐卡與強生最終的結果，只能說是兩個契合的人太晚相遇，先前已經發生了許多無法刪除的事件。導演在結局設計很耐人尋味，每個人去幻想自己期待的結局，就看觀眾對於兩者的期待。

導演在其他之線上的安排也頗有味道，例如歐卡的馬來西亞家庭，觀念開放且溫馨，而強生的家，有種逃脫不了的陰影，但對於異族戀愛並無任何的介入，只是去傳達主角兩人日常生活的進行，以及個性上的發展。

第二名很多，不是同燈同分，而是加分減分的拉扯。（順序無關排名）

【花開總有時】
講完【我愛單眼皮】，就直接講續集【花開總有時】，這部片講了歐卡的後來生活，但交雜很多支線，比起單眼皮，花開講了更多馬來西亞各種族與宗教上的面貌，但一如導演的風格，去除了其中的衝突，以及一般可能有的刻板印象，而是當地常見幾個宗教裡的寬容與和善，即使當中可能違背了教義上的規範。電影中處處可見導演的溫暖風格，以及企圖跳躍宗教種族文化中的視野。

片中關於單眼皮的延續，女主角歐卡的性格沒變，聰明，懂得自己要什麼，面對丈夫的外遇，可見獨立的性格；歐卡父母與女傭楊的橋段處處讓人驚喜且感動。一直到片尾，歐卡才算真正面對了傑生的結局，然而，導演依舊在結局裡，為這段戀情做了想像的空間。或許是太期待看到傑生了歐卡的故事了，看這部片時，我一直加分又減分的，直到看完演職員表後面的結尾，加分！

導演還有另一部片【木星的初戀】我沒有看到，與以上兩片是三部曲，木星一片是單眼皮的前傳，但還是有歐卡與傑生的出現喔。

寫累了，其他的之後再來吧。 ]]> http://blog.roodo.com/cintamani/archives/4600341.html http://blog.roodo.com/cintamani/archives/4600341.html 挑片地挑片 Sun, 09 Dec 2007 16:24:03 +0800 【愛情保鮮期】是我這次劃位最後選定的一部片，卻成了今年金馬影展我個人的開幕片。

近年來有機會看了幾部泰國片，發現泰國似乎很流行迷幻風格（自己也不懂這樣形容對不對），【愛情保鮮期】就用了許多夢境與現實的交錯，而到底哪些是夢境，那些是真實，並無太多交代，但也很令人玩味。

這電影的成功之處，是運用許多的橋段與技巧，彰顯出很大的張力，例如剛所提到的夢境。片中也用了許多的曖昧元素，很愛帶著觀眾期待某些激情的出現，很會醞釀，但結果又不會是觀眾所想的；或是將觀眾情緒帶到緊繃的程度，然後結果果讓人大鬆一口氣。例如男主角與小女生一同躺在床上，鏡頭先帶到兩人光溜溜的雙腳，慢慢往上帶才發現兩人只是都穿著短褲，「兩人只是談心」，你會發覺戲院大多觀眾突然吐出了一口氣。說到這段，不禁讓我想到我非常喜歡的【愛情，不用翻譯】。

然而片中出現的許多曖昧，最終都敵不過主角夫妻倆之間的不信任與猜忌。當中兩人有段對話很能呈現情愛中困境，「我感覺不到你愛我」、「我要怎樣才能讓你感覺我愛你」、「我是不是不再被你需要」，而當下，所有回答也都沒有用，兩人都不知如何解決，但也不是就可以一拍兩瞪眼分手，而是彼此都害怕失去對方。

尤其當男主角坐在浴缸哭泣，那種脆弱與無能為力很讓人感觸。

然而故事開頭的飛機上以及車內、電梯裡，很長時間卻是兩人雙手緊緊相握或相依偎，進入旅館房間後，卻再也沒看到兩人身體上的接觸，直到最後。愛情果然令人玩味。
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今年真的走東南亞風：【我愛單眼皮】、【三天到永遠】、【花開總有時】、【愛情保鮮期】（當剩一張票時，包含歐洲、華語等幾部片猶豫許久後，決定了這部，為東南亞注定勝利的一票）、【881】（好像也算華語片）。

日片：【殯之森】、【天然子結構】，都是因為前兩年看到很喜歡的作品之導演新作，後來【市川崑物語】被我淘汰了。

華語片：【意】（移民議題與愛情而異軍突起）、【十三棵泡桐】。

經典：【愛麗絲漫遊記】

其他：【巴布迪倫的七段航程】、【樂隊來訪時】、【我的左派哥哥】（哪裡吸引我？好像就是得挑個議題大一點的）、【亞歷珊卓】

被爛系統影響到沒劃到【大吉嶺有限公司】，還好會上院線，很場次排得不如預期也比較分散，恐怕得下班後匆忙趕去。不過仍會有一天看四場，過癮！
]]> http://blog.roodo.com/cintamani/archives/4462661.html http://blog.roodo.com/cintamani/archives/4462661.html 挑片地挑片 Sun, 11 Nov 2007 18:25:08 +0800 買了一張預售票，很高興拿了張國際版海報，卻很怕票房不佳速速下檔，很快就去看了「最遙遠的距離」。

我想，這不會是讓人覺得精采的電影，導演或多或少較一廂情願想投注他內心急於宣洩出來的情感。感動會是比較私密的，或是難以被理解的。有人說他某些程度像「練習曲」，我覺得沒有。雖然相同的，主角們藉著看或聽台灣的美景，以及所遇之人當中得到某些啟發，但練習曲是吸收式的，最遙遠的距離在追尋的其實是自己。

片中三個主角都相同的背景，即是感情上的不順遂，因此再直接或間接遭遇彼此時，有較大的共鳴性。但我不覺得他們的旅程是在療情傷，而是在尋找某個不知道的、或逃避的自己。

我看得其實很有感觸。人常常會自問，我們懂不懂得自己，別人懂不懂得自己，太多的困惑，自己也不明究理的莫名哀傷，或是傻傻的就只是要找回某些東西，
最愛說之後我會更珍惜。但往往是徒然，不是要去逃避，而可能只是時間點不對。當然我們都會去找答案，但就是找不到，但奇妙的是，某個時間到了，就懂了。

就如同電影裡的結局，我想他們還是沒找到答案，但他們某種程度來說，找到某個出口。我對於莫子儀那段宣洩的過程，感動萬分，到底怎麼了，他或許還是不了解，但釋然了，面對了。

唯一可惜的是，桂綸鎂的角色太單薄了些，少了情緒上的轉折。

有些感覺我無法具體說出，但片尾吳德夫的歌可以倒出一部分，特別將歌詞找出來：
這是最最遙遠的路程 來到最接近你的地方
這是最最複雜的訓練 引向曲調絕對的單純
你我需遍扣每扇遠方的門 才能找到自己的門 自己的人
這是最最遙遠的路程 來到以前出發的地方
這是最後一個上坡 引向家園絕對的美麗
你我需要穿透每場虛幻的夢 最後才能走進自己的田 自己的門
這是最最遙遠的路程 來到最接近你的地方
這是最最遙遠的路程 來到以前出發的地方
這是最最遙遠的路程 來到最最思念的地方
──《最最遙遠的路》詞/曲：胡德夫（1983）

其實最遙遠的，不就是自己覺得懂了的自己？
]]> http://blog.roodo.com/cintamani/archives/4430943.html http://blog.roodo.com/cintamani/archives/4430943.html 挑片地挑片 Tue, 06 Nov 2007 20:46:29 +0800
期待許久，今年的完整片單與場次終於出來。今年提早許多搜尋片單資訊，場次出來前，心中大概有了百分之八十以上預計要看的片單了。

今年我應該大走東南亞風。目前我的首選是新加坡電影「881881」，很喜歡新加坡，在高文明的國家印象下，移民、殖民歷史，以及融入多民族的文化特色，隱含著一些有趣的社會面貌。「881881」講的是新加坡電子花車小姐的故事，突然讓我也很想去聽聽富有特色的華語和福建話。

馬來西亞導演雅絲敏阿莫專題，「我愛單眼皮」是我最想看的一部，也是由於多元民族的融合與衝突，另「花開總有時」是仔細看了簡介最後決定的；印尼電影「三天到永遠」，吸引我最大關鍵在於這是一部公路電影，但有點擔心太多的人物與遭遇，而不是我喜歡的清新風格。至於今年看不看寶來塢，還蠻猶豫的，不論劇情，光是歌舞場面就夠有看頭了。

而羅馬尼亞新浪潮，原本應該會是首選，因為一個有著沉重包袱且面臨轉變的前共產國家，也是我偏愛的議題，但幾部片子似乎都喜歡用複雜的人事交錯來顯現社會現實，若處理的沉靜我會很愛，但太殘酷我會沒感覺。「加州夢，未完成」，希望不是用過於戲謔的角度來顯現沉重才好。

多年前看了河瀨直美的「沙羅雙樹」讓我驚艷。今年她帶來新片「殯之森」，角色與主軸我不是有太大興趣，但她電影裡常有的，在死亡的陰影下，人們如常的生活，以及長鏡頭下的安靜，單純樸實的情節，還有，奈良小村落，也是我今年非常期待的一部。中國電影「十三棵泡桐」也是後來發現的，青春故事、成長以及愛情，感覺也是清新沉靜的電影；去年導演專題山下敦弘近作少了早期的痞子味，新作「天然子結構」是部純愛電影，講的也是青春歲月，這個導演去年才接觸，但很喜歡他淡淡的手法（即使是痞仔電影也一樣）。

今年有一部講述溫德斯電影的紀錄片，但更吸引我的是他1974年（我出生那年耶）的舊作「愛麗絲漫遊記」，用黑白影像紀錄追尋的公路電影，可能會如同去年肯洛區的處女作「鷹與男孩」一樣搶手。而「巴布迪倫的七段旅程」夾帶威尼影最佳女主角獎的光芒而來，自是很好奇凱特布蘭琪會如何演譯，當然，我也蠻愛巴布迪倫的。至於「市川崑物語」，倒不是為了岩井俊二，真的為了市川崑，其實我只看過他的「細雪」，但大學在電影社時，負責他的這部電影，當時沒有搜尋到太多資料，但還蠻喜歡他這部電影的風格，或許也帶有回憶的重要性吧。

另，「大吉嶺有限公司」是我比較想看的喜劇類型，當然喜劇要結合印度心靈之旅，應該很有看頭；「樂隊來訪時」也是喜劇，但講的是以色列與埃及兩個民族的相遇，以色列，同樣是個歷史沉重的國家。

我的目標會不會改變，還得看這幾天再端詳一下簡介，一些歐洲電影不太有我想看的題材，但會不會最後異軍突起還很難說。今年劃位更改了模式，全部在博客來劃位，不再靠七早八早選定冷門端點，而可能跟著數千人一同在網路上搶票，增加了不少焦慮。備分片單恐得多一些。但少了排隊的傳統，好像許多人頓時少了記憶上的親切感，不管如何，總覺得會少了點完整感。
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看電影的過程中，我一直在想，這電影是適合兩個人（跟對的人）來看？不然看著愛情裡親密的相處，不就很寂寞呢；但好像又該一個人看，因為隨著片中的記憶回想，就該靜靜一個人，讓偶爾冒起的記憶或共鳴橫流，那感受是無法分享的。

我也很喜歡男主角駕駛飛機到了南極，以冰封的意象來象徵記憶的永恆，我想，假若在南極中心的，是否就是永恆不滅的；而隨著冰山漂流，慢慢融化成冰，那記憶消逝了。其實我們要如何掌控記憶的存取或消失？要緊抓住的有時就是一點一點得模糊了，想忘了，好似南極底層的冰，可以存在數千萬年。

演唱會的片段，雖然對其中的樂團都不熟，但腳底就是不自覺跟著打拍子，只差頭沒有大力搖晃吧。沒有太多情節鋪陳，也說不上還有其他啟發。回憶、搖滾（音樂）、愛情，也就夠了。
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其實我被蛋蛋有點惹毛了，幾乎不想看這電影。最後，挑一個早場（就是不喜歡太多人的）去看了。我想，諸多還是為了蛋蛋而去，因為有些人看完了最「關鍵」的三場戲後，顯得有些不耐煩，甚有人說，搞不清楚主題是什麼！

「色戒」其實是張愛玲小說中比較沒「味道」的一篇（聽說在蛋蛋之下，根本還有很多人不知道跟張愛玲有關係）。李安某個程度來說，補上了味道這一塊，聘請許多語言上、服裝場景甚至食物上的專家指導，看來他也清楚要拍張愛玲可不能漏了這些，當然，他也幫張愛玲交代清楚了許多事，畢竟張愛玲比較不會在情節上的細節著墨。不過，我仍覺得，這就是部李安風味的電影，只是拿「色戒」當背景，因為少了張愛玲小說中，帶旁觀者的冷漠甚至人情上的尖酸，而是李安一貫的溫馴。

電影前半，其實某些情節還是讓我不禁想笑，因為差點就認為這電影要變成抗戰歷史大戲了（但比張藝謀好多了），不過當這幾個青年們真正遭遇狀況時的人性脆弱，漸漸好轉起來。鏡頭轉換剪接以及配樂比較像美國古典電影（畢竟都是美國人做的），李安總還是讓我覺得少了點自己的個性（或說是準備太妥當了）。

後半，兩個主角的心理層次開始有劇烈的發展，但還是得從那關鍵的三場戲看起。性，一直都用來作為權力的象徵，三場床戲，逐漸帶出易先生與麥太太的權力消長與互換，從開始的一方主控粗暴，到後面女方可以主導某些「姿勢」（從誰上誰下是最簡單的），兩者逐漸獲得階級上的平等，不僅麥太太從易先生那獲得信任，其實，麥太太也被迫陷入。

床戲在戲中也有解放的效果，因為突破了壓抑，而人性的脆弱面就會自然釋放，包括易先生的緊繃、對人的懷疑，當然包括心理底層的恐懼，其實，他最後是可以再去看從易太太變回的王佳芝，他沒有，因為不敢。而王佳芝在性的練習下成了易太太（仔細看那個誰上誰下的），當權然接受這角色了，對於一個是否可以忠心完成特務的任務，也產生了恐懼。這些對於後面的情節鋪陳與進行有重要的意義。

戲後面關於愛與掙扎是我對於這電影比較感動的部分，在大時代裡，人的細膩情感被刻劃出來，果真是啊，一但愛上了，就難全身而退。

梁朝偉在戲中的表現是無話可說，需要用普通話表達中，自然的神韻幾乎看不出在在演戲，若他今年入圍金馬獎或其他獎項的男主角，恐怕會與其他入圍者產生巨大的落差（看評審怎麼頒了）。而我對於王力宏的演出還是有意見，口條上還是過於直接。戲裡看到太多他的「努力」，但在其他演員流暢自然的演出下（太多戲精囉），王力宏的薄弱就顯而易見了。

而李安的電影一向是「好看」電影，除了比較溫和的手法（偶爾掩飾太平啦），在許多細節上，都可以看出這部電影的完整性，不論外在的，或是內在的情節交代，就一個導演來說，具有完美的場面調度能力。但就如先前所說，還是少了點大導演的個性，對我來說，就是精采好看，但沒有令人追隨的魅力吧！

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]]> http://blog.roodo.com/cintamani/archives/4303503.html http://blog.roodo.com/cintamani/archives/4303503.html 挑片地挑片 Sun, 14 Oct 2007 15:45:02 +0800 【色戒】與【最遙遠的距離】兩部華語電影分別在威尼斯影展分獲大獎與小獎（這樣講只是辭窮，其實很多非競賽類的獎比競賽類的片好看哩），但我對【最遙遠的距離】其實有較多期待，當然【色戒】應該會是重返電影院的開始。

對於改編張愛玲，我還是要對李安的勇氣感到佩服，至今恐還無一個導演拍到讓人覺得有張愛玲小說的味道的，還得預防張迷的事後討論甚至不屑咒罵。還沒看到電影還是不要評論太多，關於為何再次得到大獎（據統計，是有幾個很會得三大影展大獎的導演），媒體上還沒深入的討論。起碼李安還沒成為票房毒藥的得獎華語片導演，【色戒】的票房可以預期不會太差，但是希望絕大觀眾不是只是為了梁朝偉的蛋蛋而去。

在之前的台北電影節就很想看【最遙遠的距離】了，但場次時間問題無法搶大家一步。期待的原因如下：
1.桂綸鎂（其實很多近作沒有去看，一是動力，二是，還是得有吸引我的劇情唄）。
2.宣傳劇照（雖然聽起來很膚淺，但我本來就是氛圍派）。
3.有「旅行」的況味（公路電影、因為愛情的自我放逐、悠悠晃晃……，若還有以上元素，加分！）
4.感覺清淡（這，總之就是口味問題了）。

其他，就等看到電影再說了。
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11/23-12/6，
不過每年都在想，
我還有力氣與熱情去拼好幾場嗎？
甚至神經質的，焦慮的一早去排隊劃位？ ]]> http://blog.roodo.com/cintamani/archives/4050735.html http://blog.roodo.com/cintamani/archives/4050735.html 挑片地挑片 Thu, 30 Aug 2007 18:46:40 +0800