焦慮陶德

【愛情保鮮期】是我這次劃位最後選定的一部片，卻成了今年金馬影展我個人的開幕片。

近年來有機會看了幾部泰國片，發現泰國似乎很流行迷幻風格（自己也不懂這樣形容對不對），【愛情保鮮期】就用了許多夢境與現實的交錯，而到底哪些是夢境，那些是真實，並無太多交代，但也很令人玩味。

這電影的成功之處，是運用許多的橋段與技巧，彰顯出很大的張力，例如剛所提到的夢境。片中也用了許多的曖昧元素，很愛帶著觀眾期待某些激情的出現，很會醞釀，但結果又不會是觀眾所想的；或是將觀眾情緒帶到緊繃的程度，然後結果果讓人大鬆一口氣。例如男主角與小女生一同躺在床上，鏡頭先帶到兩人光溜溜的雙腳，慢慢往上帶才發現兩人只是都穿著短褲，「兩人只是談心」，你會發覺戲院大多觀眾突然吐出了一口氣。說到這段，不禁讓我想到我非常喜歡的【愛情，不用翻譯】。

然而片中出現的許多曖昧，最終都敵不過主角夫妻倆之間的不信任與猜忌。當中兩人有段對話很能呈現情愛中困境，「我感覺不到你愛我」、「我要怎樣才能讓你感覺我愛你」、「我是不是不再被你需要」，而當下，所有回答也都沒有用，兩人都不知如何解決，但也不是就可以一拍兩瞪眼分手，而是彼此都害怕失去對方。

尤其當男主角坐在浴缸哭泣，那種脆弱與無能為力很讓人感觸。

然而故事開頭的飛機上以及車內、電梯裡，很長時間卻是兩人雙手緊緊相握或相依偎，進入旅館房間後，卻再也沒看到兩人身體上的接觸，直到最後。愛情果然令人玩味。

一個人住慣了，在於私人空間中也就越來越孤僻。
外在租屋，關於成本等等，常想是否找個室友。
但找朋友，感情失和的機率頗高，
找個陌生人，恐怕住久了更陌生。
沒有情人，所以沒人同居。

還算悠遊自在。
但面對強颱來襲，擔憂屋頂被吹掉，只能一人默默焦慮；
看完中醫推拿後，拿著膏藥，對著鏡子，
永遠貼不準背部，醫生指定的位置。

雖然沒有四年前，多年等待著第一次的那種超級期待，但看著林慧萍從打開的球體中，緩緩升起，還是激動得尖叫了兩聲。

四年前的演唱會，可說是林慧萍歌壇二十年的完整呈現，今年，套用朋友所說的，比較像是溫馨的同樂會。她企圖不去重複太多四年前的曲目（不過，該唱的還是有有唱啦），唱了較多她或歌迷心中的私房歌。原本有點擔心，但早期的「流星」、「留住一片情」等歌，還是很快在腦海中喚起記憶。這次演唱會，有較大的比例唱了點將時期，【夢醒心碎空嘆息】、【風吹草動】以及【忘了我是女人】三張專輯裡的歌，除了主打，「無心雨」、「當初我怎麼不懂」，以及用當紅國語歌翻唱的【台灣國語】裡的「多情耶害」。當然，在歌壇這麼多年，對我來說，她選唱了哪些歌，永遠都不夠，但沒有影響，每首歌都有它的地位與意義。

比較可惜的是，歌林時代後期的一些經典歌曲沒有唱到。

不過就演唱會的安排來說，橋段太多，以至於鋪陳無法持續，整個感覺跳躍式的，無法累積到最後出現讓人激動的情緒。導演郭子企圖心也是強的，用年代來分，可是快慢穿插，以及有點多的說話；用戲劇主題曲來帶，但林慧萍在這一塊給人的記憶不多，「情難枕」太紅，勝過這首歌當過「細說慈禧」的片尾曲，段落也沒唱太多歌就下場，一樣無法鋪陳；穿著紗質禮服，用吉他自彈自唱很能呈現最早「白紗窗的女孩」的出現，但樂隊蓋過了吉他聲，以及吉他不停往下滑落，看到慧萍臉上的懊惱，而且，只有這樣唱了一首；找了舞群，但只用在幾首歌，舞群的表現落伍感勝過復古；與特別來賓黃乙玲的「星光姊妹台語PK賽」，很切合時下的話題，但超過三十分鐘過於冗長（佔全場五分之一以上），對話太多即使妙語不斷，多少模糊了大家來看演唱會的初衷。

慧萍的幽默多少掩蓋了一些橋段上的缺失，且還是有些驚喜，例如很用心的找到她小時後錄下她唱歌的卡帶，讓我們聽到她最早唱歌的聲音（聲音特質很小就聽得出來了）；以及用小女孩的活潑跳舞方式，超齡演出「流星」，讓人驚艷不已；演唱會中也運用許多早年的VCR畫面，讓慧萍不經意瞄到螢幕時，都小小嚇了一跳，然後會心的一笑。

但如同她自己講的，她當下站在舞台上，是很「enjoy」的（四年前也一樣），沒有絲毫的緊張或是體力上的負荷，偶爾小出槌都能很輕鬆帶過，不影響後面的表演。這次聽她唱了一些以往處理得不是太理想的歌，像是一些高音，可以聽出呈現的更完美與專業，唱功明顯比當年發片時期都更棒，退隱多年，也如她自己所說，休息卻讓自己還一直維持在最佳狀態，這是非常值得稱許的一件事。

趁著這次的演唱會，她的一些專輯即將復刻發行，包含很想珍藏的【一個人】、【無情弦】，以及點將時期所有專輯，恰可補足一些收藏上的缺憾。但更期待的，還是下一次的舞台上見吧。

很「黯陰羊」的劃完金馬套票的位（這是該有權益），也很「黯陰羊」的將覺得權益受損的部分投訴到博客來、金馬影展跟，新聞局。但看電影還是該快樂一點。將會去看的電影列出與大家分享。

今年真的走東南亞風：【我愛單眼皮】、【三天到永遠】、【花開總有時】、【愛情保鮮期】（當剩一張票時，包含歐洲、華語等幾部片猶豫許久後，決定了這部，為東南亞注定勝利的一票）、【881】（好像也算華語片）。

日片：【殯之森】、【天然子結構】，都是因為前兩年看到很喜歡的作品之導演新作，後來【市川崑物語】被我淘汰了。

華語片：【意】（移民議題與愛情而異軍突起）、【十三棵泡桐】。

經典：【愛麗絲漫遊記】

其他：【巴布迪倫的七段航程】、【樂隊來訪時】、【我的左派哥哥】（哪裡吸引我？好像就是得挑個議題大一點的）、【亞歷珊卓】

被爛系統影響到沒劃到【大吉嶺有限公司】，還好會上院線，很場次排得不如預期也比較分散，恐怕得下班後匆忙趕去。不過仍會有一天看四場，過癮！

買了一張預售票，很高興拿了張國際版海報，卻很怕票房不佳速速下檔，很快就去看了「最遙遠的距離」。

我想，這不會是讓人覺得精采的電影，導演或多或少較一廂情願想投注他內心急於宣洩出來的情感。感動會是比較私密的，或是難以被理解的。有人說他某些程度像「練習曲」，我覺得沒有。雖然相同的，主角們藉著看或聽台灣的美景，以及所遇之人當中得到某些啟發，但練習曲是吸收式的，最遙遠的距離在追尋的其實是自己。

片中三個主角都相同的背景，即是感情上的不順遂，因此再直接或間接遭遇彼此時，有較大的共鳴性。但我不覺得他們的旅程是在療情傷，而是在尋找某個不知道的、或逃避的自己。

我看得其實很有感觸。人常常會自問，我們懂不懂得自己，別人懂不懂得自己，太多的困惑，自己也不明究理的莫名哀傷，或是傻傻的就只是要找回某些東西，
最愛說之後我會更珍惜。但往往是徒然，不是要去逃避，而可能只是時間點不對。當然我們都會去找答案，但就是找不到，但奇妙的是，某個時間到了，就懂了。

就如同電影裡的結局，我想他們還是沒找到答案，但他們某種程度來說，找到某個出口。我對於莫子儀那段宣洩的過程，感動萬分，到底怎麼了，他或許還是不了解，但釋然了，面對了。

唯一可惜的是，桂綸鎂的角色太單薄了些，少了情緒上的轉折。

有些感覺我無法具體說出，但片尾吳德夫的歌可以倒出一部分，特別將歌詞找出來：
這是最最遙遠的路程 來到最接近你的地方
這是最最複雜的訓練 引向曲調絕對的單純
你我需遍扣每扇遠方的門 才能找到自己的門 自己的人
這是最最遙遠的路程 來到以前出發的地方
這是最後一個上坡 引向家園絕對的美麗
你我需要穿透每場虛幻的夢 最後才能走進自己的田 自己的門
這是最最遙遠的路程 來到最接近你的地方
這是最最遙遠的路程 來到以前出發的地方
這是最最遙遠的路程 來到最最思念的地方
──《最最遙遠的路》詞/曲：胡德夫（1983）

其實最遙遠的，不就是自己覺得懂了的自己？

許多人都會來問我，今年金馬影展有什麼好推薦的。我大多會回問，你喜歡那類型的電影。大家都是靠簡介以及媒體報導來判斷，有時挑到的片子能否如預期，都是靠運氣。我所挑的不過就是我的偏愛口味。

期待許久，今年的完整片單與場次終於出來。今年提早許多搜尋片單資訊，場次出來前，心中大概有了百分之八十以上預計要看的片單了。

今年我應該大走東南亞風。目前我的首選是新加坡電影「881881」，很喜歡新加坡，在高文明的國家印象下，移民、殖民歷史，以及融入多民族的文化特色，隱含著一些有趣的社會面貌。「881881」講的是新加坡電子花車小姐的故事，突然讓我也很想去聽聽富有特色的華語和福建話。

馬來西亞導演雅絲敏阿莫專題，「我愛單眼皮」是我最想看的一部，也是由於多元民族的融合與衝突，另「花開總有時」是仔細看了簡介最後決定的；印尼電影「三天到永遠」，吸引我最大關鍵在於這是一部公路電影，但有點擔心太多的人物與遭遇，而不是我喜歡的清新風格。至於今年看不看寶來塢，還蠻猶豫的，不論劇情，光是歌舞場面就夠有看頭了。

而羅馬尼亞新浪潮，原本應該會是首選，因為一個有著沉重包袱且面臨轉變的前共產國家，也是我偏愛的議題，但幾部片子似乎都喜歡用複雜的人事交錯來顯現社會現實，若處理的沉靜我會很愛，但太殘酷我會沒感覺。「加州夢，未完成」，希望不是用過於戲謔的角度來顯現沉重才好。

多年前看了河瀨直美的「沙羅雙樹」讓我驚艷。今年她帶來新片「殯之森」，角色與主軸我不是有太大興趣，但她電影裡常有的，在死亡的陰影下，人們如常的生活，以及長鏡頭下的安靜，單純樸實的情節，還有，奈良小村落，也是我今年非常期待的一部。中國電影「十三棵泡桐」也是後來發現的，青春故事、成長以及愛情，感覺也是清新沉靜的電影；去年導演專題山下敦弘近作少了早期的痞子味，新作「天然子結構」是部純愛電影，講的也是青春歲月，這個導演去年才接觸，但很喜歡他淡淡的手法（即使是痞仔電影也一樣）。

今年有一部講述溫德斯電影的紀錄片，但更吸引我的是他1974年（我出生那年耶）的舊作「愛麗絲漫遊記」，用黑白影像紀錄追尋的公路電影，可能會如同去年肯洛區的處女作「鷹與男孩」一樣搶手。而「巴布迪倫的七段旅程」夾帶威尼影最佳女主角獎的光芒而來，自是很好奇凱特布蘭琪會如何演譯，當然，我也蠻愛巴布迪倫的。至於「市川崑物語」，倒不是為了岩井俊二，真的為了市川崑，其實我只看過他的「細雪」，但大學在電影社時，負責他的這部電影，當時沒有搜尋到太多資料，但還蠻喜歡他這部電影的風格，或許也帶有回憶的重要性吧。

另，「大吉嶺有限公司」是我比較想看的喜劇類型，當然喜劇要結合印度心靈之旅，應該很有看頭；「樂隊來訪時」也是喜劇，但講的是以色列與埃及兩個民族的相遇，以色列，同樣是個歷史沉重的國家。

我的目標會不會改變，還得看這幾天再端詳一下簡介，一些歐洲電影不太有我想看的題材，但會不會最後異軍突起還很難說。今年劃位更改了模式，全部在博客來劃位，不再靠七早八早選定冷門端點，而可能跟著數千人一同在網路上搶票，增加了不少焦慮。備分片單恐得多一些。但少了排隊的傳統，好像許多人頓時少了記憶上的親切感，不管如何，總覺得會少了點完整感。