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November 26,2009

我與《蔡國強又來了！》

在將近四個多月勞力密集的工作之後，我第一本編著的書《蔡國強又來了！》終於出版了，這或許是我最接近「藝術家」的一個生產經驗。看著那個最終看來顯得有些輕薄的成品，我卻已經不太回憶的起期間的所有細節。
蔡國強又來了書封1
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November 4,2008

德布西打籃球—記林昆穎在創作上的影音實驗

林昆穎有一件作品叫做《機遇》，或可暫時稱它為一件錄影作品，因為它很明確的是一段影片。影片中的影像內容是一段NBA籃球賽的電視轉播，然而背景的聲音卻是德布西的交響樂《海》，球賽的進行有其高低起伏，而德布西的樂曲也充滿情緒變化，兩者結合在一起時，不時會出現一些巧妙的契合，諸如在樂曲逐漸高昂激越的過程中，兩隊球員正好激烈爭球直逼籃下，或在樂曲低迴且瀰漫詭譎氛圍之際，賽事正好速度減緩並呈現僵持局面。

一旦經驗過這些巧合，我們便會開始不自覺地去期待下一個，於是更為專注地觀看與聆聽影音之間的關聯性，令人意外的是，在兩者搭不到的地方，我們明顯感受到音樂的主導性，例如畫面上明明平靜無事，但短暫急促的節奏，讓人覺得後面彷彿隱藏了什麼看不到的情節，或當場上出現激烈的互動時，單調重複的曲式卻 引導我們掉進一種百無聊賴的情緒……
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July 14,2008

一個既存卻未知的所在—王雅慧創作裡的開放性召喚

「耶，好冰喔，雪會融化。喔，如果在北極的話，雪人就可以出現了。」

影片裡穿著藍色印花外套的小男孩，毫不猶豫地伸手摸向站在街角的小雪人，以稚嫩的聲音與老練的口吻喃喃自語著。畫面裡的色感、人或物件的影子，甚至是雪人身下的一灘濕，透露出那應該是個陽光普照的日子。雪人在那個位置待了一整個下午，行經它的除了呼嘯而過的汽車之外，也有一些機車與自行車，其中幾個騎士不無好奇地偏過頭看了一兩眼，卻從未有人真正停下來，男孩的衝動於是成為這段影片最後的小小高潮。
《熱帶計畫：雪人2008》．音樂：Lullatone．攝影：王雅慧＋奧村雄樹．HDV NTSC．錄影裝置．彩色有聲．2008。
















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April 24,2008

蘇匯宇愛電視愛蘇匯宇

蘇匯宇、鄭詩雋《我愛林志玲愛我》，新聞畫面。











































 

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November 12,2007

她夢見她抓到了雲—陳慧嶠的創作與生命之旅



有些人的一輩子就像是一個星期日的下午，這個下午並不是完全難以忍受，只是悶熱、無聊與不適。他們流著汗，不停發著牢騷。他們不知道該作些什麼，整個下午只留給他們瑣碎厭煩的記憶。然後突然間一切都過去了，夜晚降臨了。

——唐望(註1)

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June 22,2007

我們一起上天堂：齊星、盧征遠在誠品畫廊

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May 10,2006

一座待售的《樣品屋》

林明弘的樣品屋

誠品畫廊於2006中國國際畫廊博覽會發表林明弘新作

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March 26,2006

你想買「當代藝術」？

如果你有意以藝術品為投資項目，並且也認同「當代藝術」是一項具有潛力的標的，那麼接下來就必需考慮如何收藏「當代藝術」的問題了。

蔡國強誠品首次個展
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March 8,2006

爽到你，艱苦到我？

為了老師交代的心得報告，我看了《藝術管理這一行》這本書，裡面截錄了哈格博士（Ernest van den Haag）的一篇文章，其中表達出反對政府補貼藝術立場，他認為「為什麼那些自願放棄欣賞藝術的人，卻被迫要替那些從藝術得到好處（或至少是喜歡藝術）的人付錢呢？」在上次的課堂上，我們的老師提到，在國家補助或社會捐助的系統中，藝術通常會是最後被考慮到且分配金額也比較低的一項。這當然是事實，不過，我比較好奇的是「政府應當補助藝術」的這個觀念，在藝術界中好像極少被挑戰過（因為大家都需要補助？）。至於社會大眾的觀感，是同樣覺得「是的，政府應當補助藝術」？還是因為政府補助藝術的金額小到引不起他們的注意？答案我無法確定，不過，這個觀念，在廣泛的社會議題中，好像也沒有引起過什麼辯論，至少在我的記憶裡面是如此。


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January 17,2006

我家住在台灣海峽旁邊

陳愷璜1

「剛搬來這裡住的時候很感動，我以前做很多創作都跟水有關係，跟河啊，海啊，或跟環境有關係。來這裡一看見海，很興奮，那個感受真的很強烈。以前我們在講台灣是一個海島，這件事很顯然是非常概念式的，住在這裡，在環境裡面就發現一個這樣的現實，很直接。」說著這個話的當兒，陳愷璜正陪我們坐在他家三樓的玻璃屋裡，這裡是他的工作室，而只要別過頭往窗外望去，就可以看到「台灣海峽」。

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