舒曇景小姐的無重力遊戲平台　Le plateau de jeu sans gravité

給鈞堯：
　　鈞堯，如果你不小心看到我的部落格，我很想告訴你：你實在始終如一！（大笑）十年前你改了我的《緩緩流動的"夜色"》，變成《緩緩流動的＂巴黎＂》。現在改《十年》為《巴黎教書寫字》。好啦我承認，我下的標題總是很不性感，哈哈哈！不過很榮幸在青春期就受你＂管訓＂呀。
　　
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　周丹穎
　　我在「YOUTH SHOW」發表的小說〈露重〉未曾收錄在個人小說集中。翻找出舊檔案，是1999年的稿子。2000年承蒙吳鈞堯主編賞識，在幼獅刊載。還記得是與一位前輩的評論同時刊出。當年的雜誌放在台北家中，將近十年後人在巴黎，暫時未能重閱。印象中自己並不完全同意前輩的看法，但這麼些年來真正有人肯執筆認真回應、評論拙作的機會屈指可數，我總心存感謝。
　　
　　寫〈露重〉裡那條兩岸開滿細小白花的明亮河流與懸浮的銀白光點時，還是個中文系的學生。這貼近理想國的畫面應該是由張若虛的〈春江花月夜〉起興，講的實際上是友情腐壞時腥羶且痛苦的場面。我曾經是一個內心不設防、情感充沛的孩子，因為搞不清楚狀況，常在被觸動的瞬間就一廂情願把對方認作知己，導致了許多人生的誤會。換個方式來說，也就是在心裡屠殺過剩的情感時，產生了一篇篇自認發自肺腑、然藉由隱喻與虛景現形的作品。我過去的小說不走說書路線(未來恐怕也很難改〝斜〞歸正)，因為關心的不是情節，而是事件背後的意義。
　　
　　在漫長的創作摸索中，我劃分了大腦另一個區塊給博士論文，研究文學語言與電影改寫間展現的不同藝術手法及策略。這些不單是重建文學作品敘事層面的稀有例子打開了我的視野，2008年我終於收割了這一小塊研究成果。但遺憾的是，指導並啟發我的Marie-Claire Ropars教授已在2007年初謝世。從我初見她戴著鴨舌帽從長廊另一頭領著學生神采奕奕地走來，到最後在安寧病房的永別，中間的人生轉折讓我重新認識了世界與形形色色的真實人物。就創作來說，十年後的我，已不覺得自己內心的世界有在紙上被言詮的必要。事件背後的意義，或許來自人物性格間的撞擊。這世上種種框架與遊戲規則使得不同的人生不斷交會並彼此留下痕跡，我手邊寫著的長篇《羔羊人生》（暫定名）希望是朝著這方向前進。
　　
　　目前的生活暫時就是在巴黎教教書，上圖書館寫論述文章，抽空寫小說、生活雜文、讀書觀影筆記及嘗試翻譯，偶而也抓住跨領域的創作機會，以免落入紙上談兵的窘境。當然身在花都，並不是天天這麼認真嚴肅過日子。但這些生活上的點滴樂趣及大小煩惱還是留給每個當下，跟好人好事代表友人D吧!

本文刊登於幼獅文藝2009年七月號667期「YOUTH SHOW」百站專輯