chong+neng = 忠＋寧

與「未知」相遇的小劇場──《咖哩骨遊記》上海站演後 ／忠

　　《咖哩骨遊記》雖然以「旅遊」為名，但實際上它實實在在是一部關於澳門的劇場創作。這次足跡花去一年的積蓄，將這個作品分別帶到上海和台北，究竟為了些什麼？
　　這個戲在去年二月首演（原名《冇眼睇4：修剪備忘錄》），今年二月開始以新的演員組合來重排，這個原本是「重演」的戲，現在換了三個演員，調整了一些場面，結果裡面有八成是全新作的。為了解決語言上的問題，我又重寫了四次劇本，現在是一個國粵語並用的版本，不但要演員用國語唸部份台詞，還換掉很多日常用語，單是「即食麪」，在上海要改說「方便麪」，台北的版本卻又要改為「泡麪」，語言、日常習慣和文化的差異，正是一個旅客常常要面對的問題，這個用旅客的眼光說旅遊城市的戲，似乎註定要像個四處出走的劇場旅人。
　　從原本想結合澳門的環境排演的《傻姑娘與怪老機》（已故新加坡戲劇家郭寶崑先生的劇作），到跟演員集體創作而成的《冇眼睇4：修剪備忘錄》，再到這次為了上海、台北兩個城市巡演而再修改而成的《咖哩骨遊記》，前後共兩年半的時間，澳門社會環境的變化，卻已超越了用兩年半就能消化的容量，這個戲從開始要說的，到了現在是否都要適時地改變？於是，又一次，我還沒有找到確切的答案，就要將戲排出來了，直至在上海下河迷倉演出的第一場前，我仍然在問我自己：上海的觀眾究竟為什麼要看一個這樣的戲？
　　我努力回想最初要帶一個戲去外地演出的原因，我記起一個在台北讀書的澳門學生告訴我，台灣人根本就不知道澳門是個什麼樣的城市，他們只知澳門是個賭城，或者只知道那是一個幾年間突然富有起來的城市，學生說他很希望讓他們多了解一個真正的澳門，於是我們開始找到到海外巡演的理由，雖然我們的創作未必是完全代表「真正」的澳門，但我相信那將是人們印象以外的澳門。而且澳門觀眾人口很有限，可以將一個創作給更多不同文化背景的觀眾欣賞、評價，也將是一個很有意思的衝擊。這大概就是這個戲要到上海和台北的初衷。
　　八月一日，傍晚六時四十五分左右，距離演出還有四十五分鐘，演員還在舞台上熱身，可是觀眾已在我們不知不覺間陸續進場，七時左右，三之二的座位已差不多被坐滿，這可嚇了我們一跳，結果是招待觀眾進場的時間差不多就相等於演出的總長度，上海的觀眾對一個小劇場的演出是如此熱切的，還有幾個觀眾不敢坐第一排，交談中有人說：「坐第一排會不會被打？」經我解釋後，他們才放心坐在第一排的座位上，小劇場對他們來說彷彿什麼事情也會發生似的，但又吸引著他們去發現些什麼。的確，大陸劇場觀眾常常在「劇場禮儀」上，跟我們習慣的有很大差異，但他們對未知的事物的好奇與期待卻又是讓人感動的，「小劇場」不但是一個「小」的場地，不只是一班藝術家在搞些人家看不懂的表演，它更重要的是那種觀、演兩者共有的求新、探險精神的相遇。
　　也許，我們還不知道上海觀眾想看一個什麼樣的澳門劇場創作？同時，上海的觀眾也不知道，一會兒在前面表演的將是什麼樣的澳門人？在未知與期待中，我們相遇，那是美麗的，就像一次偶爾迷路的自助旅行，發現了並沒預期的風景。演出後看到一些觀眾在網路上的留言，印象尤深的是水貓莞莞說：「即使身在上海，對於來自澳門的這個議題也一點沒有距離——繁華喧囂，身份的迷失，不是真正屬於自己又強行被貼上的標籤……三四十年代的上海是最被緬懷的，可那個年代不是一個真正屬於上海的年代。上海總被人覺得有著自己的鮮明個性，卻永遠潛在地跟隨別人的步伐吧。」（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a7311380100eoga.html）
　　即將，我們又要出發到台北了，這個似乎是每週都有小劇場演出的城市，而且還碰上了台北藝術節，那將又是一次不可預期的相遇。

演出資訊

《咖哩骨遊記》台北站
主辦：足跡
日期：八月十五及十六日（晚上七時半）
地點：台北再現劇團藝術工場
網站：http://blog.roodo.com/currybone