chong+neng = 忠＋寧

09城市藝穗筆記(五)：天氣與日期／忠

藝穗四月天

四月天辦藝穗節本身跟很多城市很相似，它的相似在緊貼著藝術節發生，在整個城市的文化氣氛而言，確實為澳門塑造出一下子的藝術氣息，也難怪很多人到現時還分不清藝穗節與藝術節。
除了九九年第一屆在三月份舉行外，過去九年的藝穗節都在十一月舉行，十一月其實算是澳門天氣最好的一段時間，而且適逢國際音樂節和大賽車都在這段時期舉行，氣氛之熱鬧比四、五月有過之而無不及，而且國際音樂節的節目多為國內外大型專業樂團，演出大部份都是精英式，大劇院式的，跟藝穗節實驗性的、小劇場式的演出形成較大的分別，觀眾群也有不同，可以形成一種文化多元的氣氛，更不容易將兩者的節目混淆，澳門藝術節的節目可不同，因為它沒有一定的級數或方向，似乎要包含不同面向的受眾，所以節目上很容易就跟藝穗節的節目混為一談。
　　四月天辦藝穗節的另一個問題是，藝穗節以創新實驗互動為標記，受觀和參與者（不管藝團或義工），都以在學的年青人為主，四月份是很多學校中期試的階段，自然會降低了年青學生的參與意欲。
　　四月天辦藝穗節最大的問題，還是天氣。四月雨天多，是人所皆知的，而藝穗節「全城舞台」也是十年如一日的賣點，戶外演出每大的敵人莫過於天氣，再看今年的節目，南灣上的、泳池上的、松山上的或街頭的，不要說下起大雨，只要稍稍一下閃電，就足以叫水上或山上的演出取消，我沒有看到松山防空洞的音樂會，據說雨中聽搖滾樂很有氣氛，不過樂器和音響燈光器材，因此損壞掉的卻不得而知；我有趕去看的是在婆仔屋大樹下演出的《千紙鶴》，那天下午我提高約二十分鐘到場，五分鐘後就下起傾盤大雨，演出宣佈取消，我晚上有另一個演出要看，唯有錯過這個戲的夜晚場次。回看整個藝穗節下過幾場大雨，甚至試過氣象局發出暴雨警告的時候，中間究竟有多次個演出受到雨水影響？明年如果還會有藝穗節的話，主辦及承辦單位應知道，四月絕不是一個好日子。

不足月的藝穗節
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　假如我是一個外國的藝術家，我會驚訝於澳門藝穗的開放與闊綽，如果到愛丁堡去外國藝團不但要自掏腰包製作、宣傳、住宿一腳踢，門票收入或有沒有被藝術經紀相中，也要算進收支裡去，於是所謂「前衛」、「另類」有時也只屬賣點，愛丁堡藝穗可以是個劇場界的商場。外國藝團來到澳門，會發現澳門藝穗節卻是另一個世界，在這裡沒有人當藝術是個職業，當然也不需顧慮什麼風險盡情藝術創作，自掏腰包或者也有一點需要，但起碼主辦單位會提供住的和一些製作津貼，旅遊城市更有它熟練的款客之道，人情味濃、貼心照料，自然是藝團帶得走的「澳門特產」。這樣看，澳門要不要也仿傚「愛丁堡模式」？比較之下，「愛丁堡模式」下，藝團在各方面的主動性會更強，趨近一個商業的、展銷式的平台，演出常常要顧慮觀眾、藝評人和經紀人的口味；而「澳門模式」則商業味很低，藝團創作時無需太顧慮經濟效益，專注嘗試新意念。而且在澳門藝團職業化的能力仍然很低的時候，如果硬要藝團負擔宣傳任務、承受票房壓力，或者又會降低參與意慾。然而，由於是資助模式，不管場地、技術人員和資金上始終有一個限額，它不能像「愛丁堡模式」那樣來者不拒，參加團體愈多，能投放在各個團隊的資源自然就愈少。
　　看○七和今年兩屆，本地藝團參與數目之躍升，藝穗節整體的預算是否能跟上不斷的升幅？如果說採取節目計劃甄選，那麼就牽涉到整體籌備的時間是否足夠了。而恰恰，籌備時間不足正正就是澳門藝穗節的致命點，看看這一屆的籌備過程，去年九月才開始徵集承辦團體，一月截止，而四月十日就開幕了，從落實誰來承辦到開幕當日，也不足三個月時間，即使從徵集承辦團體那個月算起，也不足半年，這註定是個不足月的藝穗節；有些本地藝團接到可以報名參加藝穗節的消息時，已是二月下旬，慶幸仍有很多藝團願意用一個月時間創作和製作一個節目，這證明澳門已有一定數量的藝團隨時準備參加藝穗節，可是主辦單位對這個節日的重視和認識程度卻十分惹人懷疑。
　　如果，二○一○年還有澳門城市藝穗的話，請馬上總結經驗準備下一屆，十個月的籌備期少不了。