chong+neng = 忠＋寧

澳門幾代人／忠


離開澳門之前，我們曾經討論過一些關於「什麼是澳門人」的問題，「有沒有澳門人？」有人問。誰的上一代不是從內地來的？於是我們開始比較起來，從爸爸、阿爺或阿爺的阿爺那代來到澳門說起，我們假設他們來澳後生下的子女就是家族裡的第一代澳門人，自己是第幾代？我阿爺在五○年代來到澳門，生下我爸，所以我就是家族裡的「第二代」澳門人，然後我們發現席間竟有家族裡的「第四代」澳門人，即是說阿爺的阿爺於清末時期就在澳門定居。說得興高采烈之際，才讀大學的女孩卻對我說：我回鄉證上籍貫一欄填了澳門。因為上一代的上一代很早就離世，沒有跟下一代說過有關鄉下的事，因為這個回鄉證上的籍貫問題，也為她過關時造成不便，那時我們打趣說，女孩就是幾千年前在黑沙居住的澳門人後裔，至於她上一代該是黑沙人？澳門人？還是迫不得以地在籍貫欄上填了澳門？當時，我們都沒有追問。這其實已是三年前夏天的對話了，女孩剛在今年為人師表，第四代澳門人的哥哥生了個男孩，家族裡出現了第五代澳門人。而勾起這場記憶的是呂大樂那部小書《四代香港人》。

一代人

　　書的第一句說：「香港，有四代人。」從何計起？ ...繼續閱讀

無名的歌／忠

她的歌動聽但也不是特別好到驚為天人的地步，一個人一支電木結他，一身素白，在街頭。剛開始的時候聽眾不多，歌唱了幾句，對面的上海飯店就播起俗氣但勁度十足的流行曲，她繼續溫柔地唱，技術人員將音量放大，她的歌聲被動地變成一種抗衡，硬拼飯店外的勁歌金曲，她更使勁地唱，圍觀的根本不可能完全聽清楚她的歌，擴音器不能再調高音量，飯店的流行曲卻是愈唱愈響，唱著唱著，在一片雜亂的音樂戰爭中，留下來的聽眾反而多起來，以堅持對抗干擾。。。。。。一首歌完了，她沒有停下演出的打算，沒有叫技術人員再推大聲量，她著聽眾靠前多一點，圍觀者都乖乖的向前靠，這樣一動，留步欣賞的人反而又增加了，直至唱到最後一曲，飯店的流行曲慢慢靜下來。這是今年暑假，韓國首爾街頭給我印象尤深的一幕。 ...繼續閱讀

Off Fringe／忠

　　「慢駛遊行黃絲帶行動Fringe 2007澳大midterm仲有香港亞洲國際電影節。10月，是澳門人習慣交功課交業績交匯報交預算的季度，無論有飯開定無飯開，劇場界很久沒有如此交通擠塞過」這是石頭公社《聽見了，當紅鼻子遇上橘色的天空》的電郵宣傳一則。
　　如果你喜歡劇場，而且喜歡看小劇場演出，這個秋季相信很忙碌，但興奮。澳門的民辦藝文空間的確幾年沒有如此熱鬧過，石頭公社兵分兩路，「紅鼻子」之後，由核心成員郭瑞萍另組的「梳打埠實驗工場」將於十一月上旬在牛房倉庫演出《河岸的100個伽特》，據說石頭社址每日有人爭場排練。那邊廂「紅鼻子」上演同期，足跡的「新作劇場」也有五個劇場新作在窮空間面世，「新作」之後的周六日是足跡的另一公演《尋找（男子漢）》馬上接力。九月初舉行過兒童劇《牛家雜物房》和一個形體劇場工作坊後，牛房倉庫接著是一個有行為藝術工作坊，十月尾就是「澳門國際行為現場藝術展」。要注意的是上面三個團體都會參加下月中澳門藝穗的展演項目。另一方面，擁有自己工廠小劇場的曉角劇社也是多年未見的活躍，三個社內新晉導演先後在夏秋之間發表了他們的導演作品，留學海外的社員回澳門主辦演技工作坊的同時，劇社年度大戲《滅締》也正在開始排練。當然，我們不會忘記藝穗會近期將戲劇和故事講演活動帶到學校和長者服務機構的巡迴演出。
　　整個十月，澳門的表演藝術不是始起彼落，而是一個疊著一個地出現，是個百分百的本地劇場藝術節，跟官方的國際音樂節同期出現，趕在澳門藝穗節之前。藝穗節之母「愛丁堡藝穗節」（The Edinburgh Festival Fringe），以及法國的「外亞維農藝術節」（Avignon Festival Off），他們的「Fringe」（邊緣）和「Off」（非主流）是因為當中演出的非官方主辦和非主流性質，而縱觀這段期間，這些本地藝團自發組織的演出，加上九月三十日和十月一日兩次民間自發組織的，在公共空間中的「表演」，不但比由官方主辦的國際音樂節更非主流，也比仍然徘徊在官民之間的澳門藝穗更Fringe，也更Off。

屁股之苦／忠


對澳門人來說，看小劇場演出最大的感覺是什麼？沒有作過正式的調查，但從現場觀察和問卷中，看得最多的意見不是演出好不好看，不是什麼對主辦單位的要求，而是座位不夠舒服。這難怪，自少看戲，爸爸媽媽帶著入戲院，梳化椅、足夠的冷氣、殷勤的帶位服務員，完全是一種高級享受，看戲，似乎理應舒適，是辛勤工作後的消閒品，必須給人比日常工作時更舒適的感覺，甚至在戲院必須得到服務，以抵償自己在工作時所付出的勞動、受的委屈與壓力；因為它的附屬角色和消閒性質，給人看戲的地方，不但要給你精神上的滿足，還是一種從肉體的享受來間接安撫心靈的消費。沒有軟綿綿梳化的小劇場空間，看戲往往是一種肉體之苦，完全違背了這種消費心理。
　　近年，澳門的劇場觀眾（不，應該說是到文化中心看演出的觀眾）多了，大眾對電影院的期待可以遺傳到對一個劇院的期待， ...繼續閱讀

感動／寧

哀慟深深打動我的心，
讓我感動，
讓我重想生命，
讓我擔心，
擔心再重演……
再重演時帶來的哀慟……

今天
看到新作
看到一間一間的賭場在牆上遊走
看到一個年青人的執著
看到一個年青人的迷惘
看到一個年青人對社會的控訴
看到一個年青人對自己的不滿
突然
我感動……
我哀慟……
我擔心……
我開始……
……問問題。

現在的青少年早熟，還是社會迫他們成長？
現在的青少年無目標，還是社會沒有給他們目標，只給他們定位？
現在的青少年隱閉，還是社會已沒有他們生存的空間？
現在的青少年只懂吸煙、吹水、充大、遲到，還是社會……？

青少年時代的我沒有這麼多背負，沒有這麼多煩惱，沒有這麼多逃避，沒有這麼多壓力，澳門真的讓我們下一代改變了。其實我們都在改變了……改變得有錢/貧窮、改變得富有/幼稚、改變得無目標/on goal。澳門真的不知不覺改變。

不知不覺，
是人生最可怕武器，
但當你發現這不知不覺的改變時，
證明你的這份發現的哀傷是需要感恩的，
因為你發現，
而不是不知不覺的改變了。
因為你發現，
讓你感動，感動說出，感動去改變，感動去面對挑戰。
感動自己的心……
感動別人的心……

作為一個行人，看見人家電單車遊行，也希望有日澳門喜歡步行的人，也來一次慢行遊行．．．．．．
也希望參與過電單車慢駛遊行的車手們，會看在大家都遊行過份上，不要再在班馬線上繞過我身邊．

如果一個交通法可以令駕車的人知道駕車人在道路上的公民權，也請車主們懂得道路上的行人也有他們應有的權力，有慢行－－起碼不是跑步的權利，

路，是人行出來。

以下幾篇是差不多兩年前的文章，突然想拿出來贈慶。

畀條生路生行下　系列

忠

從發霉到未發現的「　」劇場／忠

想不到自己也會有網友這回事。當年新聞台時代在留言版上交談過一次的薛西，是我一個完全不認識的台灣朋友，因為寫過一些劇場文章，他留過言回應，就這樣我們互訪彼此的新聞台，後來是blog，再到近來他與友人創立了一個劇評網站，轉載我的文章，一轉眼就是三年了。

看戲俱樂部

對於他的背景我完全沒有概念，只知他愛寫劇評和一些關注藝文生態的文字，自稱為業餘藝文愛好者，他的朋友圈裡應該有些是台北小劇場界的活躍份子．．．．．．。今年初，薛西跟友人一起經營著一個網上的劇場評論的平台「每週看戲俱樂部」（http://review.microtheatre.idv.tw/modules/news/），「俱樂部」的宣言十分清楚，就是「觀眾、觀眾、觀眾」，站台上發表文章、討論的，未必是老資格的劇評家、專業劇場工作者或戲劇學院教授，雖然大都不具真實姓名，但卻予人一種有火的青春氣息，有一種民間藝評的感覺。除了每週編輯網站外，還會舉行一些劇場討論會。開站初期，他們每個編輯自掏腰包平分租下牯嶺街小劇場樓上的小會議室，選擇鈴木忠志的《酒神》作為討論會的主題，意外地，一些想像不到的觀眾，包括旅日多年的女教師、美術系學生、退休編劇等，連牯嶺街小劇場委員會主席王墨林也到場了，說：「真的有觀眾自動起來討論劇場嗎？」這樣一個網站，不過是由一個六人組成的編輯小組搞定。
別以為網站中討論的都是台灣劇場圈的事，兩年前曾在澳門邊度有書上演出過的戲《格子爬格子》，最近到台北牯嶺街小劇場演出，網站上也有一些評論，如果你關注世界華文劇場的發展和狀況，台北藝術大學于善祿老師的兩篇相關文章就有十分獨到的見解。
　　最近「俱樂部」裡有一篇被大眾熱烈討論的文章＜發霉的小劇場情懷＞， ...繼續閱讀

就算了....../寧

坐著
等著
發覺現在是記下雜想的好時機
很久沒有靜下來
寫寫事
記記情

由首爾回來
到現在
熱、雨、風、晴、冷
都在天空遊走過
我依然坐在電腦前
只有手指可在鍵盤上遊走
人名、時間、數字、地點、節目……
遊走著、遊走著……
一件工作完成
另一件工作又開始

很想將首爾的心情記下，
可惜
忘記了…
很想將回來看到的記下，
可惜
忘記了…
很想將在工作遇到的事記下，
可惜
忘記了…

很多時候，
只想休息
休……息…… 就算了……


算了……
那天回家吃飯，
望著兩老，
生活太忙了，
沒可推的藉口，
生活太忙了，
要好好再重整過生活，
不過…
要等工作完了之後，
這是誠懇，
沒可推的誠懇，
工作完了之後會有其他工作嗎？
工作生活？
生活工作？
工作之後要工作，
生活之後要生活，

沒可推的，
亦不可再推，
是甚麼呢？ 就算了……


算了……
本想繼續…
工作又來了…
又忘記了…
算了…… 只好再算了……

連續兩天有人有車在遊行，所以有人說現在的澳門已經不是澳門。

但我們卻感到，

每次有遊行，窮空間一帶都顯得特別寧靜，平安，淡然，

就像以前的　　澳門。


忠+寧